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黄宾虹在毕生的艺术探索实践中，致力传承、发展、光大中国传统绘画技法，总结出：“五笔七墨”、“二色六水”、以及以书入画的“三步九面”画法。 用笔：五笔 平、留、圆、重、变 二曰'圆',落笔'无往不复,无垂不缩',如'折钗股',不妄生圭角.即使是欲其曲折,亦当圆而有力.'刚中有柔'和'柔中见刚'都在于用笔要圆。 三曰'留',用笔不疾不徐,有如'屋漏痕',不能使笔画放诞狂野,全无含蓄.黄宾虹诗云:'我从何处得粉本,雨移墙头月移壁.'雨淋墙头就是'屋漏痕'的另一说法.雨淋到墙头,墙壁上有石灰,吸水后很强,流到哪里,吸到哪里,而且自然有其痕,这痕迹,就是'留'。 四曰'重',笔力既'能扛鼎',也如'高山坠石'.还要做到举重若轻,虽细也重,犹如齐白石画的蟋蟀的触须。 五曰'变',是说'点不变谓之布棋,画不变谓之布算'.做画时既要有变化又要有呼应,没有变化不能灵动活脱,没有呼应不能协调整体.做到笔有回顾,上下映带.既要意在笔先,又要自自然然,无造作之风. 中锋圆浑,用笔沉着,与'平''留''圆'都有关系.元赵松雪诗云:'石如飞白木如籀',就是指塑造山石与树木形态的线条与篆书的笔意一样. 用中锋,也不排斥用侧锋.但用得要恰到好处. 用墨：七墨 浓墨法、淡墨法、破墨法、泼墨法、积墨法、焦墨法、宿墨法。浓墨法、淡墨法、破墨法泼墨法、积墨法、焦墨法、宿墨法。 浓墨、淡墨、破墨、泼墨、积墨、焦墨、宿墨。 浓墨法,淡墨法,破墨法,泼墨法,积墨法,焦墨法,宿墨法。 关于墨法,黄在画论中归纳为七种,即所谓的'七墨'.指浓墨法,淡墨法,破墨法,泼墨法,积墨法,焦墨法,宿墨法。 浓墨与淡墨,这是根据墨色的深浅程度相对而言.浓墨一般勾勒山形,淡墨则用于皴染.对于山的远近,一般淡墨画远山以求其势,浓墨表现近山以求其质。 泼墨与焦墨,这是根据墨色的干湿程度而言.如果把这两者比喻成水与火,则泼墨是水,焦墨是火.要协调对立,使之统一于画面,以至泼墨不烂,焦墨不渴.泼墨的作用主要用于统一画面,既'干冽秋风',又'润含春雨'。 破墨,包括'淡破浓'和'浓破淡'.作画中完全根据画面需要,反复作用,交叉进行,使画面淡中有浓,浓中有淡,千变万化,奇妙莫测。 积墨,以浓淡墨层层皴染而成.黄题画云:'唐宋人画积墨千百遍而成,层层深染,有条不紊'。 宿墨,指画中墨上加墨,即成'黑团团里墨团团'的艺术效果.宿墨不易用,因为当笔墨干后,笔笔已经分明,欲加宿墨不能浑融,稍有败笔,就暴露无馀.所以用宿墨用笔不能拖\涂\抹,必须笔笔落点上去。他说:'画用宿墨,其胸次必先有寂静高洁之观,而后以幽淡天真出之.'除此之外,另有渍墨,饱墨,色破墨,水破墨,亮墨之说. 如,渍墨入画,往往墨泽浓黑而四边淡开,得自然圆晕而跃然纸上. 亮墨,'每于画中之浓墨处,再积染一层墨,或点之以极浓宿墨.干后,此处极黑,与白处对照,尤显其黑,是为亮墨.亮墨妙用,一局画之精神或可赖之而焕发。' 用色：二色 破色、点色 方法两种:破色和点色。 所谓破色,就是用颜色去与未干的墨\水相融,使墨中有色\色中有墨\色水调和.破色,可分为色破墨和色破水.破墨与破色的最大不同,依据黄宾虹的说,就是'墨破色性和,色破墨性烈'.运用破色法,也要讲究用笔,其用笔方法用破墨的方法基本相同,即'直笔以横笔渗破之,横笔以直笔渗破之,均于将干未干时行之,利用其水分自然渗化。' 所谓点色,就是上色的方法不是用笔去染\去抹\去涂,而是用笔去点,这就是所谓的点彩法.