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一般研究某国绘画的起源，都会追溯到岩洞壁画或者土陶器上的鱼之类的。如果那样的话，大概全世界的绘画无论何地，都是差不多的。这些最早的原点，对于后世的绘画，特别是比如中西绘画的区别，影响甚微。 我比较中西绘画之起源，西画取文艺复兴绘画之前后，就是文艺复兴绘画之前一段时间，大约1300年开始，到文艺复兴绘画最盛的1550年。这段时期；而中国画，则取两汉到魏晋南北朝这段时期，大约是公元前200年到公元500年，这段时期。 西画始于基督教的宣教，大造教堂，画于教堂墙壁和穹顶。那个时期，画画的就是工匠。到乔托开始，优秀的画，成为艺术，而优秀的画匠，被社会视为画家艺术家。但是，画画的是一种职业，依附于市场。那时候就是教堂和恩主贵族。一直到法国路易时期，17世纪18世纪，都是这样一种状态。 中国画，在两汉，宫廷画宗教画最盛，但是士大夫画画，张衡蔡邕皆有画名，与画匠画画之职业，根本不同。也就是说，虽然中国画一直有宫廷画，这类似于西画的源流，但是文人画一支，早早就开始自成一体。这是中西绘画起源之大不同。 西画的历史走势，跟着市场走。古代的时候，是教会，是贵族豪门，后来是各国王室宗亲，再是商贾中产阶级，等等，不断扩大。脉络清晰，左右了绘画的美学，直到1850年左右，画家思想解放，开始天马行空起来。 而中国的绘画，自汉代起，士大夫画画，非卖品，与市场无关，脱离工匠审美，与诗词歌赋一起，为画家自己的海阔天空。 所以西画从一开始，就有匠气，看西画一直到马奈辈，脱离不了匠气。莫奈始有真正的自我，所以他们当时就是愤世嫉俗，为社会所讥嘲。 而中国画，自古也就是从汉代魏两晋时期，就以文人画为主流，不卖，自赏，反而是虚无缥缈，难以整理出一个教程式的纲领。 以工具计，以技术计，西画工具在市场推动下，朝着有利于写实的方向发展，从文艺复兴起就是如此。中国画一直到清末民初，工具的发展没有明显的变化。这个区别就与中西绘画的起源有关。 中国画家到1910年左右接触到西画，发现西画表现力和方法论之先进，叹为观止。于是大家心悦诚服地学习西画，也是最自然不过的。 实际上西画虽然被莫奈一批人这么一扭，是有了自己的海阔天空。但是终究逃不出市场的如来佛手掌，因此其后的发展，与东方的艺术空间失之交臂。 我们后面再讲到新东方主义油画的思想方法，再做一番表述。
五代 董源 《潇湘图》 |
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