  用笔 一曰"平" 运笔时，指与腕平，腕与肘平，肘与臂平。又以全身之力，运用于臂，由臂使指，用力平均。做到如"锥划沙"，起讫分明，笔笔送到，不柔弱，不轻浮。即使是灵动用笔，也不能"油腔滑调"，毫无风骨。 二曰"圆" 落笔"无往不复，无垂不缩"，如"折钗股"，不妄生圭角，即使是欲其曲折，亦当圆而有力。"刚中有柔"和"柔中见刚"都在于用笔要圆。 三曰"留" 用笔不疾不徐，有如"屋漏痕"，不能使笔画放诞狂野，全无含蓄。黄宾虹诗云："我从何处得粉本，雨移墙头月移壁。"雨淋墙头就是"屋漏痕"的另一说法。雨淋到墙头，墙壁上有石灰，吸水后很强，流到哪里，吸到哪里，而且自然有其痕，这痕迹，就是"留"。 四曰"重" 笔力既"能扛鼎"，也如"高山坠石"。还要做到举重若轻，虽细也重，犹如齐白石画的蟋蟀的触须。 五曰"变" 是说"点不变谓之布棋，画不变谓之布算"。做画时既要有变化又要有呼应，没有变化不能灵动活脱，没有呼应不能协调整体。做到笔有回顾，上下映带。既要意在笔先，又要自自然然,无造作之风。 中锋圆浑，用笔沉着，与"平""留""圆"都有关系。元赵松雪诗云："石如飞白木如籀"，就是指塑造山石与树木形态的线条与篆书的笔意一样。 用中锋，不排斥用侧锋，但用得要恰到好处。  用墨 黄宾虹作画，对于笔，他不甚选择，而对于墨，却很在意。一九五一年冬，他在北京出席全国政协会议，休息期间友人请他作画，他只在画桌上看了看那锭墨，然后便从身上掏出一个小布袋，取出一块墨头和一只存放宿墨的铜墨盒，本来给他研好的那些墨，他没有去用。他认为磨墨也是写字方法之一，同样是锻炼腕力。手要握得紧，往里弯，要平，力要匀。 关于墨法，黄在画论中归纳为七种，即所谓的"七墨"。指浓墨法，淡墨法，破墨法，泼墨法，积墨法，焦墨法，宿墨法。 浓墨与淡墨，这是根据墨色的深浅程度相对而言。浓墨一般勾勒山形，淡墨则用于皴染。对于山的远近，一般淡墨画远山以求其势，浓墨表现近山以求其质。 泼墨与焦墨，这是根据墨色的干湿程度而言。如果把这两者比喻成水与火，则泼墨是水，焦墨是火。要协调对立，使之统一于画面，以至泼墨不烂，焦墨不渴。泼墨的作用主要用于统一画面，既"干冽秋风"，又"润含春雨"。 破墨，包括"淡破浓"和"浓破淡"。作画中完全根据画面需要，反复作用，交叉进行，使画面淡中有浓，浓中有淡，千变万化，奇妙莫测。 积墨，以浓淡墨层层皴染而成。黄题画云："唐宋人画积墨千百遍而成，层层深染,有条不紊"。 宿墨，指画中墨上加墨，即成"黑团团里墨团团"的艺术效果。宿墨不易用，因为当笔墨干后，笔笔已经分明，欲加宿墨不能浑融，稍有败笔，就暴露无馀。所以用宿墨用笔不能拖涂抹，必须笔笔落点上去。他说："画用宿墨，其胸次必先有寂静高洁之观，而后以幽淡天真出之。" 除此之外，另有渍墨，饱墨，色破墨，水破墨，亮墨之说。
如渍墨入画，往往墨泽浓黑而四边淡开，得自然圆晕而跃然纸上。亮墨，"每于画中之浓墨处，再积染一层墨，或点之以极浓宿墨。干后，此处极黑，与白处对照，尤显其黑，是为亮墨。亮墨妙用，一局画之精神或可赖之而焕发。"
