  外国文学 · 目录 第一章 古代文学 第二章 中世纪文学 第三章 文艺复兴时期文学 第四章 17世纪文学 (古典主义文学) 第五章 18世纪文学 (启蒙主义文学) 第六章 19世纪文学 (一) (浪漫主义文学) 第七章 19世纪文学 (二) (批判现实主义文学) 第八章 19世纪文学(三） 第九章 20世纪文学 (一) 第十章 20世纪文学(二) 第十一章 20世纪文学(三)  第二章 中世纪文学 欧洲历史上的“中世纪”起点：西罗马帝国灭亡(公元467年) 终点：英国资产阶级革命前夕的17世纪中叶。 初期：公元5—11世纪 封建社会形成期 中期：公元12—15世纪 封建社会兴盛期(中世纪文学) 末期：公元15—17世纪 衰亡、资本主义生产关系产生(文艺复兴时期) 中世纪文学的状况： 突出特征：宗教色彩，神秘色彩，民间文学色彩。 思想特征： ①基督教——宣扬禁欲主义和来世思想； ②文化交融——爱国主义、英雄主义； ③等级森严——出现特定阶层的文学：骑士文学、市民文学 主要包括： 1、教会文学(正统文学 取材《圣经》) 体裁：圣经故事，圣徒传，祷告文，赞美诗，圣徒言行录，梦幻故事，宗教剧等。 作者：教会僧吕 主要内容：赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想等宗教教义。 主要手法：梦幻，寓言，象征。 2、骑士文学(世俗封建主义文学) 兴盛地：法国 宣传骑士道“忠君，护教，行侠”的骑士精神，反映大量骑士与贵妇间的“典雅的爱情”肯定对现世生活和幸福的追求，这是对基督教禁欲主义，来世主义极大的冲击。 主要内容：描写骑士爱情和冒险故事，宣扬和美化骑士精。 主要体裁：骑士抒情诗、骑士传奇 ⑴骑士抒情诗：法国南部的普罗旺斯 作者：封建主，骑士 骑士抒情诗内容：描写骑士们的所谓“典雅的爱情”。 中心主题：骑士对贵妇人的爱和崇拜。“破晓歌”最为有名。 贡献：大量的骑士抒情诗成为近代欧洲人文主义文学爱情作品的发端。 ⑵骑士传奇 分为三个系统： ①古代系统：根据古希腊罗马文学作品改写。著名的作品：《亚历山大传奇》；骑士叙事诗：《特洛伊传奇》《埃涅阿斯传奇》 ②拜占庭系统：《奥卡森和尼柯莱特》 ③不列颠系统：主要写不列颠王亚瑟和他的圆桌骑士的故事。作品：《特里斯和伊瑟》 3、英雄史诗(歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗)。 盎格鲁·萨克逊人的史诗《贝奥武甫》 (流传至今最完整的一部 早期英雄史诗)。 ⑴前期英雄史诗(中世纪初期) ①盎格鲁·萨克逊人的史诗《贝奥武甫》； ②日耳曼人：《希尔德布兰特之歌》； ③芬兰：《卡列瓦拉》(又译《英雄国》)； ④冰岛：《埃达》（诗体）和“萨迦”（散文体） ★《贝奥武甫》：上篇《鹿厅》 下篇《屠龙》 中心主题：爱国主义，英雄主义，诗中的英雄具有忠君爱国，英勇善战的高尚情操。 ⑵后期英雄史诗(中世纪中期) ①法国：《罗兰之歌》(爱国主义的主题)； ②西班牙：《熙德之歌》； ③德国：《尼伯龙根之歌》； ④俄罗斯：《伊戈尔远征记》 英雄史诗特点： ①民族遭难，民族英雄拯救民族，脱离苦难。 ②风格庄严，激越。 谣曲：以描写生活的悲剧或历史题材为主，不少作品塑造下层人民喜爱的英雄，具有平民意识。最有名的：英国《罗宾汉谣曲》 4、市民文学(反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望) 主要特征：适应市民的政治要求和生活愿望。取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐，愚昧，赞扬市民的才智，具有较强的现实性，风格生动活泼。 主要创作手法：讽刺 主要体裁：韵文故事，讽刺故事诗，抒情诗，市民戏剧等。 