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 诗词微塾
对仗的句法修辞 对仗在句法上仍以两两词语相对，两句句法结构大体相同，两句同叙一事，句意并列平行为原则。但对仗句法修辞，就在这个基础上变化。原来词语整齐相对的，就改为斜侧偏对；原来是单句相对的，或用复句相对来代替，或将两句合并为一句，用单句的各个成分相对；原来只要求两句互对的，就来一个本句自对，再两句互对；原来是一句一意，互不相干的，就打通两句语意，将两句意思连贯下去，不让断截。总之，对仗句法修辞的主要目的，就是为了扩大句子容量，改变旧有对仗的呆板模式，创立新的形式。 交络对 交络对，是在字面上采用宽对，而实质上用斜侧交错的方式体现工对内容的一种对偶方式。交络对，要求同一门类的词语处于两句的不同位置上，错落交杂，斜侧偏对。旧称这种对仗为交股对、蹉对，或错落对。 如：秋风下山路，明月上春期。（刘希夷《览镜》） 出句第一字“秋”与对句第四字“春”对。 列锦对 列锦对，又名叠句对，是指一句之中不用虚字包括动词和形容词，全用名词或名词性词组组成对偶的格式。列锦，是指名词密集排列，犹如一匹匹锦缎相继陈列，让人应接不暇。 叠句对，是说它一个词表示一个意思，一个词代表一句子，许多小句重叠在一句之中。由于没有虚字，列锦对中词与词之间的逻辑关系完全中断，各自独立。诸种名词之间留下的空白，凭读者自己填补。列锦对中的并列名词，也不是恣意随便的，都经过诗人的精心挑选和有意安排。有些名词间的逻辑关系，是介绍某一事物时，连带展现它的背景，比如时间地点、原因结果等等。 如：楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。（陆游《书愤》） “乘楼船”、“骑铁马”，指发生的事，“夜雪”、“秋风”指时令气候，“瓜洲渡”、“大散关”指地点。 列锦对中的名词有的是按事物发展的先后顺序自然排列的。 又如：鸡声茅店月，人迹板桥霜。（温庭筠《两山早仃》） 写的是天寒早行的情景。上句先闻“鸡声''起床”，出了“茅店”，方见“明月”高悬： 下句写旅人的“足迹，留在板桥’上，又蒙上一层霜。诗句中各名词，均依事物发展顺序而写。 两兼对 两兼对，是指复句中的一个名词既作上一分句的宾语，又兼作下一分句的主语，一个词语同时兼了两个句子的成分。两兼对中的名词一般要重读，才能完整地表达出句子的全部含意。 如孟浩然《京还留别》： “树绕温泉绿；尘遮晚日红”。 句中的“温泉”、“晚日”重读，句意为树绕温泉，温泉绿；尘遮晚日，晚日红。可见，两兼词语的应用，实际上是用单句印形式表现复句的内容，以简洁的文字表现更为复杂的意思，这在变化对仗句法，扩大对偶容量方面有积极意义。 当句对 当句对，是一联两句中既有本句自对，也有两句互对的对偶，当句对的基本要求还是两句互对，但有一句用了当句对，另外一句也必定要用，这样才能两两相配，形成对偶的格局。 当句对给人以对中有偶的感觉，增进了对仗的形式美。当句对在具体表现形式上，有一句之中两个词语相对，再两句互对。这种方式又称作独词对。互对词语一般都是双音词，而且在句中相连并用，不作间隔。 如“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。李商隐《二月二日》 当句对的另一种表现形式是，出句或对句是复合句，复合句中分句相对，再两句互对。 再如: 山吐晴岚水放光，辛夷花白柳梢黄。白居易《代春赠》 当句对中的分句互对，所对词语并不齐整。五言诗中是上二字与下三字对，七言诗中是上四字与下三字相对，或上四字互对，又与下三字对。字数虽不相等，字义却颇工整。这种用法，能使诗句更显灵巧生动。 折腰对 折腰对，是指一个单句从中切断，分布在对仗两句之间，犹如拦腰截断一般。折腰对在形式上是两句，实际上还是一句。 如： 愁见三秋水，分为两地泉。沈佺期《陇头水》 “三秋水分为两地泉，是动词“见”的宾语。这种对仗对映了诗人在句意和句法结构上对旧有规则的突破。 如： 去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼。 今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶。 我们找出他的对仗是，“去年花下流连饮”==“今日江边容易别”，“暖日夭桃莺乱啼”==“淡烟衰草马频嘶” 再看一个例子： 昨夜越溪难，含悲赴上兰。 今朝逾岭易，抱笑入长安。 再找出它的对仗关系，“昨夜越溪难”==“今朝逾岭易”，“含悲赴上兰”==“抱笑入长安”。 在律诗对仗中能在语音、词汇、句法上运用有情趣、有技巧的艺术手法，将大大提高作品质量，避免呆板滞晦，使读者受到美的享受。
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