点彩中的色点,有赭石点\朱砂点\石绿点或白粉点等.画中的山,本来没有画树,但以过点彩,立即给人一种'依稀万木荣的感觉'.白粉点不常使用,使用时大致有两种情况:一种是用粉点在画的正面,然后在粉点上泼淡墨;另一种,将白粉点点在画的背面,下面看似有似无,别有其趣.傅雷说这种画法'最宜画雨中梨花'. 为防止颜色太'跳',或石色碍墨,黄宾虹常在画的背面上色. 用水：六水 水调墨、水带墨、水破墨、渍水、泼水、铺水 黄用水极讲究,但未详述其法.后由他的学生王时敏将他的'水法'加以整理发挥.水法有六：一曰'水调墨';二曰'水带墨';三曰'水破墨';四曰'渍水';五曰'泼水';六曰'铺水'。 1.水调墨.指的是绘画需要有浓有淡,使墨色变化要用水去调。 2.水带墨.指作画前或作画中,笔洗净,使笔含适量水分,然后蘸墨.如此使笔于纸上,墨因水笔的关系,极得变化自然之妙.这是常用之法。 3.水破墨.指落墨于纸或绢上,然后用水笔去破之,往往纸上或绢上留有墨痕的同时,又显出水晕来.有水破墨,也有水破色.若与墨破水\墨破色\色破墨\色破水等随机使用,就会使画面千变万化。 4.渍水.就是持水淋淋的笔在纸上点和画,于是在宣纸上留有一种带灰色的水渍痕,干后不退.有'清水痕','墨水痕','矾水痕','醋水痕'和'豆浆水痕'等.其性质各不相同,效果也不相同。 5.泼水.是指画上的墨色没有干透时,持水笔在需要表现的方向或区域上施以不带墨或色的水。 6.铺水.就是在一幅将要完成的作品上铺上一层水,使画面更加调合.水法的作用:一是求得'润含春雨'的效果.与'干冽秋风'对立统一于画面。 二是接气生韵.作画时,用笔宜松不宜紧,用水接气,既保证了画面的松动,又使笔笔紧凑贯通。 三是统一画面.山\水\树\石勾定后,经过皴擦和点染,在半干未干的时候,蘸水在纸上点笃.好似给美人的脸上蒙上了一层透明的薄纱,使人看上去既柔和又统一,也求得了画面的浑厚. 初学者慎用.用水不当,易使画面浑沌一片。 画法步骤 三个步骤九个方面 画家作画,本来是法无定法,无法中有法,有法中无法.'不信古人<山水谱>,长毫信手自精神'.下述画法不是黄自己制定的,而是后人为了研究和分析根据其画法整理出来的.大致可分三个步骤九个方面： 第一步,勾勒--上墨--补笔.勾勒:就是以墨线勾描山川的大体.画石,往往一勾一勒.'画笔勾勒,如字横直'. 用笔勾线,是为画'骨',对画面起着'生死刚正'的作用.上墨:在勾勒的基础上,将每块石,每座山分清楚.上墨分湿淡墨和干淡墨.补笔:勾勒和上墨后,在不周到处补笔完善之.再有,画上产生'肉多骨少'时补笔完善之。 第二步,点墨或点色--墨破色与色破墨--泼墨(彩)\铺水--焦墨\宿墨理层次.点墨或点色:黄题画云:'细而不纤,粗而不犷,气在笔力,韵在墨彩,北宋人画,浑厚华滋,六法兼备,层层点染,常积数百遍而成.'打点,还起以点作皴的作用,同时又用以补气.点彩宜虚不宜实.墨破色与色破墨.黄说:'墨点冲破彩色与彩色渗破墨色,感觉不同,前者性和,后者性烈.'泼墨(彩)\铺水.使干与湿,枯与润,浓与淡,远与近,虚与实等对立统一于画面.焦墨--宿墨理层次.用焦墨\宿墨来强其骨。 第三步,铺水--宿墨点提精神。此时的铺水主要用于接气.宿墨提神,谨慎用之,用以画龙点睛,将画挺起精神.至于点多少,点在何处,视情而定。（文字摘自网络整理）
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