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白鹿原，西安市境黄土台原，居灞水之上，故古称灞上。相传周平王东迁洛邑，途见原上有白鹿游弋而得名。 “自古长安地，周秦汉代兴。山川花似锦，八水绕城流。” 这个故事，就发生在八百里秦川，灞河边上，渭水桥边，关中之地。 首先我不是原著党，《白鹿原》原作大概是好多年前读过，基本没有什么印象了。其次我从来不会给任何电影捧臭脚，你拍的再好或者再坏，票房和口碑去说话。我只说我看到的和我想说的。 关请于田小娥和她男人们的故事 作为片中唯一拿得出手的女性角色，田小娥拢共和三个男人发生过关系，黑娃、鹿子霖和白孝文。
一个是与他私奔的丈夫，虽然为人不齿，却是郎情妾意，干柴烈火。
一个是丈夫兄弟的父亲，为现实所迫，半推半就。
一个是丈夫的干兄弟，因恨生欲，因欲动情，最后就只剩自我放逐了。 与原作不同，电影追求扁平快，以田小娥一生经历为主线，将整个白鹿原上几十年的历史兴衰串联起来。尽管串联的并没有什么卵用，只看电影很多观众根本就无法明白到底发生了什么，时代感和历史感已经被无限弱化。这部戏的主要戏份，在于女主人公和他的男人们，包括他们是怎么勾搭上的，怎么上的床，中间有哪些情感纠葛，怎么处理，这过程中人物的心理变化以及细节描述种种种种。 田小娥是一个地主家的姨太，因地主性无能，勾搭上了来家当麦客的黑娃，两人天雷勾地火嘿咻嘿咻，终于在一次麦垛上野战的时候被主家发现，最后被其他麦客所救，黑娃带着这个女人回了白鹿村。族长白嘉轩认为这女人来路不清白，不让入祠堂。黑娃爹鹿三知道了两人在主家干的事情，愤而将两人扫地出门，幸得黑娃把兄弟、白嘉轩长子白孝文接济，住进了一间破窑洞，总算有了个落脚的地方。此时黑娃发小鹿兆鹏回来了，他是个共产党员，领着黑娃砸祠堂，搞农会，闹革命，批斗自己老爹。后来国共合作破裂，鹿兆鹏与黑娃仓皇出逃，田小娥去找鹿兆鹏他爹鹿子霖，也就是本村乡约（大概相当于村长）打探消息，半推半就跟鹿子霖好上了。再后来，由于被村中二流子狗蛋以此要挟发生关系，鹿子霖将其举报，两人到祠堂中接受新任族长白孝文的笞刑。在鹿子霖的挑唆下，田小娥决定勾引白孝文以报复。戏剧性的是，白孝文因为田小娥治好了自己的阳痿。他是真爱上这个女人了。白孝文分家，卖家产，与田小娥到处风流快活，成了全村人眼中的败家子。再后来被拉了壮丁，黑娃的父亲趁夜刺死了这个害人的贱货，随后自杀。
事实上，这本应该是一部史诗大戏。可惜一部电影就那么长时间，你要弄一部史诗，你看看《指环王》拍了多久，拍了多少集。导演只能选一个桃色主线来吸引大众注意，尤其是我这样的小年轻。想要将历史兴衰的年代感通过一个女人的一生表现出来，未免有些力不从心。 作为一个女人，在那个年代，田小娥属于要被拉去浸猪笼的。婊子，烂货，贱女人，再过分的辱骂，都理所应当。这要搁现在，那根本不叫个事儿。不管你搞几个男人，理直气壮就是了，顶多就是有人在旁边哔哔两句，动不了你一根汗毛。 我是一个三观正常性取向正常的男青年，所以对这部影片里的激情戏，我给五星好评。
