|
我来说一下自己的看法。大概有这么几个原因，有中国书史发展的因素，也受日本前卫书风影响。 先来说说日本省的因素。 上世纪我国，日本省书法代表团来大陆展览，1958年，日本书法家以巨型毛笔书写特大号汉字，国人甚惊奇。30年后，西方当代艺术理念引入中国，在90年代左右，日本少字数派书法被中国书法界推崇备至。
苍井空书法
井上有一“贪”
井上有一“不认识” 其实，日本书法家三笔之一的空海，在当下很火。得益于“猫妖传”
日本省羲之，空海“风信帖”
井上有一颜体 南开大学教授田蕴章曾公开批评日本前卫派书法。在他看来，日本前卫派书法在字形上已经没有了汉字的美感，几乎无法辨识；在笔法上，笔锋笔韵全无，不过是握着一根毛笔涂涂画画。 至于日本前卫书风怎么出来的，这个有必要提提，在日本投降后，急于撇开中国文化，因为以前日本省书家写字都是写汉字，很少假名字。 所以就有一部分激进分子开始“作妖”，用西方艺术观念去“作”。 到90年代左右，王镛，陈振濂，开始崛起。
陈振濂学院派代表人物，g20欢迎墙
现代派代表人物，王镛。 对这两个人，大家褒贬不一，我不做评价。 明清书学理论 墨分五色，本是用于画。后来经明清诸家发展，上世纪八十年代开始对明清书风的重视。
一是墨 二是态，明清尚态。 八十年代流行明清书风，像当时沈鹏王学仲等人都是主法明清，几乎无几人和现在展览一样，现在人出手就是魏碑二王。 现在国展比较偏向南宗用笔，以技巧为主，兼以形式。 展厅 这是一个关键因素，大家对丑书和国展深痛恶绝，不是一日之事。 前些年国展上大字魏碑篆隶
这种字被大家骂多了。 我只能说，这是展厅艺术的必然。 展厅那么大，作品那么多，想要留住别人的视线，只能尽可能夸大某一方面，使劲“变态”。 大家都能明白，展览是提升书画价值的一个比较好的渠道，在一个高层次的展览上，你的字被人多看几眼，也是有好处的。所以，这个属于国人自造的。
像做旧啊
仿古啊拼接啊 等等是前几年的手段，还是比较乐观的。 总结 其实我看来，丑书形成就三点 ①我国引进日本省糟粕文化 ②明清书学理论尚未普及到位 ③展厅艺术发展的必然阶段 最可恨的就是小鬼子，打仗打不过就开始“作妖”，不好好趴在日本省，非得四处丢人现眼。 各位师友您认为呢？ |
|
|
