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文/高建锁  中华文化源远流长、灿烂辉煌。在五千多年文明发展中孕育的中华优秀传统文化，积淀着中华民族最深沉的精神追求，代表着中华民族独特的精神标识。其中的唐诗就是中国文化中最为璀璨的瑰宝。 《春江花月夜》是唐代诗人张若虚仅存的两首名诗之一，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，具有极高的审美价值，此诗是乐府旧题，当年隋炀帝和陈后主都写过。 全诗赞颂自然美景，描绘了一幅幽美邈远的春江月夜图，讴歌真挚爱情，思考宇宙人生，诗情画意，儿女情长与人生感叹浑然一体，景情理水乳交融。诗人将深邃美丽的艺术世界隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，表达了作者宇宙人生的思索，对人类情怀的普遍关照和对生命状态的真挚同情。 毫不夸张地说，这首诗上学的时候，背诵此诗是件头痛的事。可随着岁月见长，一旦理解了它的诗意以后，就觉得好接受了，因它内在自成逻辑。要想理解中国古人（尤其是诗人）的思维方式、时空观念，恐怕是不能从理性入手的，得从美学切入，那么《春江花月夜》就是不容错过的典范之作。 自该诗问世以后，一直在学界有极高的评价，“孤篇压全唐”“盛唐第一诗”“春风第一花”。闻一多先生更是赞美其为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。《春江花月夜》一千多年来使无数读者为之倾倒。其作者张若虚连字号都不为人详，却仅凭这一首诗 “孤篇横绝，竟为大家”。 张若虚（约660—约720），唐代诗人。扬州（今属江苏）人。曾任兖州兵曹。事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。中宗神龙（705～707）中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。自是一位大家，让人叹服。 张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，澄澈空明、清丽自然。本诗最早收录于宋人郭茂倩的《乐府诗集》，内有《春江花月夜》同题诗五家七首，张若虚只是其中之一。 《春江花月夜》结构精妙严谨而又自然天成，韵律圆美流转而又富于变化。全诗四句一韵，九次换韵。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，韵律婉转悠扬。 这首诗一共三十六句，每四句说一个内容，一共九个层次。这九个层次又被统摄在望月、问月（短暂/永恒）的大主题下。这九个层次，又可详细地分为：月升；月照；古往；四方；远行；离人；思念；不归；月落。 如果按照蒋勋说法，这九个层次当对应的深层含义又是：生命状态；空白状态；时空意识；宇宙意识；对虚拟性的肯定；转换女性的角度；对女性角度的肯定；生命归属；于是便又有了更多的人生智慧和哲理在里面。 诗题就令人心驰神往。题目之中的“春”“江”“花”“月”“夜”五个意象构成了一个美丽的画面，形成了奇妙的艺术境界。五个意象又可以互相搭配，五个意象之间互为彼此的修饰和陪衬。 王尧衢《唐诗合解》：“题目五字，环转交错，各自生趣。春字四见，江字十二见，花字只二见，月字十五见，夜字亦只二见。”诗全篇以月统领所有景物，贯穿全诗，由月生一直写到月落，描绘了一幅幅月下风景变幻图。 明月、孤月、江月、初月、落月等复杂的光与色，春江、江天、落花、海雾、江树这纷繁的形与景，意象丰富，意境优美。营造了纯净明亮又迷蒙清幽的意境。典故的运用以及大量的修辞如比喻、拟人等，使语言优美典雅，让人回味无穷。 无论是初月的明媚、高月的皎洁还是斜月与落月的迷离缠绵，抑或楼头月的徘徊、镜中月的清影、帘内月的倾洒、砧上月的流照，无一不打上情感的烙印。漂泊的游子以及不眠的思妇，组成了美丽的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。 江天一色，澄静明净，浩瀚无边， 清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，诗人不禁情思翩翩，发出奇想。诗人神思飞跃，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，古人也已有之。如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等。但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。 张若虚此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：宇宙永恒，明月常照，对于个体而言，生命如此短暂。但诗人又认识到虽然个体生命短暂，但就整个人类而言，又是代代相传，无穷无尽的。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。 思妇对游子的怀念，是用“月”来烘托的，诗篇把“月”拟人化，那美好的月光似乎有意和思妇作伴，总在她的闺楼上徘徊着不肯离去。她是那样的依人，却又那样的恼人。那分明是思妇的“剪不断，理还乱”“才下眉头，却上心头”的相思之'情！ 最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。月光普照，天各一 方，道路是多么遥远。无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上…… “落月摇情满江树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。 为了与缠绵悱恻的感情相呼应，语言采用了一些顶针连环句式，如“春江潮水连海平，海上……”“江月何年初照人。人生……”“何处相思明月楼，可怜楼上……”“江潭落月复西斜，斜月……”一唱三叹，情味无穷。 由月生到月落，由花开到花谢，从入夜到夜深。既有对春江花月夜美景的实写，又有对思妇明月相思的想象和游子梦落花的虚写。诗在绘春江花月夜的美景中开篇，在叹幽忧离情中收笔，抒发了对人生有限的无可奈何的感喟，又交织着对生活的期待和哲理性的思索，别有一种清丽雅致的神韵。 《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，并与人生哲理的追求、宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。 诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。 四句一韵，共计九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。 这么多年，自从我背下《春江花月夜》开始，这首诗就一直是变化的，常看常新，一如我们看待这世界的角度，和那始终存在的孤独。中国人是讳言孤独。每个人都假装一样开心，无忧无虑。其实孤独是与生俱来的事情，它或深或浅地潜伏在我们的生命中。想拥有繁花错落的热闹，必须先学会欣赏寥落清冷的美妙。 《春江花月夜》是张若虚用如诗如画的语言吟诵着生命的孤独，让我们照见自身，知晓悲欢离合，如阴晴圆缺，在所难免。每一重境地里都有不一样的美，有些美是圆满，有些美是残缺。人生就应这样，不求事事顺心遂意，但求一颗心无惧无畏，四时如春。 人生如大江明月永恒，生命如春花江雾亦散。那些永恒的好，是可以长存，叫人敬畏。那些短暂的美，是富于变化，值得珍惜。时间就像大江川流不息，空间就是月光照耀之地，心有多大，天地就有多宽。如此而已。 |
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