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小编按：157、158、159、162期连续刊发高平先生系列诗话，引发了诸多诗友们的积极讨论和肯定。这一期继续推出老诗人高平先生的诗话观点。读读看。 
高平诗话◎ 因为诗是语言艺术的峰顶，所以好诗的语言胜过纯金，绝对应当同概念化的、社论性的、新闻式的、训导型的语言拉开距离，在诗里应当尽力避免使用此类语言。 ◎ 诗以“攻心为上”，关键是要引起人们心灵的共振，增大人们的善心和爱心。 ◎ 有的人专搞文字游戏，甚至随意践踏神圣的汉语，这是和他们游戏人生的态度分不开的。一无善心，二无真诚的人，不论他具有多么发达的想象力，多么会玩儿词汇，诗也不会同他认亲。 ◎ 紧扣住一点，只挖其深度，不生任何枝蔓，是短诗；充分运用联想和想象，拉开题材的宽度，向纵深发展，就会写长。诗贵精练，其实写长比写短容易。 ◎ 诗是情感艺术。不论今人、古人、国人、洋人、男人、女人。只要情善、情真、情美、情深，都可能写出好诗，此外没有别的标准。诗的高低与高科技、进化论、GDP无关。现在诗危机的要害就在于寡情、假情、矫情、造情，至少是词胜于情，语言很“漂亮”，就是不感人。 ◎ 既然称为新古体，当然就是对旧古体的继承和发展，但是现在的所谓新古体大多连一千多年以前的水平都远未达到；有的作者既想写旧体诗，又不懂也不愿学习格律，更不愿称自己的诗为顺口溜或民歌体，于是叫了新古体。就像一个人不会做饭，又无吃饭馆的实力，于是找到了方便面。 ◎ 我们用旧有的诗词歌赋形式进行创作，是为了应用于现代，是用旧瓶装了新酒给现代人喝。而不是借以显示高雅，展现学问，更不是复制唐宋，致力复古。因此，尽可能选择使用现代语汇，同时摈弃那些过时的、僵死的、生僻的、极少再用的字词就是绝对必需的了。 ◎ 一首诗的形式，是诗人在面对那一个题材时，由他的素养、技能、习惯和情绪决定的。 ◎ 我国的旧体诗词，集中了若干年中无数人的智慧和经验，把世界上独一无二的汉字的音乐性、精练度的优势，发挥、发展到了极致，我们能够用汉字作诗，是最大的幸福和骄傲。（这一点，许多写新诗的人意识不到，把新诗推入了高度散文化的绝境）也正因如此，今人写旧体，格律不能丢；丢了它，无异于雨中弃伞，掷金为土，自拆河桥。但有一点必须与时俱进地进行改革，那就是废除平水韵，使用现代韵。 今人写旧体诗词，是给今人读的；今人读诗词，是用今天的普通话来读的。这两点，是谁都知道的事实。 由于古今字音有所不同，有些韵押得非常规范的诗词，今人读来反而不押韵，这没有办法，我们不能把古人叫回来重查《新华字典》。而今人写旧体，依然坚持使用古韵（一般是平水韵），依然让人读着不押韵，就没有理由了。 据我了解，坚持不丢平水韵的人，大概有三种情况：一种是习惯了。这应当给予尊重，让人家继续用它写诗，不必改用新声新韵。一种是舍不得入声字读起来特有的韵味。其实这可以在朗读时通过技巧的处理来弥补。还有一种是为了显示有学问，有古汉语修养。这是没有必要的，诗人固然要有学问，但诗不是用来做学问的，写得好就行了。 平水韵的音韵在唐代就已经被普遍使用了，但它由皇帝钦定、由官方发布、作为全国必须统一遵循使用的韵典是在宋代。他的编纂者是山西临汾人，临汾古称平水，这就是平水韵名称的由来。其中难免杂有山西方言的读音。一千多年过去了，现在的诗人依然不敢违抗宋朝皇帝的圣旨吗？ ◎ 有诗友问：写旧体诗词用今韵，轻声字怎么处理？这倒是个少有人提出的问题。 我想，人们在说话时，所有的轻声字都是读如平声的，原本就是平声的不算，如仄声字中媳妇的妇，妯娌的娌，果子的子，煎饼的饼等等，单念是仄声，作为双音词时就变为轻声读如平声了。 因此，我的回答是：轻声字应当作为平声字来使用。 ◎ 诗人高艳国的小女儿写道：“老师说，古时候，一个字代表一个意思，现在，一句话代表一个意思。”正说中了旧体诗与新诗在精炼方面的差距之大。举两个典型的例子：前者如元人的小令“枯藤，老树，昏鸦”“古道，西风，瘦马”，后者如梨花体的“赵又霖和刘又源/一个是我侄子/七岁半/一个是我外甥/五岁/现在他们两个出去玩去了”。读前者如饮白酒，读后者如喝白水。当代的诗人啊，酿不出白酒，制作出啤酒也行，万不能十句话也说不出一个意思，一点儿酒味也没有！ ◎ 在实在推不掉的情况下，我也给诗友写过一些评论或诗集序言。多数人不太苛求，写多写少，写深写浅都能满意地接受。也有人会觉得给他写得不充分，有的方面还没有提到，要求再增加字数。 自古以来，诗论的优劣不在长短。我只要写了想说的话和该说的话，就像是原汁的酒，不管度数高低也不愿往里面兑水了。再说任何文章也不可能把一切都说尽，把什么都说到，只能是各有各的角度，各有各的侧面，各有各的观点。还要允许挂一漏万，甚至持有偏见，对诗歌评论尤其如此。否则一个人一辈子的作品，只要有一篇垄断性评论文章就足够了。但事实是，一首诗可以有一百篇评论文章。  宏灯诗话推出当今诗坛评论家作品，欢迎指导批评；您的转发是最好的鼓励！ |
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