《列那狐的故事》：[法]长篇叙事诗 以动物讽喻现实，通过动物间的斗争来反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。在动物故事的基础上发展起来的。列那狐是市民的化身，在它身上体现市民阶级的二重性： 一方面：与象征豪门权贵的狮，狼，熊，等大动物斗争，表现了市民阶级对封建统治阶级的反抗思想。另一方面：它又欺凌和残害象征贫苦人民的麻雀，乌鸦，鸡，兔等小动物，表现了市民上层与下层之间的斗争。诗中运用喜剧手法，通过动物的形象歌颂了市民阶级的机智讽刺和嘲弄了贵族，僧侣等统治阶级。 长篇故事诗代表作： 《玫瑰传奇》：(法国)整部作品运用象征，梦幻手法。 上部：宣扬骑士“典雅的爱情”的贵族文学作品。 下部：反映了主张个性解放，反对封建贵族特权，反对禁欲主义和蒙昧主义等市民阶层的思想感情。(人文主义思想的萌芽) 术语解释：普罗旺斯抒情诗： ① 抒情诗的中心在法国南部的普罗旺斯。 ② 普罗旺斯所所抒情诗受民间诗歌影响较大，主要是写骑士和贵妇人的爱情故事。 ③ 最著名的《破晓歌》写的是骑士和贵妇人在黎明前依依惜别的情景。具有反禁欲主义和反封建等级制度的特色。 本章主要作家： ★但丁 (意大利)出身于佛罗伦萨，意大利第一位民族诗人 主要作品： ⑴《新生》：(用散文连缀起来的诗)热烈赞美贝亚特丽丝。是西欧文学史上第一部向读者揭露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。诗人的情感飘浮在宗教和世俗两者之间，表现了诗人兼容新旧时代的创作倾向。形式上属于“温柔的诗体”诗派。 放逐期间的作品： ⑵《飨宴》：作者将知识当作精神食粮介绍给读者，教导人们如何去认识人生。 ⑶《论俗语》：关于意大利语言，文体和诗律。目的在于引起人们对民族语言的重视。 ⑷《帝制论》：阐述了作者的政治观点（建帝制的必要性），表达了作者的爱国思想。 ⑸《神曲》(长诗)：按宗教思想构思分三部《地狱》、《炼狱》、《天堂》采用梦幻文学的形式。 地狱分九圈：炼狱分七层： 候判所 顶部：伊甸园 贪色罪 外部：贪色 贪食罪 贪食 贪财罪 贪财 易怒罪 易惰 邪教罪 易怒 残暴者 易娇 教皇 僧吕 叛逆 卖国贼 理解后简答题： ⑴为什么说但丁是”中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人” 诗人所处的时代是个新旧交替的年代，因此他在看待事物的态度上常常是矛盾的。 ① 诗人对古代文化知识的崇敬，表现出重知识重理智的理想；但又把引导他的维吉尔作为异教徒打入地狱。 ② 对爱情的双重态度。一方面同情保罗和弗兰齐斯嘉的恋情；但又按教会的道德标准将他们作为淫罪犯打入地狱。 ③对待爱国主义者。一方面赞扬法利那塔的英雄气概和爱国行为，但又把他作为异教徒打入地狱。 ④对教皇的双重性。在普尼腓斯八世当政时宣布他一定要人地狱，但又对他在阿那受到的污辱表示愤慨。 他认为重知识重理智才能走出苦难，达到至善至美的境地。这一认识超越了旧时代，达到了新时代的思想高度；但他对待异教徒的认识，完全没有脱离宗教的桎梏。所以说他是”中世纪最后一位诗人，同时又是新时代最初一位诗人”。 ⑵《神曲》的艺术特色： ①梦幻与写实的交融。 ②工整与协调的结构。采用连锁押韵式衔接，每部诗的末尾均以“群星”一词作结。 ③象征，寓意，梦幻的手法。 维吉尔代表知识和理性；贝亚特丽丝是爱和信仰的化身；地狱：黑暗社会；炼狱：人类由黑暗走向光明必经的痛苦历程；天堂：理想境 作品的结构：“3”的含义(3部，33篇，3韵句)神学上的“三位一体。” ④运用意大利语写成，采用意大利的民歌形式，打破正统的拉丁文写法。 前行莫彷徨 |
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