展子虔与山水画山水画发端于六朝，成熟于隋唐。六朝时的画家如顾恺之、宗炳、王微等都为山水画的发展做出过贡献。然而当时的山水画还依附于人物画，尚未能突破“人大于山，水不容泛”的幼稚画法。到了隋朝，山水画才真正脱离人物画，成为一个独立的画种。 展子虔，渤海人，生活于北齐至隋初这段时期，在隋朝还担任过朝散大夫等职。与其齐名的郑法士，是当时著名的人物画家，但也作山水画，北宋时尚有作品传世可惜今已不存。展子虔的《游春图》被认为是现存最古老的山水画作品。当然它也不是直迹，而是宋人的墓本。它成功的再现了早期山水画大量使用渲染、细笔钩描不用皴法的技法特色。着色方面，《游春图》用花青作大点以为青苔，金泥作山脚山水重用青绿，松身用赭石，树色仅仅用渲染而不细分。这种风格，开创了后来山水画的-大门类--青绿山水，北宋的赵伯驹、赵伯肃兄弟、王希孟等深受其影响。甚至于水墨山水画的一代巨匠，五代时期的董源早年都追随过这种画风。 画面取俯瞰式的构图，重叠的山岗、平远的河水，远近山川，咫尺千里，艺术感染力很强。游乐干山川中的人物以及画面所呈现出的春天的气息，显然是在追求“画外有情”的艺术境界。 展子虔传世的唯一作品，就是《游春图》卷，也是中国现存最古老的卷轴山水画，在这幅画上，展子虔一改过去绘田中只关注于树木排列、水下容泛的广阔深远;设色古艳，富有古朴的装饰风趣。
此画的章法层次分明，右上部分数峰叠起，右下部绘有低坡丛树，左下部给一低峦矮山，中间绘有一片大湖，一只小舟点缀其间，船内人物姿态各异，这种布置使全图具有稳重感。
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