 用色 方法两种：破色和点色。 所谓破色，就是用颜色去与未干的墨水相融，使墨中有色色中有墨色水调和。 破色，可分为色破墨和色破水。 破墨与破色的最大不同，依据黄宾虹的说，就是"墨破色性和，色破墨性烈"。 运用破色法，也要讲究用笔，其用笔方法用破墨的方法基本相同，即"直笔以横笔渗破之，横笔以直笔渗破之，均于将干未干时行之，利用其水分自然渗化。" 所谓点色，就是上色的方法不是用笔去染去抹去涂，而是用笔去点，这就是所谓的点彩法。 点彩中的色点，有赭石点朱砂点石绿点或白粉点等。画中的山，本来没有画树，但以过点彩，立即给人一种"依稀万木荣的感觉"。 粉点不常使用，使用时大致有两种情况：一种是用粉点在画的正面，然后在粉点上泼淡墨；另一种，将白粉点点在画的背面，下面看似有似无，别有其趣。傅雷说这种画法"最宜画雨中梨花"。 为防止颜色太"跳"，或石色碍墨，黄宾虹常在画的背面上色。  用水 黄公望用水极讲究，但未详述其法。后由他的学生王时敏将他的"水法"加以整理发挥。 水法有六：一曰"水调墨"；二曰"水带墨"；三曰"水破墨"；四曰"渍水"；五曰"泼水"；六曰"铺水"。 1、水调墨。指的是绘画需要有浓有淡，使墨色变化要用水去调。 2、水带墨。指作画前或作画中，笔洗净，使笔含适量水分，然后蘸墨。如此使笔于纸上，墨因水笔的关系，极得变化自然之妙，这是常用之法。 3、水破墨。指落墨于纸或绢上，然后用水笔去破之，往往纸上或绢上留有墨痕的同时，又显出水晕来。有水破墨，也有水破色。若与墨破水墨破色色破墨色破水等随机使用，就会使画面千变万化。 4、渍水。就是持水淋淋的笔在纸上点和画，于是在宣纸上留有一种带灰色的水渍痕，干后不退。有"清水痕"，"墨水痕"，"矾水痕"，"醋水痕"和"豆浆水痕"等。其性质各不相同，效果也不相同。 5、泼水。是指画上的墨色没有干透时，持水笔在需要表现的方向或区域上施以不带墨或色的水。 6、铺水。就是在一幅将要完成的作品上铺上一层水，使画面更加调合。 水法的作用： 一是求得"润含春雨"的效果。与"干冽秋风"对立统一于画面。 二是接气生韵。作画时，用笔宜松不宜紧，用水接气，既保证了画面的松动，又使笔笔紧凑贯通。 三是统一画面。山水树石勾定后，经过皴擦和点染，在半干未干的时候，蘸水在纸上点笃。好似给美人的脸上蒙上了一层透明的薄纱，使人看上去既柔和又统一，也求得了画面的浑厚。 初学者慎用。用水不当，易使画面浑沌一片。
 作画步骤 画家作画，本来是法无定法，无法中有法，有法中无法。"不信古人【山水谱】，长毫信手自精神"。下述画法不是黄自己制定的，而是后人为了研究和分析根据其画法整理出来的。大致可分三个步骤九个方面： 第一步，勾勒 —— 上墨 —— 补笔。 勾勒：就是以墨线勾描山川的大体。画石，往往一勾一勒。"画笔勾勒，如字横直"。用笔勾线，是为画"骨"，对画面起着"生死刚正"的作用。 上墨：在勾勒的基础上，将每块石，每座山分清楚。上墨分湿淡墨和干淡墨。 补笔：勾勒和上墨后，在不周到处补笔完善之。再有，画上产生"肉多骨少"时补笔完善之。 第二步，点墨或点色 —— 墨破色与色破墨 —— 泼墨(彩)铺水 —— 焦墨宿墨理层次。 点墨或点色：黄宾虹题画云："细而不纤，粗而不犷，气在笔力，韵在墨彩，北宋人画，浑厚华滋，六法兼备，层层点染，常积数百遍而成。"打点，还起以点作皴的作用，同时又用以补气。点彩宜虚不宜实。 墨破色与色破墨。黄说："墨点冲破彩色与彩色渗破墨色，感觉不同，前者性和，后者性烈。" 泼墨（彩）铺水。使干与湿，枯与润，浓与淡，远与近，虚与实等对立统一于画面。 焦墨 —— 宿墨理层次。用焦墨宿墨来强其骨。 第三步，铺水 —— 宿墨点提精神。 此时的铺水主要用于接气。宿墨提神，谨慎用之，用以画龙点睛，将画挺起精神。至于点多少，点在何处，视情而定。 |
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