京剧界高龄名家传集之于玉蘅、孙钧卿、王琴生、李世霖、李世勤、吴炳璋、王鸣仲、高韵笙、李蔷华、童葆苓

赵绪昕先生

戏剧评论家 作家

菊国人瑞  梨园耆宿

——京剧界高龄名家传集（七）

赵绪昕

于玉蘅（1925-）：男，汉族，原名于振江，辽宁省沈阳人，京剧旦角演员、戏曲教育家，中国戏曲学院教授，王瑶卿弟子，现年97周岁。自幼喜爱京剧，1930年代在奉化（沈阳）边读书边学习京剧，先工老生，后改学旦角，师从张菁华，边学边演出。1942年-1945年，边工作边参加业余演出。

于玉蘅《四郎探母》剧照

他痴迷于京剧，矢志不改，决心继续深造自己的京剧艺术，赴北平（北京）求师问艺。1946年拜王瑶卿为师，学会30余出戏，如《彩楼配》《桑园会》《金水桥》《四郎探母》《大保国》《二进宫》《女起解》《万里缘》等，成为王派艺术及其剧目的优秀传承人之一。

于玉蘅《算粮》片段

1950年，王瑶卿介绍他到戏曲实验学校担任教师，后随学校接转在中国戏曲学校继续任教。执教40余年，教出各届旦角学生，培养出大批优秀青衣、花旦演员，如杨秋玲、刘长瑜、李维康、陈淑芳、徐美玲、孙萍、刁丽、耿巧云等，经他亲自教授的学生数以百计，为京剧旦角优秀演员的接续涌现做出特殊贡献。

他教学生能因材施教，改进教学方法，效果显著，在教学和担任班主任的工作中积累出丰富的经验，无论是具体教戏，还是对教学和学生的管理方面，都为戏曲教育事业做出突出成绩。他的学生名满梨园，教学取得累累成果。

孙钧卿

孙钧卿（1905--1998）：男，上海人，京剧老生演员，享年 93周岁。自幼喜爱京剧，13岁拜产保福为师，学习老生，向徐凌云、郑传鉴学习昆曲等。他勤奋好学，不辞劳苦，文武兼修，能演《挑滑车》《麒麟阁》等武生戏，20岁登台，是当时沪上著名票友，经常与梅兰芳、周信芳、马连良、盖叫天、程继先、金少山等同台演出，与名票程君谋、赵培鑫被誉为上海“老生票友三杰”。

1949年孙钧卿决心“下海”做职业演员，和李玉茹在上海演出，后加入江苏省京剧团、华东实验京剧团，1957年参加梅兰芳剧团。1958年和王金璐、王玉田等一起受派支援陕西省京剧团，任主要演员。1983年他78岁，参加纪念尚小云的演出，与尚长荣等合演《群英会》《将相和》等。1989年以85岁高龄与其子孙岳在北京举行父子专场演出数天，宝刀不老。

孙钧卿清唱《定军山》片段

他在继承谭鑫培艺术的基础上，吸收孙菊仙、汪桂芬、刘鸿升、余叔岩等各家之长，嗓音高亢圆润，行腔韵味醇厚，唱腔委婉而有激情，擅演《定军山》《战太平》《群英会》《清官册》《失·空·斩》《伐东吴》《法门寺》《取成都》等。孙钧卿有很高的古典文学修养，京剧艺术造诣精深，能书善画，曾举办过两次个人画展。他还是私人行头的收藏家，他自用的私房行头由他亲自设计图案。学生有赵鲁平、马立克等。子孙岳，中国戏曲学校早期毕业生，中国京剧院谭派老生演员，谭富英的弟子。

梅兰芳 王琴生《汾河湾》剧照

王琴生（1913—2006）：男，北京人，京剧老生演员，享年93周岁。医生出身，酷爱京剧，13岁一边上学一边学戏，初学铜锤花脸，后改工老生，曾师从德少如、刘砚亭、张连福、宋继亭等。据《京剧知识词典》所记，1936年（《中国京剧史·下卷·第二分册》第960页记为1938年）拜谭小培、丁永利为师，文学谭（鑫培），武学杨（小楼），学戏起点高，且不辞辛劳，刻苦用功。

