《花间集》的第一位作者温庭筠，字飞卿，其词多闺怨之作，叙写女子情态，雕缋精丽，尤难得者是通过外在的女子情态，而刻画出女性婉曲幽隐的心理。他的十四首《菩萨蛮》，率皆类此。如其一： “小山重叠金明灭。鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉。弄妆梳洗迟。 照花前后镜。花面交相映。新帖绣罗襦。双双金鹧鸪。” 全词只是写女子晓妆，但其人心下之事，呼之欲出。曰“懒起”，曰“梳洗迟”，皆谓其心情沉郁，鬓上之花，与如花之面交映在镜中，女子对镜自视，徒增惋叹而已。空有此如花之貌，而无人悦赏，宜其见刚熨烫（帖）好的罗襦上成双之金鹧鸪，蓦然心事翻涌。“小山”一般以为指枕屏，萧继宗教授独以为指美人之额，因唐宋人惯以黄涂额，故曰“金明灭”。他引温庭筠《照影曲》诗“黄印额山轻为尘”、《菩萨蛮》其三“蕊黄无限当山额”、《汉皇迎春词》“柳风吹尽眉间黄”、《偶游》“额黄无限夕阳山”，以及五代牛峤《女冠子》词“额黄侵腻发”、毛熙震同调词“修蛾慢脸，不语檀心一点，小山妆”为例，证明小山妆乃指女子额上涂黄；并云，眉间之黄层层涂染为一圆点，正中最浓，四周渐匀渐淡，所谓“小山重叠”即指此。 《更漏子》本为咏更漏之作，飞卿亦以之极写闺情幽怨。其四云： “相见稀，相忆久。眉浅淡烟如柳。垂翠幕，结同心。待郎熏绣衾。 城上月。白如雪。蝉鬓美人愁绝。宫树暗，鹊桥横。玉签初报明。” 全词谓爱郎既别去，久不能见，女主人公徒然日日思忆，眉间尽是幽怨。到晚时垂下翠绿的帷幕，衣上结好同心结，用沉香熏透绣被，待郎同寝，而空余怅恨，只能望望城头像雪一样冷的月亮，感受着孤单和凄凉。她彻夜难眠，在牛郎织女鹊桥相会的七夕，听着更漏滴残，无奈看着漏上的刻度已指示天明。飞卿作词，初无意经营，而是纯任自然，合于“思无邪”之旨。他一生都是潦倒的文人，为女子代言时自然浸透了他生命中的抑郁不平，清代张惠言以为“照花前后镜”四句是“《离骚》'初服’之意”（《词选》），是感士不遇的有为之作，则不免求之过深了。李冰若评其《荷叶杯》其三“楚女欲归南浦，朝雨，湿愁红。小船摇荡入花里，波起，隔西风”曰：“飞卿所为词，正如《唐书》所谓'侧辞艳曲’，别无寄托之可言。其淫思古艳在此，词之初体亦如此也。如此词，若依皋文（张惠言字）之解《菩萨蛮》例，又何尝不可以'波起，隔西风’作'玉钗头上风’同意？然此词实极宛转可爱。”侧艳之词曲，为当时主流儒学所轻，但其实正合于先民“思无邪”之旨，词体之不同于汉魏古诗、唐之近体，亦端在于此。 |
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