        | 历代集评 | 向上滑动阅览 国初制度未定，往往皆循宋、金旧法。至大、大德间，馆阁诸公名印皆以赵子昂为法，所用诸印皆阳文，皆以小篆填郭，巧拙相称，其大小繁简，俨然自成本朝制度，不与汉、唐、金、宋相同。 元张绅《印文集考跋》 胡元之变，冠履倒悬，六文八体尽失，印亦因之，绝无知者。至正间，有吾丘子行、赵文敏子昂正其款制，然时尚朱文，宗玉箸，意在复古。故间有一二得者，第工巧是饬，虽有笔意，而古朴之妙，则犹未然。 明甘旸《印章集说》 朱文印自六朝以及于唐，古法其渐废矣。至宋南渡，绝无知者，篆益舛谬。果如朱文，亦宜清雅得笔意，毋重浊而俗，毋曲叠而板。赵松雪篆玉箸，刻朱文，颇流动有神气。如今文博士，则又学赵者也。 明徐上达《印法参同》 印章盛于秦、汉，固矣。降而宋、元，法已不古。如松雪朱文，亦圆融而有生趣；米元章印，平妥而有筋骨；梅花道人，板而有理致。虽乏古雅，大都冠冕正大，不失六书之意。 清秦爨公《印指》 圆朱文私印（玉箸文。秦、汉、唐、宋皆宗摹印篆，无用玉箸者。赵文敏以作朱文，盖秦朱文琐碎而不庄重，汉朱文板实而不松灵，玉箸气象堂皇，点画流利，得文质之中，明以作玺，尤见规模宏壮）。 清孙光祖《古今印制》 圆朱文，元赵松雪善作此体，其文圆转妩媚，故曰圆朱。要丰神流动，如春花舞风，轻云出岫。 清陈鍊《印说》 何震曰：圆朱文始于赵松雪诸君子，殊不古雅。但今之不善圆朱文者，其白文必不佳。故知汉印精工，实由工篆书耳。 清桂馥《续三十五举》 元朱文宜瘦，瘦非必细也，结字别有一种超然特立之概。徐丈渔庄云：“收束起手处，宜格外刻阔，留长一线，然后切去，斩钉截铁，绝无柔弱之态方妙。”辉谓元朱篆文除《说文》外，二李笔迹亦可引用，若别样篆文，不宜羼入。刻一二寸大朱文印，用之尤为得体，四角以方为妙，不宜刊圆。凡刻印须从元朱文入手，元朱文既工，然后汉印亦工，不可废也。 清冯承辉《印学管见》 赵松雪始以小篆作朱文印，文衡山父子效之，所谓圆朱文也。虽非古法，然自是雅制。作印能作圆朱文，可谓能手矣。 清陈澧《摹印述》 陈生巨来，篆书醇雅，刻印浑厚，元朱文为近代第一。 赵叔孺题辞《安持精舍印冣》 宋、元圆朱文，创自吾、赵（吾丘衍、赵子昂），其篆法章法，上与古玺、汉印，下及浙、皖等派相较，当另是一番境界，学之亦最为不易。要之圆朱文篆法纯宗《说文》，笔划不尚增减，宜细宜工。细则易弱，致柔软无力，气魄毫无；工则易板，犹如剞劂中之宋体书，生梗无韵。必也使布置匀整，雅静秀润，人所有，不必有，人所无，不必无，则一印既成，自然神情轩朗。 陈巨来《安持精舍印话》 细朱文有二类，即圆朱文与铁线篆是也。人或误混为一，其实二者风格有异。圆朱文创于元朝，赵孟頫氏特善此体，故又称元朱文。圆朱文之线条较圆，柔软姿媚，印文与边及字与字间多不连接，四面空灵，有恬然自乐之韵，风格较古朴平实。铁线篆则线条少圆而多作弧线形，既能嫣润静穆，而又挺劲有力，可谓绵里藏针。一般均粘边，字与字间亦多连接，结构紧密，一印犹若一字，使人不可逼视。 韩登安《容膝楼印话》 |
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