后“下海”做职业演员，专工老生，长期为梅兰芳“挎刀”，合演《汾河湾》《御碑亭》《打鱼杀家》《红鬃烈马》《宝莲灯》《四郎探母》《法门寺》《抗金兵》等，有“梅友谭徒”之誉。曾与尚小云合演《桑园会》《游龙戏凤》，与荀慧生、筱翠花、金少山、李多奎、马富禄等合作多年。

王琴生《群英会》片段

1952年随梅兰芳到华北、华南、东北各地演出，相得益彰。同年参加江苏省苏北实验京剧团，后随团并入江苏省京剧团，任老生主演，1960年任江苏省京剧团副团长。他在艺术上博采众长，居谭门学艺期间得到谭富英的许多教益，对谭（鑫培、富英）、余（叔岩）、马（连良）等流派艺术兼收并蓄。

他的嗓音宽厚洪亮，做派洒脱，主演有《定军山》《战太平》《打棍出箱》《桑园寄子》《断臂说书》《群英会》《阳平关》《失·空·斩》《状元谱》《盗宗卷》《战宛城》《打严嵩》《四郎探母》《打渔杀家》《八大锤》等，能反串演花脸戏《二进宫》《父子会》《二进宫》等。改编演出传统戏《八义图》，主演现代戏《血泪仇》《琵琶泪》，获江苏省戏曲会演一等奖。

除演京剧而外，他善于书法，精通医术和《易经》之学，是一位有知识、有文化、博学的演员。曾任江苏省京剧院副院长、省政协文化组副组长、省老年京剧艺术研究会名誉会长等。

李世霖《金水桥》片段

李世霖（1916—2009）：男，汉族，京剧老生演员，享年93周岁。出身艺人之家，其父李乐亭是琴师。他11岁入北京富连成社坐科，工老生，从师叶春善学文武老生，随王盛海、张盛禄学老生，倒嗓后改工二路老生。出科后与王瑶卿、王玉蓉等赴沪演出。

1946年在天津参加救灾的义务演出，1949年后加入中国戏曲研究院实验京剧团，后随团转入中国京剧院，长期与李少春、叶盛兰、袁世海、杜近芳等同台合作，演出新编戏《金田风雷》饰洪秀全，在《野猪林》中饰林冲的岳父，演技得过周恩来的赞扬。1959年参加中国京剧院与北京京剧团联合演出的《赤壁之战》的演出。

晚期调入中国戏曲学院任教，钱浩梁、耿其昌、范永亮、杜镇杰、于魁智、韩胜存、黄炳强、李军、李文林、颜世奇等均得其教益，于魁智的《打金砖》由李世霖亲授。他的戏路宽广，技艺全面，常演的剧目有《群英会》《文昭关》《断密涧》《法门寺》《上天台》《取成都》《金水桥》《选元戎》《胭脂褶》等。

李世勤《挑滑车》剧照

李世勤（1925-2018）：男，汉族，又作士勤，河北省黄骅县人，久居天津，京剧武生著名票友，享年93周岁。十多岁进天津恒源纱厂学钳工技术，开始参加本厂业余京剧团的学、演活动，从此与京剧结缘一生，锲而不舍。1947年拜邢玉昆为师，学习《八大锤》《挑滑车》《战冀州》《战马超》《白水滩》《狮子楼》等。后来拜尚和玉弟子、天津名票张少良为师。1948年在天津中国大戏院演出《战马超》《挑滑车》，脱颖而出，成为天津京剧票界的后起之秀。

李世勤65岁《铁笼山》剧照

1952年拜“票界大王”王庾生为师，学习《打鱼杀家》《战宛城》《平贵别窑》《八蜡庙》。他文武双全，文戏宗谭、余，武戏宗尚和玉一派。张伯驹欣赏他的才艺，指导他《战樊城》《失·空·斩》两出戏的余叔岩演法，另向赵松樵学《英雄义》，向傅德威学《铁笼山》，向李少春学《三岔口》，宋德珠给说《武松打店》，张德华教《盗御马》的两道“走边”，向厉慧良问艺，给厉演的《艳阳楼》配演过花逢春等。

