黄宾虹《富春纪游》
立轴 设色纸本 125×49 cm
题 识 李晞古闢境灵奇，用笔得峭爽劲逸之气。兹写富春山水，似于大痴蹊径不同。癸巳冬日，宾虹纪游。钤 印 黄宾虹、黄山山中人
《富春纪游》作于1953年冬日，时黄宾虹90岁。这一年，黄宾虹被华东行政委员会文化局授予“中国人民优秀艺术家”荣誉称号，六七月间入院割治白内障，双目复明，九月当选中国美术家协会理事，心情大好。其落笔浑穆厚重，象中求象，无法处取法，于无声处听惊雷。此作中，黄宾虹于题跋中言“李晞古闢境灵奇，用笔得峭爽劲逸之气，写富川山水，似于大痴蹊径不同”，其用笔的变化多端及枯湿顿挫，金文笔锋触纸，密实而凝重，山石树木的勾勒，即使是最细微的笔触，也像是“铁划银勾”，不可移易，心应手，手应笔，笔应纸，从三五次至数十次，出于荆、关、董、巨诸大家墨法之外。以实中运虚、虚中运实、平中运奇、奇中运平之章法，以浓墨破淡，以淡墨破浓，诚先生独特之风格。
在杭州的最后七年，是黄宾虹创作最为开放心魄的时期。在自然造化之间，栖霞岭下，西泠桥畔、灵隐、南北高峰、初阳台锤炼笔墨，处处留下足迹，其古典笔墨焕发出前所未有的独具时代特性的盎然生机。画面呈现出一派暂新的前所未有的灵光，一点一横均臻天真烂漫，随心所欲不逾矩的神明之境。数十年苦功与意志酿成的能量在黄宾虹晚年的绘画中产生了丰富的衍化，他的绘画元素从巨然、米芾、高克恭、吴镇等诸家脱化，干笔、焦墨与淡墨互为皴擦，干湿互用，聚精会神，神气团结之处，无虚不实，无实不虚，“千树万树，无一笔是树，千山万山，无一笔是山；千笔万笔，无一笔是笔。有处恰是无，无处恰是有。”其真力弥满，气象雄厚，汇聚成罕见的“大象”和“大音”。色彩方面，画面整体泛出氤氲纵横之气，并以赭石鲜亮设色，一种老辣凝练之气盎然溢于纸上。黄宾虹认为“黑与白，为画之真色，丹青彩绘，皆借日之光”，丹青性灵、浑厚华滋，仰观天文，俯察地理，均在这气象万千的画面之中。
