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作者简介： 尹燕忠，男，中共党员，山东省报告文学协会会员、济南市作家协会会员，曾在村任科技队长等，后调乡镇任专职通讯报道员、秘书、民政文书、文化广播站长和办事处书记，被抽调县委写党史，又被安城锦水抽调主持写史志，先后有760多篇作品在省、市、县发表。任县作协理事，安城镇作协副主席等职，荣获省市县模范先进称号。曾在济南日报趵突副刊发表《故乡的白天鹅》《故乡的小河》，在山东人民出版社发表报告文学《高甲海招财助人》，在湖南《楚风》刊发表《小河》，在济南市作家协会主办刊物《一路花香》发表散文《想起了国歌》、小说《梅花》获玫瑰文学奖、《李存葆在玫瑰之乡》发表在作家出版社国庆征文选，2019年第3期《泰山文化》发表小说（活宰驴）和（宰牛），2019年八月所写报告文学《抗日烽火女英雄》、《抗战英雄郑天民书记》发表在《茌博文萃》上，共发表670余篇作品。
向鲁迅先生小说学习创作方法 文/尹燕忠 为什么人家的小说容量大，我们的小说容量小呢？这问题分两个方面，一是在于作者的思想，你思想深刻，才可能写出深刻的小说。这一点我们不说了。第二是在写法上。那么，怎样写才可能写得思想容量大呢？在创作艺术上说，有一句话，这是研究词（诗词）的人说的，他说词要“有寄托入，无寄托出”。我以为，小说也应这样。鲁迅先生的小说是有寄托的，在这个故事上寄托着他深刻的思想，对人生的看法。带着这样的寄托去构思小说、去设计人物、去摆弄生活的色彩。有这个寄托和没有这个寄托，在构思小说时是不一样的。有的小说写得比较杂乱，他也写了一些生活，但是它没有焦点。焦点，老托尔斯泰用过这个词儿，他说，小说最难的，也最要紧的，就是要有一个焦点。所有的光，都集中在这个焦点上。或者所有的光，都从这个焦点发出来。搞戏曲的讲究“戏核”“戏胆”，搞小说要讲究有个焦点，有个“魂”，灵魂。有了魂，有了寄托，才能进入。当然，还得写出来，当写出来的时候，就没有寄托了，寄托消失了。这是个什么意思呢？就是说，小说描写的是生活，把生活端给你。那么，这生活中有什么意思呢？那请你自己去看，自己去想，去回味，去体会，联系他自己的人生经历、个人修养，去进行想象。你可以想的多一些，他可以想的少一些，你可以想到这里去，他可以想到那里去。只有这样你的小说容量才大。作者说清楚了，容量反倒小。 我们举鲁迅先生的小说《离婚》来说一说。这小说写于一九二八年，是鲁迅先生写的最后的一篇小说，以后他就写杂文去了。《离婚》的主角叫爱姑，嫁了个男人，不合适，打架，要离婚。打了三年 的官司，也没离掉。她父亲庄木三在这一带地方的农民中很有些威望，他有六个儿子，很有些实力。小说一开始，就写庄木三和爱姑坐船去一个乡绅家去打官司。他一上船，大家都和他打招呼。这里作家的描写是很细的，写庄木三带一根长烟袋，竹子做的，有人那么高。凡拿这种长烟袋的人，一般说都是有地位的人。因为这么长的烟杆自己不大好点烟，一般是别人给他点。他一上船，大家赶紧让座；他一拿出烟袋，对面的人马上给打火点上了。这就不用多说了，表现了庄木三的威望。对爱姑，作家写她的“钩刀脚”，这是缠脚后又放开的。这是时代的特征，是封建、半封建的特征。她把钩刀脚成八字往那里一摆，在那个时代，这样的妇女可不是省油的灯。一般说，那个时代的妇女，年轻的妇女，是不能把脚摆到人脸前的。在 船上谈话，爱姑张嘴就叫她公公是老畜生，叫她丈夫是小畜生，要闹他个家败人亡。她的六个兄弟跑到她丈夫的家，把人家做饭的灶也扒掉了。