 主办：丹东市诗词学会 鸭绿江诗社 责任主编 / 王淑琴 美编 / 隋 毅
邢涛涛老师点评   评 者 简 介 邢涛涛，网名燕都旧住，辽宁凤城人，中华诗词学会会员，丹东市诗词学会副会长，鸭绿江诗社顾问、特约评论员。著有《揭夷斋旧体》诗稿。
点 评 之 一 谒金门·相思 王东文.东文不丑 何堪爱，孤月一般无奈。许是前尘偿宿债，这终宵等待。 夜雨潺潺窗外，离别人生常态。折尽桃枝伊不在，念兹深似海。 点 评 言语浅白，韵味深长，叙事徐急从容，情感真挚，不见造作。一句离别人生常态，看似轻描淡写，道尽人间千般无奈，颇有举重若轻之能事。结尾或可商榷，毕竟深似海之比喻有些平凡空泛，若能转抒情为写景，或可更加精彩。  点 评 之 二 黄山云海 李明会.黎明 横斜峰顶环千嶂，鹰隼飞崖傲碧空。 浩浩东溟万重雾，茕茕北岭一株枫。 矞云滚滚遮晴日，烟霭匆匆奔玉宫。 遥望天边呈五彩，犹如仙女补苍穹！ 点 评 此律场面恢宏，气脉畅通。首联便起雷霆之势，起调如此之高颇有青莲之风。次联堪称绝妙，镜头远近拉伸迅疾，由面到点，陡增紧迫之感。非真作手而不能为。遗憾之处，联绵词使用频繁，通篇写景，层次变化不够丰富，稍欠参差之美。
杨俊龙老师点评  评 者 简 介 杨俊龙，网名噬蓝木错，1984年生，丹东市宽甸县人，东北财经大学计算机专业毕业。中华诗词学会会员，丹东市诗词学会理事，鸭绿江诗社副社长、特约评论员，鸭绿江诗社《每月一令》指导老师。
点 评 之 一 南歌子 · 初夏感怀之作 杨华.木一 拂晓萦清泪，黄昏理碧簪。因何独守待风函，只为曾经一诺立毫尖。 欲画波先绿，犹吟月正酣。粉红羞涩韵轻含，已是小窗幽梦在呢喃。 点 评 木一老师的词有律诗的理性在其中，也有南方女子的情，也有塞北的豪爽，是一种掺柔在一起的情感所流露出的词。 开篇女子情态映入眼帘，闺中愁绪从早到晚，梦醒的伤心到切切的希望，再到镜前慢捋青丝，整个人都被自己的情融化了，那捋青丝的动作是一种惯性，不受人控制，两眼空空。这句是荷是人，曾经美好的相遇和重逢的期待叫人心难熬。因何，只为，转承得味，是律诗绝句的理性所在，从起句的感性到现在的理性，词在情感和手法过渡中染上了鲜明的个人特性。 波绿、月酣、韵轻含。不知不觉已是梦呢喃。 词法的流畅就来源于此，句顺情连，让读者的思绪被一点点拉长。 幽梦呢喃，与上阙清泪暗合，如此轮转，叫人欲罢不能。  点 评 之 二 南歌子 · 初夏感怀之作 柳明春.小石潭 晓夏依稀到，绵春步步离。柳风怅起扰香帏，轻数飞花暗暗又拧眉。 月下莲将出，蕉前客已迟。伤春不耐瘦于谁，暮雨斜街难断一檐垂。 点 评 明春老师的词重在选词和造境，每每都想出一些好的词语，性情难移，词也惯常一种风韵。晓夏与绵春就看出来了特点，晓与绵的选用不是来自于字典和所见，而是作者自身的性情。晓色绵绵，春意绵绵，不浓烈，也不淡雅，适度中的美。 怅起、香帏、轻数、拧眉…这些是黛玉那种敏感多情的心所出的人物动态，行为出自性情，词语也是如此，一个初夏中敏感的女子形象跳脱而出。期许与结果的反差会引起心态极大的变动。环境对人的影响极大。 下阙将出，已迟，也是如此，总是难以如愿。从而有了伤春之情。 尾句景结，情不与人诉，冷暖自知。 全词的美需要体会，如果不以性情为切入点，就很难读出那种女子心头细微变化的美。 暮雨檐垂，身在屋内，心在外；情在身，期许在外。 点 评 之 三 南歌子 · 初夏感怀之作 白雪.雪山春晓 柳色风相吻，山溪瀑对酬。露珠花草秀温柔，看得谁含涕泪羡无休。 好梦催甘雨，孤吟笑白头。远天斜日一怀愁，那片游云可否作笺留？ 点 评 每个人的诗读长了是能感受出来的，雪山老师的词就是其中的别致，总能别出心意，而且融情其中。其实，没有饱满感情的词是很难美起来的。 首句工对，意境暗合，如画笔截取了远近两个景物，一下子有了立体的空间感。吻和酬拟人化不是重点，重点是将情烘托而出，爱情和友情交相辉映，环境与人间瞬间连成一体，有了烟火气息，景物因情而越发饱满。 吻、酬、温柔、涕泪，这些其实是作者自己的人生，为何能融情于词，就是在那一刻，将自己入了词，将自己的情感交付在词中景物上面，所以读来才能动人。 上阙尾句口语化入词，将人与景物真正结合在一起，叫人想着这个人把风看成相吻，把瀑看成对酬，把花草看出温柔，那么羡慕的其实不是眼前景，而是怀念过往的曾经，有还无中的情感缱绻。 下阙从写景转成写人。好梦催甘雨，孤吟笑白头。别致的写法，让词中人的性情更加丰润起来。远天斜日再回到景，笺留句藏着美好与忧愁，纠葛着，留人读者更旷远的遐思。 |
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