 我告诉朋友我最近喜欢上了尼尔·盖曼，朋友看了一眼我发给他的尼尔·盖曼大师课《讲故事的艺术》的视频，告诉我这个浓眉大眼像皮尔洛的家伙讲得还不错，岂止不错，这位幻想小说大师是多少人的偶像，就连斯蒂芬·金也评价：尼尔·盖曼是故事的宝库，拥有他是我们的幸运。
“人类是善于讲故事的生物。”尼尔·盖曼如是说，在《高能预警》这部短篇小说集中收录了24个经典短篇，《造椅子》就是一首短诗的格式；《卡桑德拉》仿佛是一个神笔马良的双向奔赴故事；《无光之海深处》却是一个母亲痛苦的倾诉，如同永不停止的伦敦的雨，冲刷记忆的泰晤士河也阻挡不了那块悲伤的骨头的往事。
这24个故事，长长短短，散发着某种魔咒般的能量，如果不看前言，很容易被当成是多个作者写就的作品集。读尼尔·盖曼的短篇，好像掷骰子，你永远不知道翻开的一页讲述的是什么风格的故事，虽然腰封上的推荐语是看得后背发凉，美国国家公共电台的推荐语甚至是： 阅读尼尔·盖曼的短篇就像吃着美味的巧克力，冷不丁吃出半截手指。 书中确实很多小说带有黑色哥特式的残酷，阅读难度犹如在爬山，一开始是平缓的坡度，看起来很容易，但很快就是陡峭的山岩与黑色的迷雾，空气中都带着锋利的尖刀，人性的黑暗面被一一血淋淋摊开。《我的最后一位女房东》里住在海滨旅馆的客人深夜敲开女房东的门，迎接他的是冰冷的英吉利海峡里的海底，兜里还装满了石头。《睡美人与魔纺锤》是对古典童话的暗黑改编，白雪公主和小矮人成为进入沉睡森林的勇士，而沉睡的公主是会巫术的巫婆，曾经的公主被巫婆“抓住我的拇指，用纺锤的尖端狠狠一刺，刺得我流出血来。她把血涂在纱线上......”巫婆夺走了每一个睡觉的人的青春生命和梦想。
不仅改编童话，喜欢福尔摩斯的尼尔·盖曼还把老福尔摩斯的故事安排在了漓江，他和老高两个人在山谷里养蜜蜂，吃了蜂蜜的老福“关节一点也不肿，有黑色的汗毛，手背也并不苍白。”读到此处我十分怀疑尼尔·盖曼看过金庸老先生的《神雕侠侣》。
尼尔·盖曼的写作风格多变，看似隐去了很多必要的背景交代，在日常生活场景中字里行间流露出的奇异气息展现出诡异阴沉的画面和想象力，也赋予了每一个故事某种哀伤的感染力。不按常理出牌的尼尔·盖曼小说带有强大的冲击力，这种力量像黑暗中伸出来的一双手，在不知不觉中轻拍你的脖颈，扼住你的咽喉，让人在文字的掌控中感受故事的震撼，也在那些悲情奇幻的故事中感受到其中的灵魂，和作家的悲悯。
书中最突出的还有长达28页的前言，很多读者说应该看完24个短篇故事后再看，但提前看更会学到尼尔·盖曼的写作技巧。短篇小说这种不算讨巧不受市场偏爱的形式在尼尔·盖曼手中是一种能放飞自我、自由试验、自由玩耍的形式。前言不仅有写作态度，更多还有写作灵感与缘由，比如作者提到的斯凯岛，这是他最开心的地方，也是最孤独的地方。在岛屿的云雾与岩石洞穴中寻觅到写故事的灵魂悸动。 读尼尔·盖曼的前言会让人感动，他把讲故事的方式和想法很诚挚公开来，这个在黑暗森林小木屋里留下文字的作家的情怀如同那罐雪白的蜂蜜，充满了魔力。
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