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 史济民：改诗漫谈（一） 一、为什么要改诗 要回答这个问题，我们先来看一首《遣兴》（清·袁枚）诗： 爱好由来下笔难，一诗千改始心安。 阿婆还似及笄女，头未梳成不许看。 袁枚与赵翼、蒋士铨并称乾嘉三大家，论诗主性灵说，写诗讲究灵感，堪称捷才。如此大诗人，老年时写诗还似青少年时一样谨慎用心，“一诗千改”，诗未改定前不拿出来给别人看。 “为人性癖耽佳句，语不惊人死不休”的诗圣杜甫，常常是“新诗改罢自长吟”，对自己的诗作反复推敲修改吟诵，至老不衰，“晚节渐于诗律细”，精雕细琢，最终奠定了他“诗圣”的地位。 前人曾说：“作诗十首，不如改诗一首”。更有说“作诗百首，不如改诗一首”的，可见改诗对于写出好诗的重要了。 例如，宋·王安石的《泊船瓜洲》： 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。 春风又到江南岸，明月何时照我还。 写完后，王安石觉得“春风又到江南岸”的“到”字太呆板，看不出春风一到江南是什么景象，缺乏诗意，就提笔把“到”字圈去，改为“过”字。又觉得“过”字不妥。“过”字虽比“到”字生动一些，写出了春风的一掠而过的动态，但要用来表达自己想回金陵的急切之情，仍嫌不足。于是又圈去“过”字，改为“入”字、“满”字。这样改了十多次，王安石仍未找到自己最满意的字。后来王安石走到船头上，眺望江南，忽见春风拂处，青草摇曳，麦浪起伏，显得生机勃勃，景色如画，这个“绿”字，不正是我要找的那个字吗？于是王安石另外取出一张纸，把原诗中“春风又到江南岸”一句，改为“春风又绿江南岸”。为了突出他反复推敲来之不易的那个“绿”字，王安石特地把“绿”写得稍大一些，显得十分醒目。一个“绿”字把整个江南生机勃勃、春意盎然的动人景象表达出来了。一个“绿”字使全诗大为生色，全诗都活了。这个“绿”字就成了后人所说的“诗眼”。后来许多谈炼字的文章，都以他为例。 因为改诗，更给我们留下了“推敲”一词。这些佳话，如今许多读者尤其是写诗的人，自然是耳熟能详的。可惜如今这样认真的诗人还是太少了。 我们再来看看古人是怎么对待改诗的。 例一，唐·卢延让的《苦吟》： 莫话诗中事，诗中难更无。 吟安一个字，捻断数茎须。 险觅天应闷，狂搜海亦枯。 不同文赋易，为著者之乎。 例二，唐·贾岛的《送无可上人》： 圭峰霁色新，送此草堂人。 麈尾同离寺，蛩鸣暂别亲。 独行潭底影，数息树边身。 终有烟霞约，天台作近邻。 诗后题注：岛吟成“独行潭底影，数息树边身”二句下，注此一绝： 二句三年得，一吟双泪流。 知音如不赏，归卧故山秋。 前贤名言，是应该铭记于心，躬行实践的。  二、改平仄 1、改自己诗的平仄 2017年上半年，上海诗词学会组织会员写《节气之咏》，每人限投四首，并专门发了通知，规定于7月1日之前交稿。我未及细看就写了四首。待到6月30日交稿截至那天，再看通知，突然发现通知规定节气之咏的前两个字必须是节气的名称。这下四首诗的结构和平仄全错了，只能改，其中《谷雨》改为： 谷雨和风暖似酥，杜鹃空谷远相呼。 秧田一镜浮云絮，岭壑四围悬画图。 种豆种瓜曾孺子，寻诗寻胜在江湖。 故乡惭愧春愁里，碌碌于今是丈夫？ 2、改别人诗的平仄 时至今日，改平仄仍然是诗社编辑的重任。并不是说我们的诗友没有掌握平仄格律技巧，而是有些诗友太过随便。其实只要把写好的诗词往《搜韵》或《诗词吾爱网》等网站诗词校验板块上一放，就能校验出平仄的问题了。 三、改押韵 1、用平水韵还是中华新韵 中华诗词学会规定，倡今知古，双轨并行，《中华新韵》、《平水韵》都可用。根据约定俗成，用《平水韵》不加任何标注，用《中华新韵》应在诗题右面标注“（新韵）”。