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作为在当世就名动九州的书家，苏东坡传世的真迹其实并不算少，但是其中有一卷行书却是货真价实的孤本真迹，当时差点被毁，这卷行书就是他的《西湖诗卷》。 《西湖诗卷》在历史上各大碑帖名录上都没有记载，甚至在苏东坡全集上也难寻踪迹。该帖行书是苏东坡出任杭州通判时游玩西湖兴来之作，大约作于北宋哲宗元年至四年（1086年—1089年）。
后来金人破宋，此卷《西湖诗卷》作为东坡书法之至宝被劫掠，在战乱之中差点被毁。它最后一位有所记录的主人是元人汪世显，此后便下落不明。 如今藏于台北故宫博物院的《西湖诗卷》于民国时重现，人们才有幸知道此卷行书的存在。
《西湖诗卷》可以说是问世1000年以来妥妥的行书第一，被人称是神来之笔，在如今看来也是永远站在时代潮头的经典之作。 人们说“行书似走，草书似跑”，这卷《西湖诗卷》当中的文字点画便带有倚侧之势，行笔迅疾，笔墨飞动，足见书者作此卷时的潇洒自如之态。
并且《西湖诗卷》和苏轼其他行书一样，有非常浓厚的书卷气，这种书卷气但看也许并没有非常明晰的感知，但若是将苏轼的作品与岳飞等的《悼古战场》、王铎的《自书石湖等五首卷》等武将之作相比较，其中的文人气息就非常显著。 有人说苏轼的书法完全是因为其诗词文章之名才受人推崇，这完全就是无稽之谈。
书法是个人人格和才华等方面的综合呈现，这种细腻精微，天机妙成且大气的书卷气是宋代尚意书法中的一个重要方面，也是别人可望而不可即的书法境界。 书法史上的众多书家，比如褚遂良、柳公权、唐伯虎他们到底师从何处，什么时期学习哪一位先贤一般都有很清晰的记录，但是苏东坡不一样，他的书法风格自成一派，独特非常。
关于这些问题，苏东坡本人也曾有过相关的表述，比如他说： “我书意造本无法，点画信手烦推求” “点画信手”皆是自然流出，“本无法”不正是脱离世俗藩篱，自然化成？东坡之书之所难学也正是因为如此，他的书法中的自然大气是那些精雕细琢充满匠气的作品难以比拟的。
如果说前面这一句话还让人云山雾里的话，那“诗不求工字不奇，天真烂漫是吾师”便是让人豁然开朗了。 苏轼到底有学别人吗？当然有，颜真卿、李北海他都学，只是他是天才，别人是在他人面目上自成一格，而东坡是完全挣脱他人法度与藩篱自成一格。
东坡书中的书卷气，潇洒自如，自然化成的天真烂漫之气都在这一卷《西湖诗卷》中展现得淋漓尽致。 |
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