 从组曲看曼妙的舞步 巴赫的《D大调第三首乐队组曲》大约写于1722年。作曲家走出宗教世界，来到生气蓬勃的尘世间，在音符中倾注了自己对生活的热爱之情。他的舞曲或组曲，伴随着自由曼妙的舞步，显示出华丽而高超的复调手法，活跃而宏伟的旋律。 舞曲不同于进行曲，舞曲的节奏变化和音程速度变化非常多。它是配合舞步进行的艺术创作，或者说舞步也要适应舞曲的变化。舞步的节奏虽然变化多端，还是始终保持着行进元素作为舞蹈舞曲的过程的支点，像建筑的承重梁一样伴随着舞曲的始终。 行进步伐的常态决定了进行曲的稳定特征，而舞曲的舞步特点则轻巧灵动，时而可能模拟大自然的事物情状，时而可能是富有主观的抒情的自由表达，尤其是咏叹调，因而它没有稳定的统一的节奏类型。 巴赫作有四部管弦乐组曲，《D大调第三管弦乐组曲》，该组曲由序曲、咏叹调、加伏特舞曲、布列舞曲、基格舞曲等五首乐曲构成。不同的民间舞曲，不同舞曲的速度、风格各异，采用同一调子的各种舞曲连接而成，而在速度、节拍等方面互相形成对比。阿勒曼德的温柔优雅、舒展流畅，库朗特的轻巧欢快活泼，萨拉班德的宁静优雅、舒缓安详，和吉格的轻巧灵动、快速跳跃，串联在一起，形成慢－快－慢－快的变化格局。 《序曲》是以法国路易14时代的宫廷歌剧序曲的风格写成，这一部分，似乎是场面宏观的表述看，第一部分的主题缓慢、宏大、庄严、节奏均匀、有力，旋律上扬，行进充满气势，曲式规模较大，第二部分采用赋格形式，主题活泼明快、富于生气，乐曲中间有乐队和独奏乐器的竞奏，似舞步加速，竞技热烈，使乐曲带有协奏曲的特点。最后再次重复第一部分的节奏与旋律，全曲结束。 《咏叹调》咏叹调原是歌剧中一各抒发内心情感的独唱歌曲。巴赫将它运用到管弦乐作品中，构成了一个抒情的篇章，适合纯粹个人情感的表达。这段类似低音弦的拨奏伴奏下，小提琴奏出悠长而庄重的旋律，旋律朴实、流畅而甜美，在徐缓的速度下，音乐带着虔诚的宗教情怀，似乎是一个人在沉思咏唱。全曲表达庄重、深情、虔诚、沉静，抑制着饱满的情感，纯净、诗意、神圣，如行云流水，悲天悯人的神曲一般的意境。 第一小段，第一小提琴象是一位伤感的女高音，咏叹出一支缠绵悱恻的旋律，深情虔诚的述说，发出内心在对主宰一切的神的赞叹。第二段是在第一段的基础上加以发展成的，保持了原来意境，感情起伏较大，不断向上推，使乐曲在曲调上委婉动听。在深情述说中，音乐起伏较大，跳跃和上行模进音调，高潮与平缓交替出现，几经反复，似空中低回的风，又像海上起伏的浪。最后又归回到富有感情的低吟之中，虔诚内敛的叙述着赞叹着神性的照耀与指引，音乐在激情而富于自信的情感之中，在静似祈祷般的气氛中圆满地结束。 加伏特舞曲，几个人的舞步被突出出来， 四部曲式 2/2拍，第一段舞曲优雅稳健，第二段舞曲轻盈明快，轻巧灵动，主题旋律采用大跳进行，活泼而有力，中速，朴素而明快。他用两段对比不大的加伏特舞曲音调构成这个乐章，为衔接前面的咏叹调和后面两个火热的舞曲。两段主题均由小提琴和双簧管主奏，其它乐器进行插入式的伴奏与应和，犹如两个领舞者与伴舞者谐和地结合在一起。布列舞曲风格与加伏特相似，旋律节奏略有变化，二部曲式结构，2/2拍。此乐曲简捷，流畅，明快而有个性，有振翅欢快的意象，顺畅流泻的旋律和明快有力的节奏，依然滚滚着民间生活的情趣和田园山野的淳朴气息。若模仿古钢琴效果，钢琴适合跳音而不是连音。用小提琴和双簧管主奏，其他乐器积极投入伴奏，强劲的小号，在这种热烈的气氛中，跳音的技法，或说跳音的节奏是为了表现活泼、活跃，让布列舞曲显得格外神采奕奕。主奏乐器向上路进的音型，就是舞者腾空而起的身姿，欢舞人群更加激昂然后。结尾，舞者两次小小腾跃之后，便落地息舞，结束了这个乐章。 基格是一种快速的舞曲，作为终曲，采用前后两部分各自反复的二部曲式，6/8拍。是欢快的三拍子舞步。节奏的韵律，潜隐着蓬勃生机。其中的乐句应答互动，似不同的舞步的刚柔高低主从的呼应，互动在统一急速的激情欢快的节奏中。第一段，主题由双簧管和小提琴主奏。作为主奏乐器，第一小提琴和双簧管在第二小提琴稍加变化和伴和下，一起热情地呈示出吉格舞曲的主题音调。开头几个舒展的音符，像是舞者摆好姿态，轻缓起舞；随后，川流不息的三连音，便奔涌而出，没有一刻停息，人们在尽情地旋转飞舞。这时，小号和其他弦乐器以强烈的节奏加以配合，就连年迈的古钢琴也从头至尾没有一个小节的休止，它们共同为热情的舞蹈助兴。第二段，主题音调从属调上开始，像是歌舞的人们兴之所至，提高了调门，豁然一变的音响色彩更添欢乐气氛。节奏轻快，并在欢乐的气氛中，在一个个流动不绝的乐句推动下，结束了这个华丽的终曲乐章，也落下了整个《组曲》的帷幕。 2016.8.3 
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