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看完了人生大事，毫不夸张地说，我激动了一晚上，是那种和朋友从电影院讨论到回去的路上再洗完澡还是无法平复心情再聊上一个钟的程度，不排除在内娱这个令人绝望的大环境下，一部新颖，诚意的片子令我的鉴片门槛低了许多，豆瓣评分7.5，中规中矩，但是在我心里它可以达到八分，观众的评价和我也相差不多，瑕不掩瑜，用我和朋友的话是，我确实能够猜到他的每一步，但烂俗的情节完全不影响观感，中国的观众总是很包容的，是否用心，是否有诚意，是感受得到的，本人在看完的那一晚，宣布，朱一龙，你转型成功（路人评价版）。 影片前期营销是"中国版《入殓师》"，其实并不符合，日本影片《入殓师》更倾向于讲述这个职业面临的一些误解与困境，以及主角本身的成长过程。而《人生大事》更像是双向救赎，朱一龙饰演的入殓师莫三妹和小女孩小文因为小文唯一的依靠——外婆的死亡产生了羁绊，小文认为是三妹带走了外婆，"还我外婆"便成了出现最多的一句台词，上演了一出滑稽的"你追我赶"把戏。后来的情节可想而知，小文不断闯祸，三妹跟着擦屁股，最后倒是处出了感情，将小文收养了。很完美的大结局，我和朋友都觉得故事到这里就可以了，还疑惑剩下的半个钟要演些什么，好吧，小文亲生母亲出现了，这是我认为最大的一个败笔，转折都通过一些很生硬的冲突来呈现，将整个故事割裂了，但这并不是我所想讲的重点。我和朋友都认为有几处照应很妙，一是开头小文追赶着带走外婆的送灵车，与后面莫三妹追赶着亲妈带走小文的出租车，那天的雨很大，比依萍找她爸要钱那天还大，三妹的拖鞋都跑掉了。这完成了情感的转移，小文对外婆的爱，延伸到三妹与小文之间的感情。二是开头三妹在收拾小文外婆尸体时用热毛巾舒展开僵硬的四肢时的粗鲁，交差式地工作，与后面三妹为自己父亲收拾遗体时地庄重温柔。三妹本身的成长变化。顺道提一句，三妹最后抢走父亲的骨灰盒跑路一情节和《俗女养成记》好像，只不过三妹将父亲的骨灰化作一场盛大的烟花，完成了对父亲的交代。《人生大事》看似在讨论死亡，其实还是回归到生，逝者已逝，生者如斯。漫长的生命旅途中本就是不断地告别，永远也不知道下一秒会发生些什么。还记得在我五六岁时，我的爷爷就因为生病去世了，我是家里第一个孩子，虽然是女孩，虽然是在潮汕这样普遍重男轻女的地方，我爷爷还是很爱我。他常常把我托到肩膀上，带我去整条街游荡，这里吃肠粉，那里吃牛肉粿条，还要和碰见的每一个人炫耀我有多么白白胖胖多么聪明伶俐。第一次看见棺材也是那个时候，我甚至不知道发生了什么，当全家人都在哇哇大哭为爷爷送葬时，我因为哭不出来被我妈狠拧了一把大腿并成功痛哭流涕，我至今记忆犹新。大人们真的不应该去避讳死亡，就犹如电影中隔壁婚庆店总说三妹晦气，越是回避什么，证明越是重要。现在每次写起爷爷，总是难免伤心，但也正是经历过死亡，更加明白了生的可贵。我总觉得爷爷在天上是会保佑我的，如果我做了什么坏事爷爷也是会看见的，他会伤心的，所以总是约束着自己，尽量去做个好人。不管怎么说，小文将三妹描述为种星星的人，还是戳中了我，导演说，天上的每一颗星，都是爱过我们的人，成年人或许会觉得幼稚，但是否需要一些童话，让本就不好过的生活多些柔软，生死教育是十分必要的，虽然影片的重点并没有放在讨论入殓师这个职业，但能够让孩子一起进到电影院就恰恰说明电影的用心。人们常说，除了生死都是小事，我却要说，死亡才是最小的事，活着才是大事。 我们都是孑然一身来到这个世界，又是如此离开，所以，活在当下吧，过好每一天。
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