黄宾虹用笔
一曰"平",运笔时,指与腕平,腕与肘平,肘与臂平.又以全身之力,运用于臂,由臂使指,用力平均.做到如"锥划沙",起讫分明,笔笔送到,不柔弱,不轻浮.即使是灵动用笔,也不能"油腔滑调",毫无风骨.
二曰"圆",落笔"无往不复,无垂不缩",如"折钗股",不妄生圭角.即使是欲其曲折,亦当圆而有力."刚中有柔"和"柔中见刚"都在于用笔要圆.
三曰"留",用笔不疾不徐,有如"屋漏痕",不能使笔画放诞狂野,全无含蓄.黄宾虹诗云:"我从何处得粉本,雨移墙头月移壁."雨淋墙头就是"屋漏痕"的另一说法.雨淋到墙头,墙壁上有石灰,吸水后很强,流到哪里,吸到哪里,而且自然有其痕,这痕迹,就是"留".
四曰"重",笔力既"能扛鼎",也如"高山坠石".还要做到举重若轻,虽细也重,犹如齐白石画的蟋蟀的触须.
五曰"变",是说"点不变谓之布棋,画不变谓之布算".做画时既要有变化又要有呼应,没有变化不能灵动活脱,没有呼应不能协调整体.做到笔有回顾,上下映带.既要意在笔先,又要自自然然,无造作之风.
中锋圆浑,用笔沉着,与"平""留""圆"都有关系.元赵松雪诗云:"石如飞白木如籀",就是指塑造山石与树木形态的线条与篆书的笔意一样.
用中锋,也不排斥用侧锋.但用得要恰到好处.
黄宾虹用墨
黄宾虹作画,对于笔,他不甚选择,而对于墨,却很在意.一九五一年冬他在北京出席全国政协会议,休息期间友人请他作画,他只在画桌上看了看那锭墨,然后便从身上掏出一个小布袋,取出一块墨头和一只存放宿墨的铜墨盒,本来给他研好的那些墨,他没有去用.他认为磨墨也是写字方法之一,同样是锻炼腕力.手要握得紧,往里弯,要平,力要匀.
关于墨法,黄在画论中归纳为七种,即所谓的"七墨".指浓墨法,淡墨法,破墨法,泼墨法,积墨法,焦墨法,宿墨法.
浓墨与淡墨,这是根据墨色的深浅程度相对而言.浓墨一般勾勒山形,淡墨则用于皴染.对于山的远近,一般淡墨画远山以求其势,浓墨表现近山以求其质.
泼墨与焦墨,这是根据墨色的干湿程度而言.如果把这两者比喻成水与火,则泼墨是水,焦墨是火.要协调对立,使之统一于画面,以至泼墨不烂,焦墨不渴.泼墨的作用主要用于统一画面,既"干冽秋风",又"润含春雨".
破墨,包括"淡破浓"和"浓破淡".作画中完全根据画面需要,反复作用,交叉进行,使画面淡中有浓,浓中有淡,千变万化,奇妙莫测.
积墨,以浓淡墨层层皴染而成.黄题画云:"唐宋人画积墨千百遍而成,层层深染,有条不紊".
宿墨,指画中墨上加墨,即成"黑团团里墨团团"的艺术效果.宿墨不易用,因为当笔墨干后,笔笔已经分明,欲加宿墨不能浑融,稍有败笔,就暴露无馀.所以用宿墨用笔不能拖涂抹,必须笔笔落点上去.他说:"画用宿墨,其胸次必先有寂静高洁之观,而后以幽淡天真出之."
除此之外,另有渍墨,饱墨,色破墨,水破墨,亮墨之说.
如,渍墨入画,往往墨泽浓黑而四边淡开,得自然圆晕而跃然纸上. 亮墨,"每于画中之浓墨处,再积染一层墨,或点之以极浓宿墨.干后,此处极黑,与白处对照,尤显其黑,是为亮墨.亮墨妙用,一局画之精神或可赖之而焕发."
黄宾虹用色
方法两种:破色和点色.
所谓破色,就是用颜色去与未干的墨水相融,使墨中有色色中有墨色水调和.
破色,可分为色破墨和色破水.
破墨与破色的最大不同,依据黄宾虹的说,就是"墨破色性和,色破墨性烈".
