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1．《太液荷风图》
《太液荷风图》被专家定为“国宝”级作品。画作绘荷叶翠色接天，荷花亭亭玉立之景，其间彩蝶成双，水禽成对，意境佳美，寓意吉祥。全图在方寸之间绘就一爿荷塘，不仅毫无壅塞之感，还巧妙烘托出了秋意初生之意境，是一幅以布景造境为胜的荷塘绘画佳作，大有自然天真、活色生香之妙。 2．《瓶荷图》
画面整体构图饱满，笔墨古拙苍润，颜色淡雅。以笔墨勾铜壶轮廓，再以没骨法渲染明暗，具有一定的立体效果，铜壶内插花、叶各三株，疏密有度、穿插得宜，花枝描画细密、点染明净，花瓣以浅淡胭脂色蘸绘，赋色淡雅清丽，或含苞初露，或羞容半掩，或灿然盛开，花叶布局开合舒卷自如，一叶一瓣之间色彩变化细腻。作品总体给人以清风徐徐的清凉之感。 3．《荷香清夏图》
《荷香清夏图》是南宋宁宗朝画院祗候马麟绘写西湖夏日风光之作。画中此岸高柳垂荫，碧荷点点；彼岸一带长堤，轻云萦回；湖面上舟船往来，游人、船家共赏湖山美景。作为马麟传世画迹中难得的长卷，此图生动地再现了时人画船载酒、畅游湖山的情境，为后人展现了南宋时期西湖的宁谧温婉之美。 4．《疏荷沙鸟图》
图中所绘残败的荷叶表明了时当秋日，荷塘的一角，一枝枯瘦的莲蓬横出画面，鹡鸰栖止于莲梗上，侧首注视着上方的一只小蜂，其凝神专注的神态刻画得惟妙惟肖。莲梗两端的鹡鸰与莲蓬巧妙地平衡了画面，而鹡鸰目向小蜂的视线则带动观者的视线落于画面上方，这种布局使画面显得既稳定又生动。此图格调典雅，用笔精致，画风细腻，荷叶枯黄的斑点和细小的筋脉均描绘得一丝不苟。 5．《荷塘水鸟图》
上写荷塘之上，水低沙平，嫩苇初露；一高一低的两片荷叶，水气淋漓，墨色华滋，给人以“夏日荷叶无穷碧”之感；一朵洁白的荷花，亭亭玉立，正迎风盛放，更觉白玉蕊之秀逸动人，清香四溢；左下角有一只白鹭，正悠闲地在荷塘信步，低首觅食，恬静、高贵、优雅之气盈然；这时，一只蓝背红腹的翠鸟飞掠塘面，低飞寻食。这是全画的精神团聚之处，使清新宁静的画面顿然鲜活起来，给人以“万绿丛中一点红”的感觉。 6．《晚荷郭索图》
7．《荷蟹图》
《晚荷郭索图》描绘了一只踞于残荷之上的硕大螃蟹，与饱满的莲蓬、残破的荷叶、曲折的芦荻，俱显浓郁的秋日氛围。《荷蟹图》所绘为深秋时节，残荷败叶半没水中，雌蟹伏于荷叶之上挥螯的情态，妙趣横生，展现了宋人绘画写实入微、笔墨浑厚、细节精到、饶富生趣的美学特征。 8．《墨荷图》
图绘欣欣向荣的荷塘景色。构图疏密交错，通过荷叶、茨菰、莲蓬、蒲草间的相互掩映构筑出变化丰富的空间层次。用墨淋漓尽致，浓淡、枯润相生，显现出作者较强的笔墨把控能力。 9．《鹡鸰荷叶图》
图中荷塘里枯枝断茎，一片残败的荷叶向上斜出，翻卷的叶面，满布虫蚀的痕迹，一只鹡鸰停驻其上，双爪紧握荷茎，扭颈俯视，神情专注，为萧瑟的深秋平添了几许生气。鸟羽刻画细腻，先用色渲染，然后以极细之笔勾出，笔法生动秀逸。构图疏密有致，动静结合。 10．《荷花图》
此作以没骨法绘前后景，前景是以绿色横涂斜抹的芦苇，后景是“碧叶喜翻风，红英宜照日”的特写荷花。芦苇为风所动，其纵横离乱的姿态没有干扰荷花端庄大气的整体形象，反而以其天然荒率的恣致，衬托出荷花作为水中仙子高华绝俗，“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的品质。作为宫廷画家，冯宁这种气韵高雅的画风迎合了清皇室的审美意趣。 |
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