小说一开始，就点出这样一个有威望的父亲，这样一个要闹得丈夫家败人亡的妇女爱姑。 在这样一个场合，遇到这样一个喷嚏，他们整个的方案都提不起来了。大家想一想，这样写，要比直接写封建压迫，力量大多了。如果直接写七大人拍桌子，骂、训他们一顿，就没有这样写有力量。艺术有艺术的办法。七大人偶尔打一个喷嚏就解决了问题，怎么会这样容易？这是封建的力量。这是最大的情理，是历史的、社会的、阶级的情理。这是最意料之外，也是最情理之中。写小说，你要处处使人意料不到，在意料之外，又处处合情合理，在情理之中。情理呢，也要抓最大的情理，不是抓小情理。鲁迅先生在编新文学大系时，选了各家的作品，也要选自己的作品。他对每一个人的作品都要写几句话，介绍作家作品，对自己的作品也要写几句话，他写得很中肯。他说，他开始写小说的时候，是学外国的。他的第一篇小说是《狂人日记》，他说这是学习谁的，发表后有强烈的反响，读者很注意。他说：我是学了别人的，人家说的话，比我深刻。这是适合当时的需要，所以，引起很大的反响。他说，后来我的小说的技巧成熟起来，例如《肥皂》《离婚》。技巧上也进步了，但是却不大引起读者的注意了。他说的技巧成熟，是指的结构、语言这些技巧问题。他的小说的确是无寄托出的。整篇小说，没一句说封建呀，压迫呀，地主呀，阶级呀，好象没有寄托，出得在意料之外，情理之中。这时的技巧确实是成熟了。我认为，短篇小说讲结构，讲在意料之外，情理之中，《离婚》确是典范，很值得我们学习。他说的，不怎么引起读者注意了，这是个社会原因。 以鲁迅先生的作品《孔乙己》为例。《孔乙己》，二千八百个字。放到现在是小小说。我们的小说越写越长。刚才讲的《离婚》，六千字，《伤逝》一万一千字，《孔乙己》二千八百字，写了一个人的一生。孔乙己是辛亥革命后农村的知识分子。鲁迅先生自己是知识分子，他对知识分子比对农民更熟悉，象孔乙己这样的人和事，他是知道的很多的。那么，用了二千八百字，就写了一个人的一生，而且人物给写活了，直到现在，一提孔乙己，大家的印象还很深。这里就有个取舍问题。如果没有大取大舍的话，二千八百字怎么够用？二千八百字，每页三百字的稿纸，九页多一点。我们的小说一段风景描写就得八九页，风吹草动就得好几百字。孔乙己是农村中百无一用的废物，他读书不成才，连个秀才也考不上，又不会做工、种地，他只会写字，就靠这给有钱的人抄书，混碗饭吃，混顿酒喝。他有个毛病，抄不了两三天，就连人带纸笔都不见了，他卷了那纸笔，换酒喝去了。这毛病算多大呢？也说不上多大，连个小偷也算不上。就这么个毛病，可是让人瞧不起，处处受气，谁都拿他开心，逗着他玩。他和大人说不上话，只有和孩子玩。小说几次写他到酒店，取他一生中这几个镜头，其他的都舍了。这个取舍大有研究头。孔乙己一生中有一件大事，就是他给丁举人抄书，偷书，被抓住，先让他写服辩，就是写检查，写了，又吊起来打，打折了腿，他只有爬着走路了。这是他一生中最大的事，爬着爬着就爬死了，是致死的事。是受了难以忍受的压迫，这段描写只有一百五六十个字。是这样写的：在酒店里，有人问，怎么这些日子老没见孔乙己了？有个喝酒的人说：他来不了了，他偷了丁举人的东西，让他写服辩，又打折腿。就这么几句话，传言，一百五十个字的问题。孔乙己这个人，鲁迅先生很熟悉。统观孔乙己的一生，结论是，这个人是个废物。鲁迅先生要给这个废物立个传。 我们应当认真学习分析鲁迅小说创作，从中吸取营养，提高创作水平。 2019.10.31日晚 |
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