朱复戡（1902年9月30日—1989年11月3日），原名义方，字百行，号静龛，40岁后更名起，号复戡，以复戡号行，鄞县梅墟（今属邱隘镇）人，迁居上海。
幼承庭训，涉猎经史，好习书画。7岁能作擘窠大字，吴昌硕称为“小畏友”。16岁时篆刻作品入选扫叶山房出版的《全国名家印选》，17岁参加海上题襟馆，师事吴昌硕，与冯君木、罗振玉、康有为等过从甚密，获益良多。南洋公学毕业后留学法国，回国后历任上海美专教授、中国画会常委。新中国成立后，从事美术设计。1989年11月3日，朱复戡病逝于上海华东医院。
朱复戡先生，一生的篆刻作品难以胜数，尚存印拓近两千张。传世的篆刻集，早年的有《静龛印集》，中年的有《复戡印集》（为缪城汪统刻），晚年的有《朱复戡篆刻》。
朱先生的书法篆刻艺术，早年受到吴昌硕的影响，两人都是诸艺兼擅博通该洽的大师，吴昌硕直到四十五岁之后，作篆刻方蜕变成熟；朱先生十六七岁便发表篆刻、出版字帖。吴昌硕多番推崇奖掖过他，介绍他参加海上题襟馆金石书画会，推荐出版了《静龛印集》，自此一生遨游于艺术殿堂的最上层。
商务印书馆出版《静龛印集》，先生二十五岁，是一部早期代表作，其中有些印尚沿袭明清印风，但也已注目于战国和秦汉遗迹，开始作古玺、拟汉印。《为疁城汪氏刻百钮专集》，完成于五十岁那年，是一部中年时的力作。一部在印坛上崛起高标典范之作。1986年亲自审定出版《朱复戡篆刻》，以中晚期作品为主，也编入一部分早年之作。可据以探究其篆刻创作发展概况。先生还用笔写印，留下大量作品，在他故后，徐葳夫人汇集遗作，主持编辑出版《朱复戡篆印墨迹》，亦逼近印蜕，足以并列共赏。另外未付梓者，遗作尚多。从这些作品，可以见其学养，见其睿智、胸襟，隐含着他心灵的颤动。也有生活经历的痕迹。
先生暮岁检阅以往作品，在一本手拓篆刻集序言中写道：“早期不够成熟，中期精湛不足，晚期苍劲有余。”在无止境的艺术道路上，一向以不断否定自我追求提高，终得苍劲浑朴炉火纯青。在两方为汪统刻制的拟古玺边跋上他申明：“混列簋斋《印举》，亦当巨玺，杰出。”“假令簋斋见此，必以为金村出土三代物也”出语极其自信。
一部《静龛印集》可以窥见这位少年艺术家的踪影。标志他早年的艺术水平。
△《静戡印集》罗振玉题
△吴昌硕题《静戡印集》扉页
△杨庶堪印（18岁刻）
△离欲是罗汉忍辱作仙人（18岁刻）
△季陶长寿（18岁刻）
△静堪金石长寿（18岁刻）
△小万卷楼藏本（19岁刻）
△归安俞原（19岁刻）
△巽初（20岁刻）
△我自山水窟中来（20岁刻）
△谭延闿印（20岁刻）
△瘦铁长寿（20岁刻）
△沈祖尉印（20岁刻）
△林屋山人（肖形，20岁刻）
△静龛（20岁刻）
△百行（20岁刻）
△梅墟草堂（20岁刻）
△静堪（20岁刻）
△张继曾印（20岁刻）
△豁公题记（20岁刻）
△左盦
△子壦长寿
△仲龛
△远离颠倒梦想究竟涅般
△映翠楼藏
△一瓢饮
△小麟长乐
△循礼无邪
△吴惠之印
△桐城黄华许氏丽东收藏金石文字之记
△师古楼
△沙弥微尘
△静堪读碑
△归安俞明
△谷谷千楼读书
△帝曰俞
△冰壶
△百行安乐
△安溥湖涵
△阿兰
△子实长寿
△长毋相忘
△张颐私印
△张美翊印
△陈沧粟印
△张晋之玺
△鄞县朱氏梅虚草堂考藏秦汉六朝金石书画之记
△我得无诤三昧人中最为第一
△望云轩
△孙凤之印
△叔言洪锡吉章
△秋碧春红馆
△梅花馆主章
△陇西李氏
△静龛
△稼穑艰難
△春水草堂
△陈家鉴印
△陈沧粟印
△沧海一粟
△半日读书半日静坐
△十鼓止载数骆驼
朱复戡《大篆范本》欣赏
