  卷子 我对死亡这个话题一直是心怀恐惧与拒绝的。屏幕上但凡出现相关画面，我都会快进。甚至扩展到怕见一切与之有关联的物件，比如黑框、白花、菊。 我不是忌讳，单纯就是恐惧。小时候看过一部电影，里面有白骨的画面，我生生颤抖了一夜；还有一次，村里有一女的喝农药，我被小伙伴拖着去看热闹，那白布盖在脸上的画面，更是惊悚了我一夜。 死亡本身带给我的阴森与恐怖，像个黑窟窿，深不见底。 那次看《入殓师》是被人鼓动了很久，且有人陪伴，我才敢将视线投向屏幕的。 这次《人生大事》，我也是拖延了很久。之前被很多人安利，又想看看全新的朱一龙，这才打开。 朱一龙没有让我失望。谦谦君子温润如玉的他，这回演绎了一个痞痞的殡葬师莫三妹，一个烟火气十足的小人物，世俗意义上的小混混，坐过牢，寸头短裤花衬衣，演得真实鲜活，让人惊艳。 电影以殡葬业为依托，表达的核心却并不是死亡话题，而是爱。 影片并不沉重，没有对死亡的深刻探讨。唯一相关的应该是三哥（即三妹）父亲之死，三哥用烟花的方式将父亲的骨灰送上了云霄，那种飞舞与飘升、自在与绚烂，击中了我。一直恐惧盒子与坟墓，恐惧被埋葬，除了天空与大海，我不希望被任何地方收留。而这漫天烟花，给了我关于死的另一个出口。 不必演绎死亡的沉重与黑暗，作为与生相连的人生段落，来去都是自然，生不一定是昼，死也不一定是夜。 换个世界而已。 片中另外一个死亡故事是小文的外婆。她是在睡梦中离开的，影片也是从她的突然离世开始的。小女孩不懂死亡，但懂得爱与被爱。她手表里外婆的声音一直在，那么外婆就在。 让人想到《寻梦环游记》里的一句台词，“被人忘记了才是死亡”。 小文动辄一句“外婆说”，三哥想尽办法修好手表记忆卡，他们以记得与爱让外婆继续活着。 还有老六的死亡，三哥前女友的现男友突遭车祸。得到与失去都是刹那，死亡会教会活着的人。替老六缝合破碎的身体，也是在缝补自己的人生。 那个和小文年纪相仿的女孩去世，她的父母看到被小文画得乱七八糟的骨灰盒，竟欣然接纳了。因为自己的女儿爱画画，彩色的盒子更能让她在天堂的日子灿烂多姿吧。 外婆的舞友提前给自己办葬礼，用的是喜剧元素，参透的却是现实的鸡零狗碎。他不是在送行，而是在托付和了结。 没有把死亡整得那么阴森可怖，令人肃然而惧，这是我喜欢的。 我们没有上过死亡这一课，丧葬文化也基本缺席我们的文化生活，作为一部谈论死亡的电影，已经难得。 影片的主体其实不是谈论死亡，而是写三哥与小文以及身边其他人之间的情感“纠葛”，是亲情友情爱情。基调平和而舒缓，没有刻意的煽情，没有想象中的沉闷严肃，甚至笑点超过了泪点。 这是一个双向救赎的故事。一个渴望父爱，渴望被他人认同、自我认同的人，在面对小文、面对“上天堂”、面对父亲与二哥、面对情人与友人时，成长了。 这样一个野蛮生长的人，在遇到同样野蛮生长的小文后，一点点地释放出了他内心的柔软，一直储存在他心底的爱被唤醒，他让自己成为了一个“种星星的人”，让他在自己都没发现的时候有了责任感，有了上心的事，有了牵挂的人。 排斥、接纳、理解、包容、付出，这个过程，化解了死亡和失去带来的恐惧和忧伤，化解了人生百态的众多纠缠与悲苦。市井人物，一地鸡毛，庞大的人生抉择、生死离别，在嬉笑怒骂中得到疏解。 片中的人物都是不完美的：教小孩子打麻将的外婆，大闹殡仪馆的熊孩子小文，替别人出头而坐牢的三妹，背弃爱情的女友，严厉而不懂慈爱的父亲，放弃小文的妻管严舅舅……但片中并没有一个真正意义上的坏人，不完美不代表不善良；相反正是这些不完美，才构成了真实的热气腾腾、活色生香的生活。 不完美，才是社会，才是人生。 片中一口武汉方言，也加重了这种市井的烟火气。 人生除死无大事。制片说：“丧葬只是一个符号和入口，剧情才是可以承载我们要表达的内容核心。影片用轻松和温情方式把恐惧剥离开，直面生命的逝去。” 导演刘江江家里曾是做这个职业的，他说葬礼给他留下很深刻的印象，甚至是他文艺爱好的启蒙。 他给小文写的判词是“有情有义无法无天”，她的生长环境让她生活得很有韧性，孩子身上所呈现出的 “毛刺”，其实承载的是外婆对她的爱，只有让小文“厉害”，小文才能活下去。 小文是影片中的一大亮点，是与死相对应的生。 其实每个人都在向死而生。  天上的每一颗星，都是曾经爱过我们的人。 本该冷峻、残酷的死亡话题，输出的却是温情。 死亡是一门课，爱也是。 让我们都能成为彼此的老师。 活成一个有意思的、有情有义的、给大家留下痕迹的人。
作为殡葬师，三哥身上还表现出了工匠精神。尽管这套流程我个人很拒绝，但认真、投入，力争把手上事做到完美的人，值得尊敬。  注：图片为网络下载
四川泸定地震，已有66人遇难。 生命的脆弱与无常，再次击打了我们。 为泸定祈祷！为失踪的、受伤的人们祈祷！为房屋毁坏、道路阻断的家园祈祷！ 愿平安！
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