运用破色法,也要讲究用笔,其用笔方法用破墨的方法基本相同,即"直笔以横笔渗破之,横笔以直笔渗破之,均于将干未干时行之,利用其水分自然渗化."
所谓点色,就是上色的方法不是用笔去染去抹去涂,而是用笔去点,这就是所谓的点彩法.
点彩中的色点,有赭石点朱砂点石绿点或白粉点等.画中的山,本来没有画树,但以过点彩,立即给人一种"依稀万木荣的感觉".
白粉点不常使用,使用时大致有两种情况:一种是用粉点在画的正面,然后在粉点上泼淡墨;另一种,将白粉点点在画的背面,下面看似有似无,别有其趣.傅雷说这种画法"最宜画雨中梨花".
为防止颜色太"跳",或石色碍墨,黄宾虹常在画的背面上色.
黄宾虹用水
黄用水极讲究,但未详述其法.后由他的学生王时敏将他的"水法"加以整理发挥.
水法有六:一曰"水调墨";二曰"水带墨";三曰"水破墨";四曰"渍水";五曰"泼水";六曰"铺水".
1.水调墨.指的是绘画需要有浓有淡,使墨色变化要用水去调.
2.水带墨.指作画前或作画中,笔洗净,使笔含适量水分,然后蘸墨.如此使笔于纸上,墨因水笔的关系,极得变化自然之妙.这是常用之法.
3.水破墨.指落墨于纸或绢上,然后用水笔去破之,往往纸上或绢上留有墨痕的同时,又显出水晕来.有水破墨,也有水破色.若与墨破水墨破色色破墨色破水等随机使用,就会使画面千变万化.
4.渍水.就是持水淋淋的笔在纸上点和画,于是在宣纸上留有一种带灰色的水渍痕,干后不退.有"清水痕","墨水痕","矾水痕","醋水痕"和"豆浆水痕"等.其性质各不相同,效果也不相同.
5.泼水.是指画上的墨色没有干透时,持水笔在需要表现的方向或区域上施以不带墨或色的水.
6.铺水.就是在一幅将要完成的作品上铺上一层水,使画面更加调合.
水法的作用:
一是求得"润含春雨"的效果.与"干冽秋风"对立统一于画面.
二是接气生韵.作画时,用笔宜松不宜紧,用水接气,既保证了画面的松动,又使笔笔紧凑贯通.
三是统一画面.山水树石勾定后,经过皴擦和点染,在半干未干的时候,蘸水在纸上点笃.好似给美人的脸上蒙上了一层透明的薄纱,使人看上去既柔和又统一,也求得了画面的浑厚.
初学者慎用.用水不当,易使画面浑沌一片.
黄宾虹作画步骤
画家作画,本来是法无定法,无法中有法,有法中无法."不信古人<山水谱>,长毫信手自精神".下述画法不是黄自己制定的,而是后人为了研究和分析根据其画法整理出来的.大致可分三个步骤九个方面:
第一步,勾勒--上墨--补笔.
勾勒:就是以墨线勾描山川的大体.画石,往往一勾一勒."画笔勾勒,如字横直". 用笔勾线,是为画"骨",对画面起着"生死刚正"的作用.
上墨:在勾勒的基础上,将每块石,每座山分清楚.上墨分湿淡墨和干淡墨.
补笔:勾勒和上墨后,在不周到处补笔完善之.再有,画上产生"肉多骨少"时补笔完善之.
第二步,点墨或点色--墨破色与色破墨--泼墨(彩)铺水--焦墨宿墨理层次.
点墨或点色:黄题画云:"细而不纤,粗而不犷,气在笔力,韵在墨彩,北宋人画,浑厚华滋,六法兼备,层层点染,常积数百遍而成."打点,还起以点作皴的作用,同时又用以补气.点彩宜虚不宜实.
墨破色与色破墨.黄说:"墨点冲破彩色与彩色渗破墨色,感觉不同,前者性和,后者性烈."
泼墨(彩)铺水.使干与湿,枯与润,浓与淡,远与近,虚与实等对立统一于画面.
焦墨--宿墨理层次.用焦墨宿墨来强其骨.
第三步,铺水--宿墨点提精神.
此时的铺水主要用于接气.宿墨提神,谨慎用之,用以画龙点睛,将画挺起精神.至于点多少,点在何处,视情而定.
