江户川乱步可谓是“本格派”推理小说的开山祖师爷，不仅笔耕不辍，并设立江户川乱步奖，支持了无数推理新人作家。1923年称之为推理元年，江户川乱步处女作《两分铜币》发表，从此日本推理小说的新纪元的大幕也徐徐拉开，本格派、社会派、新本格派相继登场，造就了如今日本推理小说的多元发展的盛世。
而推理小说中的诡计就相当于魔术表演中的机密手法与神奇道具，都是核心所在。对于推理迷来说，看一部推理小说亲自推出作者的诡计会很有成就感，而江户川老爷子居然出了一本《诡计类别集成》，以英美小说为例搜集了800多个诡计，最早在昭和28年出版在杂志《宝石》上。搭配上江户川乱步的破案笔记、犯罪心理笔记，与江户川的最早两部小说《两分铜币》《算盘传情》，构成了这本让推理迷又爱又恨的推理诡计大成《诡计集成》。这本书的结构颇有一种老爷子开始和你如师如友，分享诡计的设计，之后立刻给你出了两道题，试探一下你懂了没有。
关于罪犯的诡计，是推理作家着重用心描述的。有的小说能一眼让你知道谁是罪犯，有的却让读者推理到最后才能在作家的完美推理下知道谁是凶手。在众多的凶手设定中，江户川乱步举了两个例子，一个是人类以外的罪犯，一个是凶手与被害者为同一人。
人类以外的罪犯起点就是《莫尔格街凶杀案》，从这只大猩猩开始，侦探小说作家就将凶手多元化，比如野兽、鸟、昆虫等。大侦探福尔摩斯和奎因就多次与动物凶手进行较量。但有时候动物犯案往往是凶手利用动物的特点进行犯罪，也就是动物成为凶手诡计的重要一个环节，也就是罪犯还是人类。不管是动物杀害人、藏匿尸体、带走凶器，还是木偶扳动手枪、太阳杀人，都是罪犯利用自己的聪明才智实施的一种高超巧妙的犯罪方法。
动物凶猛，不及人心险恶。
“一人分饰两角”也是“意外的罪犯”中最常使用、种类最多的诡计。江户川乱步书中将被害人是罪犯分成了四类：
1.犯人变成受害者
2.共犯者变成受害者
3.犯人打扮成受害者之一
4.犯人和受害者是一个人
这其中重点分析了第四种，罪犯和被害者是同一人。其中有三种情况，“窃盗”、“伤害”、“杀人”。偷盗案中常见的监守自盗，其中江户川乱步还引用了自己的作品，年轻人为什么假装被小偷枪击变成瘸子，其实是逃避征兵。而杀人者与被杀者为一人，一般都是借用自己的死亡让他人背上嫌疑，比如罗纳德诺克斯的小说，就是罪犯假扮不存在的人物杀害了这个虚构人物让自己获罪达到死亡的目的。这些诡计其实在江户川乱步的“明智小五郎”系列都能够发现。
从19世纪的爱伦坡的《莫尔格街凶杀案》开始，推理小说发展到今天，历经200年，很多推理迷已经认为诡计已被用尽。但翻开这部《诡计集成》，看江户川乱步将诡计分成九大类，这九大类依旧能够在当今的推理小说中被频繁使用。
不仅仅是诡计，更多地在江户川乱步的笔记中更多提及自己的创作理念，如同他的“明智小五郎”系列，能够看出，侦探小说或者推理小说，是作家们将人生放在试管里，通过不同的化学或物理反应展现人类生存道场中的善恶之弈。推理小说带给读者的各种强烈的感觉，比如惊悚，恐怖。这种心灵的震颤更能窥人间之黑暗，觅世间之悲悯。