他的长靠武生戏优于短打，走的是大武生的路子。1955年开始担任恒源业余京剧团的团长。1991年参加首届和平杯全国京剧票友邀请赛，以《挑滑车》选场的精彩表演，摘得首届全国京剧十大名票的桂冠，是本届十大名票中唯一的武生，时年66岁。1997年参加第2届中国京剧票友节的演出，获中国京剧名票荣誉称号。1999年74岁的他荣获天津“百名文化老人”称号，76岁时应邀在哈尔滨演出《铁笼山》。

吴炳璋 戏曲采风

吴炳璋（1926-2019）：男，回族，北京人，京剧京胡、二胡、月琴琴师，享年93周岁。自幼喜爱京剧，热衷于京胡的演奏，17岁拜耿永清为师，学习京胡、昆曲，18岁登台献艺，曾为杨荣环、贯盛习、王玉敏、丁至云等操琴伴奏。在中国大学政经系肄业，转而步入京剧行业。1953年进入中国戏曲实验学校任教，主教京胡、京二胡。他的琴艺精湛，与演员的配合严实，自然天成，节奏鲜明，极富韵味，受到演员的欢迎和倚重。

他对京剧伴奏勤工好学，兴趣广泛，除胡琴而外，还向方富元学操鼓板，向霍文元、祁善华学弹三弦，向钱继生学月琴，是一位六场通透的京剧乐队中的多面手乐师。受其教益者有万瑞兴、杨柳青、张素英等，均成乐师名家。他教学育人方法科学，因人施教，见解独到，成效明显，1992年被国家人事部评为对国家和事业作出突出贡献的专家。编撰《京胡基础演奏法》教科书，著有《京胡教学八发》《关于京胡教师在教学方法上必须具备的八个基本条件》等专论。

王鸣仲《闹天宫》剧照

王鸣仲（1927-2020）：男，汉族，《中国京剧史》记他为北京人，一说河南省新乡人，京剧武生演员，享年93周岁。9岁（有记12岁）入长升社科班学艺，师从诸连顺、耿明义学武生，后转入鸣春社科班继续学武生行，由鸣春社少班主李万春亲授《林冲夜奔》《恶虎村》《连环套》《长坂坡》《挑华车》以及“八大拿”戏等，打下短打武戏和长靠武戏的扎实基础。学成9年，1945年出科，与师兄弟夏鸣喜、于鸣奎等到处搭班演出。

王鸣仲欧洲出演《闹天宫》片段

后又向李洪春学关羽戏，使他的羽翼更丰，在华北各地搭班，声名鹊起。1953年参加中国戏曲研究院京剧实验工作团，即后来的中国京剧院，受到同剧团的李少春的青睐，传授《野猪林》《闹天宫》《智激美猴王》等，后来随团出国访问演出，在李少春演出疲劳、身体不适时，他经常代替李少春出演《闹天宫》。

他的武功基础深厚，嗓音宽厚，扮相英武，身手敏捷，动作干净利落，开打火炽，格斗气氛紧张，场面惊险好看，主演、配演皆能，戏路颇宽，长靠、短打武戏、孙悟空戏、关羽戏兼擅，演出深受观众欢迎，1976年拍摄电影片《闹天宫》，他主演孙悟空。后从事戏曲教学，刘子蔚、董志华等均受其指教。

高韵笙

高韵笙（1929-）：男，汉族，原名高晋元，北京人，京剧武生演员，现年93周岁。出身梨园世家，其祖父高四保是京剧名演员，父高庆奎是京剧老生高派艺术的创始人，兄高盛麟、高世寿均是京剧名家。高韵笙为高庆奎之幼子，受家庭熏陶，5岁登台与父演《汾河湾》饰娃娃生薛丁山。后入富连成科班学艺，师从王连平、茹富兰、钱富川等。出科后搭班演出。新中国成立前后在东北加入中国人民解放军某部京剧团，后调入北京总政歌舞团京剧团、中国京剧院四团，任武生主要演员。1954年出访苏联和东欧数国，获得捷克斯洛伐克、波兰、罗马尼亚颁发的多种勋章。

两次赴朝慰问演出，冒枪林弹雨为战士们演出，被誉为“战火中的美猴王”。1956年2月起随团出访亚非多国，历时3个多月，与郭金光等合演《三岔口》《闹龙宫》等，他获得埃塞俄比亚国王金奖，享誉国内外，为增进亚非各国相互了解做出贡献。曾为毛泽东、周恩来演出《水帘洞》《闹天宫》，在演《闹龙宫》时，旋转72个“旋子”，足见其基本功的坚实。1958年随团前往宁夏回族自治区，成立宁夏京剧团，至退休。演出之余，兼教戏，培养青年演员。