关于人物 原著里人物颇多，并且能够很好地展现每一个人物的性格。拿到电影，大部分人物都被牺牲掉了。所以我们只就电影来分析一下人物。 白嘉轩和鹿三，老族长和他的老长工，这是一类人，也是宗族制度的维系者。他们刻板、守旧、三纲五常祖宗规矩大于天。尤其是老族长白嘉轩，腰板永远挺得直直的，这种人往往最可怕，认定自己是对的，那就不惜与全世界为敌。张丰毅刻画的还算可以，只是张力不够，可圈可点又中规中矩。 黑娃和鹿兆鹏，这一对难兄难弟，革命失败了，一个潜逃，一个上山当土匪。鹿兆鹏是纯粹的理想主义者，甚至有时候失去人性。而黑娃，典型的关中汉子，粗鲁莽撞、精力旺盛、讲义气，这样的人不管在哪个时代，都能活出自己的样子，最终也难逃悲剧的命运。
鹿子霖和白孝文，这两个人，可以说是白嘉轩在白鹿村的两道影子。鹿子霖是鹿姓的领头人，一直在跟白嘉轩暗地里别苗头，为人阴沉又阴险，胆小怕事喜欢搞小动作，属于猥琐流的。而白孝文，原本是白嘉轩寄予厚望的族长继承人，却因为自己父亲的压制和长期性无能，导致心理压抑甚至扭曲，潘多拉的盒子一旦打开，就再难回头。一般来讲，越是道学先生，一旦尝到了腥，堕落的比谁都快。
关于原著与情节 《白鹿原》本该是大时代的赞歌或者说挽歌，那几十年应该算是中国历史上巨变的几十年。军阀混战、国共合作、抗日战争、解放，基本上所有的大事你都能从这个小小村庄找到影子。庄子里的每一个人，都被时代的浪潮带动着影响着，最终的落点应该还是大时代。 大多数原著党对其批判的原因在于，电影删减了一大部分人物以及故事线。原著人物大多都是一生轨迹清晰，有头有尾，但电影整个一部下来，许多事情都没有交代，比如白嘉轩年轻时候的事，鹿兆鹏、黑娃和白孝文后来的命运，还有一些关键人物诸如白灵、朱先生、鹿兆海，白孝武等等，完全就被删掉了。至于史诗，实在是没有看出来 ，除了许多地方一笔带过的时代变迁，就只剩田小娥的故事了。 所以这部戏应该叫——真·田小娥的一生。  真·田小娥的一生 关于牌坊、麦田和老秦腔 导演应该是在用一生来热爱他脚下的那片黄土地，因而将电影拍得热烈而深沉。电影中多次反复出现一片望不到边翻滚着金黄麦浪的田野、夕阳下耸立着的巨大牌坊还有豪迈苍凉的老秦腔。麦田和牌坊是相辅相成的，富庶的农业经济造就了长久的宗族统治，小农社会的典型。而牌坊的存在，更是封建的表征，是整个中国古代社会的缩影。而秦腔，更是关中大地的象征。
关中人大气洒脱，却又重感情讲义气，你听秦腔就能够听得出来。一伙人吃好喝好了，家伙事儿摆开阵仗，张嘴就来。在现代，三秦大地孕育出了一批优秀的歌手，比如“西安三杰”张楚许巍郑钧，又比如近一点的，王建房、黑撒、老钱等等等等，更不要说西安多如牛毛的摇滚乐队。
有时候一个故事讲完，人在情感上会记住一些东西，无关理智，无关审美，就是那些在一瞬间抓住你眼睛耳朵的东西。恩恩怨怨曲曲折折，有人说田小娥可怜，有人说田小娥浪荡，只是当最终鹿三把枪头扎到田小娥背上，血顺着白皙光滑的脊背留下来的时候，一切定义都烟消云散了，血可以洗去一切。就像这个时代，所谓大巨变，不过是鲜血把这世界洗刷一遍罢了。
PS：原文链接里有电影链接，优酷的。想看的可以直接点开看。 |
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