但同一首诗中，新旧韵不得混用。比如诗友的《望月》诗： 羁旅十年感倦游，家山远隔客中秋。 伤心最数深宵立，一人独看柳梢头。 这个作品，如果是按照平水韵去看，第一句的“十”字为仄声，犯孤平；如果是按照新韵去看，第二句的“隔”字为平声，出律。因此，无论是平水韵还是中华新韵，都有问题。 要坚持“不争论”的原则，写诗用《中华新韵》还是用《平水韵》没有好坏之分，把诗写好才是硬道理。《诗韵新编》也可以用，但建议用《诗韵新编》投稿时，不妨在诗题右面标注“（诗韵新编）”，以便于编辑判别。 2、实在改不过来怎么办 拙作《绩溪至北村途中口占》： 翚岭连绵列屏幛，登源清澈映晴空。 八方四面一岚气，两短三长五指峰。 杨柳曲吟杨柳翠，杜鹃鸟叫杜鹃红。 恼人景色看不得，且任春心随晚风。 这首诗用“一东”韵，但“峰”字属于“二冬”，出韵。但由于五指峰是地名，无法改，只能如此了。 诗人熊东遨在《求不是斋诗话》中说到：作诗有死抱前人戒条者，亦属不智。以用韵为例，“东”、“冬”分明已合，偏要强分；“元”、“魂”分明已分，偏要强合。如此作茧，非不智而何？须知君所为诗，乃供今人读也，非供古人读也，今人觉其是者，何必非之以就古人？熊东遨先生的话可供参考。但因一字出韵，终觉怏怏不快。 3、孤雁入群格与孤雁出群格 （1）孤雁出群格 格律诗的首句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁出群格”。 最早称首句借用邻韵为“孤雁出群”的人是明代的谢榛。他在所著《四溟诗话》中说：“七言绝、律，起句借韵，谓之'孤雁出群’，宋人多有之。” 沿用这种说法的今人诗家，如张皓先生在其主编的《古典诗词通论》中说：“唐宋人常不拘首句韵脚之规，而借用邻韵，后世称为孤雁出群格。” 例如《题西林壁》（苏轼）： 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。 首句用二冬韵，其它均为一东韵。 （2）孤雁入群格 格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”。 在格律诗的创作中，“孤雁入群格”不常用；但是，诗人因为激情澎湃，为了表达一种特殊的情感需要，一时在本韵部里又找不到准确的字眼，不得已之下，借用邻韵部的字眼作为全诗结句的韵脚。所以说，“孤雁入群格”是一种不常用的“格”，但又是某些诗人在某些场合不得不用的一种“格”。例如鲁迅的《无题》： 惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。 梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。 忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。 吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。 最后一句“衣”是五微韵，而其它的均为四支韵。但这种孤雁入群格一般的诗刊、微信群刊都不采用，因此宜慎重选用。 四、改个别字 拙作《岳父抗战轶事二章》之一： 拍案投奔陈纳德，头颅拼却杀倭兵。 巡天飞虎保滇缅，洒血驼峰助战征。 中美并肩凭大义，弟兄生死结深情。 晚年偶说抗魔事，豪气干云四座惊。 投稿到解放军《红叶》诗刊被采用，但首句被改为“拍案投军陈纳德”，其实这不符合实际情况，因为岳父既没有加入美军，也没有加入国民党军队，他只是个文职人员，但《红叶》诗刊这样改也是有道理的，因为《红叶》是解放军的诗刊，当然要突出“军”字。（未完待续）  |
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