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《大明王朝1566》，自上而下，从头到尾，几乎全是男人戏，偶尔几个女子夹杂其中，也都是陪衬性质。 裕王妃李氏（常与张居正所见略同），海瑞妻（没有话语权的生育机器），齐大柱妻（倭寇都驾驭不了的烈女子），云娘（曾经的秦淮一姐），还有一个海瑞之母（比男人还刚硬）。 无论历史书还是历史剧，女人，个别揽权（宣太后、吕后、武则天、慈禧等）除外，几乎都是男人的影子，少数在历史传记的末端似朽非朽，多数在时间长河的底部可有可无。 先不说史书，单说这《大明王朝1566》，四十多集的剧情，五个女人加起来，也不到三集戏份，且没有一个镜头是主导，要么跟随男人视角，要么被男人视角跟随。 戴锦华老师曾说女性在电影中所扮演最主要角色就是被观看者，因而大多数电影都是男性视角呈现，电影中的女性也多为男性想象力的产物。 历史和电影类似，史书上的女性，能留下传记的，几乎都是父权制书写规范下的标准模型，三从四德框架里整齐划一的抽象人偶。 但凡有点个性的，不是妖孽，就是祸水。没事儿倒还好，一旦出事儿，就是背锅的主儿，弄的好像偌大江山，全系于一女子之身。 开国之功，与女子平行；亡国之过，与女子相交。历史发展曲线，弄的像是从男人走向女人的“变性”之路。 这不知是女子的荣耀，还是女子的悲哀。不管是哪种，总归都是被遗忘与被损害。 电视里，地位最高的，是裕王妃李氏，出身卑微却极有政治头脑。她积极参与王朝权力之争，常给夫君出谋划策，很受裕王敬重。 不过，李妃能从妻妾中脱颖而出，靠的却不是聪慧的头脑，而是争气的子宫，她为大明诞下第一个麟儿（即后来的万历皇帝），那时嘉靖已是风烛残年。 齐大柱妻与海瑞妻，一个刚烈忠贞，一个纯良贤惠，她们以不同方式向大明贞节牌坊无限靠近，坚韧又持久。 云娘的事业起步于贞洁牌坊对立面的秦淮河，那是明朝最令人神往的天堂。那里人才济济，要想鹤立鸡群，长相是基础，琴棋书画是点缀，情商智商才是核心。 云娘能被大明首富沈一石看中，买来利用，足见其才色与智慧。 一曲广陵散，获得有情郎。 她最终嫁给了进士高翰文，后者为娶她，连家族都可舍弃，这在古代社会是难以想象的牺牲。 行到水穷处，坐看云起时。 这是嘉靖帝对云娘命运的推测与加持。 编剧给予一个秦淮名姬如此高规格待遇，不知是附庸风雅，还是满足私愿。 |
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