因王铎借鉴、吸取北宋米芾书法元素甚多，拟就二先贤的书法作个比较，谈点浅见。就身世而言，米芾优游悠哉一生，书画相随，名满天下。除了他个人的天分才情之外，其母亲是宋神宗的奶妈，因此皇室格外关照，让他天子身边做个书学博士等近臣文官，有大把时间学习钻研艺术，成就了他书画上的高度。  而王铎，出身贫穷，靠寒窗苦读考取功名，明代已入内阁，清正廉洁，功成名就。可由于晚节不保，降清作了“贰臣”，从此被钉在了历史的耻辱柱上，委屈求全而苟活世上。好在他痴情于书法，心中始终有种大气象大抱负，力求在书法上一较古人，最终结局是政治失意，书法适意，从而跃上了行草书的颠峰。  出身、经历乃至一生境遇的不同，反映到书法上，会呈现出一种什么状态呢！应该说，王铎十分尊崇米芾的，他曾题跋说，“米芾书本羲献，纵横飘忽，飞仙哉！深得兰亭法，不规摹拟，予为焚香卧其下”。王铎向米芾看齐，上追晋风，下探颜柳，尤其着意于米氏书法，用功极深，获益良多。  而米芾一生学习二王，追慕晋人，学古集古效古，达到几近乱真的程度。查阅他的一些资料后，我觉着吧，他真是个至情至性之人，纯文人，纯书画家型的，虽多年为官，可干的都是文差事，所以他专事于写字画画、收藏鉴赏，艺术领域多有建树。而他一直为之奋斗的是书法，朝朝夕夕陪伴的也是书法，虽说临了一辈子的古，然能蜕化成就米氏自家面目。尤其是他的行书、草书，总体风格就是风樯阵马，沉着痛快，遒劲爽利，淋漓畅达…，充盈着喜悦兴奋激越昂扬，一看就是春风得意、诸事顺遂、志得意满的精神状态……。  王铎则少年贫穷，在饥一顿饱一顿中讨生活，十来岁才入学堂，十六岁开始练书法，三十一岁考中功名，之后入仕。可以想见到他的心境，苦尽甘来，怎不为国效命，为民辛劳，做个好官呢！他勤勉正直，谨慎周全，但作为东林一党，当遇有不平、实在看不惯时，不免有过激行为，甚至同皇帝论是非，与权贵起抗争，堂堂正正，大丈夫所为也！然而降清之后，境遇全变，一个贰臣精神上背负的悲伤、痛苦、委屈、耻辱，压得他喘不过气来！即便这样，他心中之火没有熄灭，他将灵魂寄书法，书法成为他余生的希望与未来！  米芾与王铎，都是一生吸取先贤经典养分，同样学习二王，同样遍临古帖、取诸百家，同样是有个性有激情的饱学之士，同样功名在身……，等等，这些都是相同之点。  不同点呢？王铎的贫穷出身及贰臣经历，使王铎书法与米芾书法有了反差，尤其是他“五十自化”，降清之后到辞世，书风来个“大变奏”。他以超人胆略，驱魔降妖，锤炼心智，终于破茧成蝶，化羽成仙，开拓出自家行草的面目 。  应该承认，王铎艺术最成功之处，在于他“拓而为大，挥斥八极” ，其雄强畅达的书法品格在书法艺术史上，树立了一座丰碑。尤其后期的行草书代表作《赠张抱一草书诗卷》等，尚可与张芝的《冠军帖》、张旭的《古诗四帖》、怀素的《自叙帖》、黄山谷的《诸上座帖》比肩，以至于成为草书璀璨星空中的一颗明亮之星！  王铎书法的创新，为他的书法增光添彩。如“一笔书”、“涨墨法”、大立轴、大尺幅书作的驾驭等等，开了先河，为人称羡，但我极佩服的是，他笔法的新异别态，笔势的腾挪飞纵，章法的欹侧扭摆……，这犹如他将心中的百般滋味，化作澎湃的海，高耸的山，飞旋的云，幻变成人世间的大千气象……。我认为，这是从他的心底里流淌出的委屈、压抑、不服、不平，书法的线点面，幻化成了他的一声声呐喊，巨笔翰墨和泪飞，喧泄着他那不羁的灵魂，他那不承认人生失败的铮铮风骨。  王觉斯的书魂旋飞，犹如狂风骤雨，呼啸奔腾而至，此际，他不是“二王”，他也不是颜柳、米襄阳，他靠书法成就了他自己，在艺术领域里终于成为一个“大写的人”。   |
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