2018年被选为自治区成立60年感动宁夏人物。他以短打武生戏见长，演孙悟空戏久享盛誉，不但功底扎实，技艺高超，而且是一位“国际美猴王”，对新中国初期的外交事业做出贡献，是一位有责任担当的优秀京剧武生艺术家。

李蔷华《武家坡》片段

李蔷华（1929-2022）：女，汉族，京剧旦角演员，私淑程（砚秋）派，享年93周岁。9岁开始学京剧老生、老旦、花旦、刀马旦等行当，1940年拜醉丽君为师。1943年14岁在成都挂二牌演出，半年后在重庆挂头牌，之后姐妹到各处搭班唱戏。其继父李宗林喜好拉京胡，曾为赵荣琛操琴，培养李蔷华专工青衣。她在重庆看过赵荣琛演的程派戏以后，决心学习程派。李宗林请徐碧云教戏，给她打下扎实基础。

1945年与顾正秋同台献艺。后来李宗林又为她聘请程砚秋的琴师周长华教程腔，吴富琴教身段，在上海曾与李世济得到程砚秋的指导。1947年以后受大中华唱片厂之约与颖若馆主、周长华灌唱片《女儿心》《四郎探母》《玉堂春》《桑园会》。1948年组“蔷薇剧团”巡回各地演出，1949年6月随中国剧团在中国台北演出。1953年加入武汉市京剧团，任主演。1956年获湖北省第1届戏曲观摩演出的表演一等奖。

李蔷华

演出《三堂会审》《荒山泪》《香罗带》《女起解》《西厢记》《虹霓关》《红娘》《拾玉镯》《梅龙镇》《雁门关》《梅玉配》《锁麟囊》《春闺梦》《亡蜀鉴》《朱痕记》《鸳鸯冢》《六月雪》《三娘教子》《碧玉簪》《三击掌》《武家坡》，新编戏《郑成功》，现代戏《党的儿女》《红色娘子军》《奇袭白虎团》《节振国》《南方来信》《渡江第一船》《山乡风云》等。与关正明合演《二堂舍子》拍成电影片。

后入上海戏曲学校任教，间或登台演出，至退休。2011年参加纪念俞振飞诞辰109周年演出《春闺梦》。2015年出版《立雪程门漾秋声——李蔷华》一书，另有唱腔录音盒带出版。第5批国家级非物质文化遗产京剧项目代表性传承人。曾参加央视重阳节老艺术家京剧演唱会。

童葆苓 石挥

童葆苓（1929-）：女，汉族，京剧花旦演员，天津童家班五主演之一，现年93周岁。出身教师家庭，13岁登台，演出时由姐芷苓为她化妆、贴片子，首次演出取得成功，那时芷苓已经唱红，人们评论她很像姐姐，号称她是“芷苓的小一号”，由此得个外号叫“小一号”。

第一任丈夫是石挥，1948年石挥拍摄自编自导自演的电影故事片《母亲》，葆苓被李万春推荐在影片中饰演小护士，表演十分成功，由此石挥结识了童葆苓，二人渐坠爱河，但石挥比她年长16岁，童家父母不同意这门婚事，而葆苓坚持与石挥在一起，1953年二人结为夫妻，早期曾与石挥合作拍电影，边演戏边拍电影。

演出京剧花衫、刀马旦戏，如《佘赛花》《穆桂英》《汉明妃》《四郎探母》《樊江关》等。曾得过尚小云的亲传。1950年代加入上海京剧院，石挥受到批判，自寻短见，溺水而亡。她身心伤痛不已，母亲与姐姐陪她回北京疗养，现移居国外。

参考资料：

1.赵绪昕：《“谭徒梅友”王琴生》，《中国演员》2013年第5期；《王琴生先生在天津》，《中国京剧》2013年第12期

2.北京市艺术研究所、上海艺术研究所组织编著：中国戏剧出版社1990年11月出版《中国京剧史》中卷第1版、2000年4月出版《中国京剧史》下卷第二分册第1版

3.吴同宾、周亚勋主编：《京剧知识词典》，天津人民出版社1990年11月出版第1版