《平仄押韵口诀》诗例诠释八：特格（3）

侯马市民公园一景

接第七期。

诗是一种韵文，不同的诗用韵的方式不尽相同，格律诗要求同韵且分平仄；现代诗绝大部分同韵不分平仄；古诗有同韵分平仄的，也有不分平仄的；诗句较长的古诗中间还可来回换韵，最典型的如张若虚的《春江花月夜》；而且有偶押奇不押，首可押可不押之分，更有句句押韵的伯梁体。

本文所涉及的是格律诗押韵的两种特殊格式。

5. 孤雁出群格

正常情况下，格律诗要求一韵到底，但随着格律诗的发展，出现了许多首句借邻韵（韵音相近或相同但却划分于不同韵部的韵 …更严谨的邻韵概念诗友如感兴趣可自行搜索学习）的格律诗，这就是常说的孤雁出群格（本人赞同称为孤雁入群格 之说，因这一称呼更合理。有关这两概念的似是而非诗友如感兴趣也可自行搜索学习）。

首句借邻韵主要针对平水韵，通韵有邻韵但很少。下面举例说明。

诗例一：

《访戴天道士不遇》

唐.李白

犬吠水声中，桃花带露浓。

树深时见鹿，溪午不闻钟。

野竹分青霭，飞泉挂碧峰。

无人知所去，愁倚两三松。

李白这首五律，首句“中”属平水韵“上平一东”，而“浓、钟、峰、松”属平水韵“上平二冬”，首句借用了邻韵。

诗例二：

《题西林壁》

宋.苏轼

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

不识庐山真面目，只缘身在此山中。

苏轼的这首七绝，首句韵“峰”属平水韵“上平二冬”，另两韵脚“同、中”属平水韵“上平一东”，首句同样也是借韵。

诗例三：

《山园小梅》

宋.林逋

众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

林逋这首七律，首句“妍”属平水韵“下平一先”，而“园、昏、魂、樽”属平水韵“上平十三元”，首句也是借用了邻韵。这首诗是著名的咏梅诗，但现在吟诵起来，有不押韵之感。

诗例四：

大雁塔（原创）

雁塔巍峨佑古城，千年肃穆向天穹。

沐经雪雨慧根壮，阅历风云气度宏。

夜昼修行心待客，世朝更替目从容。

终南渭水长相伴，静纳纷华默悟宗。

这首七律整体押通韵“十五雍”，但首句押的是通韵“十四英”，两韵部在通韵中完全可以说是邻韵。

诗的首句借韵是在保证整首诗用韵和谐的情况下，活用韵的一种技法，在格律诗创作中如用的好，会带来别样的音韵之美。

6. 平水韵邻韵通押

格律诗要求一韵到底，否则就是出韵。但由于平水韵韵部划分的不合理和随着时代的推移，人们对格律诗用韵认知的深化，唐代后期，就出现了许多除首句以外的邻韵通押格律诗，而且依邻韵出现的位置和多少不同，学究们还相应起了许多稀奇古怪的名称（如进退格、辘轳格、葫芦格等，诗友如感兴趣也可自行搜索了解），但万变不离其宗，即邻韵通押必须是当时该字韵音相近或相同，否则即使是邻韵，也未必合理。

下面举几例予以说明。

诗例一：

《行宫》

唐.元稹

寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

元稹的这首五绝，就是邻韵通押，“宫、红”属平水韵“上平一东”；而“宗”则属“上平二冬”。

诗例二：

《长征》

近代.毛泽东

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

毛主席的这首七律，就是典型的邻韵通押，“难、丸、寒”属平水韵“上平十四寒”；而“闲、颜”则属“上平十五删”。

诗例三：

《送增田涉君归国》

近代.鲁迅

扶桑正是秋光好，枫叶如丹照嫩寒。
却折垂杨送归客，心随东棹忆华年。

鲁迅的这首七绝，也是典型的邻韵通押，“寒”属平水韵“上平十四寒”；而“年”则属“下平一先”。

作为用韵的另一个端，今人用平水韵写诗，即使在同一韵部，也要避免现代汉语中声韵不相近的韵字在同首诗中用韵的情况。如以下诗例。

《汴上送李郢之苏州》

唐代 李商隐

人高诗苦滞夷门，万里梁王有旧园。

烟幌自应怜白纻，月楼谁伴咏黄昏。

露桃涂颊依苔井，风柳夸腰住水村。

苏小小坟今在否，紫兰香径与招魂。

李商隐的这首诗押“上平十三元”，在当时吟诵应该押韵，也是一首好诗。但今人咏读时“园”字与“门、昏、村、魂”明显不押韵，这也是今人用平水韵写诗应该避免的问题。古时就有该死的“十三元”之说。

邻韵通押，是对平水韵韵部划分不合理及太细的一种灵活处理之法，也是平水韵用韵的一种技巧。用好了不仅扩大了用韵的范围，同时还会给诗的音韵美增色。当然，从另一方面说，这也是平水韵的缺点之所在。说一韵到底只是普遍要求，但并非绝对，除非你穿越回古时的科举考试，否则没必要认这个死理。

关于邻韵通押，也有不同的声音，认为邻韵通押不是标准的格律诗，用格律诗检测软件也不认。本人完全认同邻韵通押，这一用方法本来就是对平水韵韵部划分不合理的一种修正，有何理由不认可。况且现在有谁的国学水平比得上毛主席和鲁迅，两位文学巨匠用邻韵通押创作的诗还是经典高水平之作。当然一首诗的押韵能在同一韵部实现，那最好了，毕竟邻韵通押是特格。

这里再说两点，一是经常在网上看到，一首用了邻韵通押且声韵相当和谐的诗，被人指责出韵，也不知自己才是不精通用韵，死抱一韵到底的那个知其然而不知其所以然的人。二是由于今韵（新韵和通韵）对韵部的划分已相当精简，可以说邻韵极少，所以在今韵格律诗中不存在邻韵通押一说，这也是今韵的优点之一。

这里再举一首对上述内容来说很有意思的原创诗例。

梦知音（原创）

烟霞飞瀑鸟鸣晨，书卷清茶忘世辛。

市井天涯风戏月，幽幽梦里有知音。

这首七绝依通韵，押十二恩，完全合律。

若依平水韵，这首诗则能说明平水韵在用韵上的几个问题。依平水韵正格，这首七绝第一、二句韵脚“晨、辛”属“上平十一真”，而最后一句韵脚“音”属“下平十二侵”，所以最后一句出韵，除此以外其它都合律；因是最后一句出韵，假如按邻韵混押，它就是孤雁入群格（本人赞同称为孤雁出群格 ，理由同前。另外这种格式主要是针对律诗而言，因绝句首句若不押韵，就无从谈出入群了，这里仅拿这一诗例说明问题，望诗友不要深究），但偏偏“下平十二侵”与“上平十一真”不属邻韵，明明韵音难以区分但却未划作邻韵，这也就是平水韵邻韵的怪异之处。平水韵的邻韵与词林正韵基本一致，但也有出入。这些都是让今人困惑的地方，对今人来说也是用平水韵的难点之一。反过来，也从一个侧面说明今人用今韵更为方便合理。

最后回到“偶押首活中联仗”口诀的前四字“偶押首活”上。首活不仅体现在押与不押，而且还可以借用邻韵；而偶押，在依平水韵时也未必一韵到底，完全可以和谐邻韵字通押，以扩展用韵的深度和广度。这也是“巧用特格意悠然”要义所指内容之一。

以上内容，诗友如有什么好的建议和不同见解，可留言讨论。

2023年5月13日于晋南