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清三代御窑瓷器中，乾隆朝以登峰造极的技术独领风骚。 那么，什么样的器物堪称乾隆御窑的代表？ 乾隆朝大件镂空或转心、 转颈瓷器是最具代表性的......  乾隆御窑转心瓶  转心瓶又称「旋转瓶」、「套环瓶」，瓷瓶多镂空开光，意为从中窥探内瓶绘饰，以达观有限而意无穷之妙。作为帝王专用赏玩之物，御用级别甚高，御窑竭尽巧思，力求出新，鲜见相类者。许之衡在《饮流斋说瓷》道：「……乾隆一朝则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神工……」。转心瓶画工精细，工艺复杂，充分展示了中国制瓷技术的巅峰水平。 在一个镂雕外瓶内，套装一个可以转动的内瓶，上绘各种纹样。“内胆”上部外露，藏于外瓶内，胆上有装饰绘画，有四季景物、山水人物、花鸟虫鱼等。内胆活动时，通过“外瓶”的镂孔，可观不同画面，犹如走马灯般。  ▲走马灯 转心瓶起源  清乾隆 粉彩镂空“吉庆有余”转心瓶 高40cm 成交价：GBP 51,600,000 这件看起来就极其“富态”的瓶子一如很多人初见瓷母（清乾隆各种釉彩大瓶）的感受，都会觉得它“内容”很多，甚至会觉得混乱。但当大家了解它具体的烧制过程以及制作工艺时，就只有对清朝能工巧匠的赞叹。 从乾隆皇帝一生中保量不保质的四万多首诗词创作不难看出，他对于“艺术”的追求。而在素雅瓷器上玩大胆“撞色”的创新，也能看出他对文化事业发展的重视。 他“不走寻常路”的理念，似乎在瓷器制作领域得到了淋漓尽致的发挥。  乾隆皇帝对于瓷器是出了名的热爱，为此还专门在景德镇设立“督陶官”这个职务。当时景德镇御窑场为迎合皇室标新立异的追求,器形需要不断迎合乾隆喜好新创,因此奇巧之物层出不穷。  但在烧出转心瓶前，唐英没有少挨乾隆的骂“数年以来，所烧造者，远逊雍正年间所烧者”——“这几年你烧的是什么东西，和人家雍正时候烧的差远了！”。 乾隆甚至下旨要求唐英自己付两千多两银子用来赔偿没有烧好的瓷器。好在唐英在走马灯上受到启发创造了转心瓶这一独出心裁的作品。   清乾隆 霁青描金游鱼粉彩转心瓶 高23.5厘米 口径5.3厘米 足径8.4厘米 台北故宫博物院藏 转心瓶的制作 转瓶的制作难度很大，要把外瓶的底部制成鸡心状的钮，把内瓶的底心做成鸡心状的槽，钮和槽要绝对吻合。尤其是要考虑外瓶和内瓶的干燥率，以及掌握好烧成后的收缩率。 稍稍不注意，造成钮和槽不吻合的话，即便前面再多的辛苦也是白费。所以，制作转瓶的代价十分大，往往是“百里挑一”。  据清代文献记载，转心瓶存世十分稀少。乾隆八年、十一年、十二年、十八年及二十二年，御窑厂曾经先后烧造数件可以旋转的瓷瓶及瓷碗等，而且转心瓶每一个部件尺寸都要经过精心计算，反复烧制，得出实际样品。  再根据样品烧造中表现出的问题逐一从工艺上加以解决，并在全部部件烧造成功后组成样品，纹饰、色彩、样式全部获得皇帝首肯后才正式烧造。 除此之外还要关注烧造时的温度火候控制，一旦出现少许变形便会使整器的制造前功尽弃。内外均以粉彩彩绘的转心瓶需二次烧作，成品率极低。复杂的工艺及艰难的烧制历程，使得存世的转心瓶件件都是无价之宝。  清乾隆 御制洋彩加金镂雕团螭纹开光 内绘「时时报喜」双龙耳转心瓶 高38cm 成交价：RMB 92,000,000 烧制转心瓶费时费力，连乾隆都“吐槽” 据乾隆十八年《内务府造办处档案》记载:“十八年五月十二日……传旨……江西烧造门龙舟、灯触人旋转瓶一件……十九年初四日送到。”烧造一件转心瓶耗费半年多时间，难度之大由此可见。 虽说“上之所好，下必甚焉”，但是繁复的工艺背后耗费的大量人力、物力、财力连“土豪”乾隆皇帝都觉其工艺复杂，耗费的财力过多，在唐英的奏者上批复“不必照随常瓷器一样多烧”，叮嘱唐英逢年过节烧几个就好。 天蓝地开光镂空粉彩转心瓶 高73厘米 口径31厘米 足径28厘米 现藏于故宫博物院 清乾隆 黄地青花缠枝花纹转心瓶 高19.8厘米 口径9.2厘米 足径11.3厘米 现藏于故宫博物院 清乾隆 粉彩镂空云龙纹夔凤耳转心瓶 高30厘米 口径6.5厘米 足径9.8厘米 现藏于故宫博物院 清乾隆 粉彩茶叶末釉双象耳转心瓶 高40.2cm 成交价：HKD 8,815,000 清乾隆 粉彩镂空蟠螭纹象耳转心瓶 高33.1厘米 口径7.2厘米 足径11厘米 现藏于故宫博物院 转心瓶的魅力，在于“转“，这一千回百转里，是破静为动之美，是炉火纯青之功，是乾隆鼎盛王朝海纳百川之绝妙呈现。 它体现着创新求变的设计理念，是工艺技术与装饰技法进步的结晶，给当代陶瓷艺术设计创作以积极启示。 |
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