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诗钟趣话（一） 文/肖士平
诗钟是取七言律诗中间对仗的诗联，按照嵌字或分咏的要求写成，虽然格律、对仗上与律诗相似，但上下句内容可以毫无关联，这与格律诗有很大的差别。所以，此种对仗一般被视作为一种文字游戏。自古以来，常常是多人一起参加，依照约定的规则写作，同时于线香上系一根细绳，吊一枚铜钱，香烧到一定时候线断钱落，击响下面的铜盘，则立刻收卷。所以又称为打诗钟。据我了解，诗钟又有改诗、诗畸、击钵、折枝、战诗等别称。
参与中华诗钟创作后，我发现最常见的诗钟有嵌字与分咏两种，嵌字按照该字在诗句中的位置，分别分为1.凤顶格、2.燕颌格、3.鸢肩格、4.蜂腰格、5.鹤膝格、6.凫胫格、7.雁足格等，亦可称为一唱、二唱、三唱等直至七唱。
比如拈到日、中两个字，规定要分别嵌在诗联的第一个字上，称为《日、中》一唱，于是古人写成一联："日暮何堪途又远，中干其奈外尤强"（陈宝琛）。又比如《有、无》二唱，郁达夫曾集杜甫、龚自珍诗句顷刻而就曰："岂有文章惊海内，断无富贵逼人来"。此外尚有魁斗、蝉联、卷帘、鸿爪、鼎峙、汤网、碎联、流水、双钩、鹭拳、押尾、碎珠、笼纱等格式，均不常见。分咏则是任拈两事物，越不相干越好，要写成在对仗的一联之内。比如汪笑侬的《八股文、东三省》分咏："能使英雄都入彀，可怜帝子已无家"，一句用唐太宗开科取士后所说"天下英雄尽入吾彀中矣"的典故，一句则指淸帝被推翻，龙兴之地亦不能保。又如辜鸿铭所作《不倒翁、砧板》分咏，曰："问他何事摇头脑、此物从来厚脸皮"，非但描摹贴切，且以之喻事喻人，均有皮里阳秋、言外不尽之意。分咏之作，事物间可以风马牛不相及，如有人分咏《走马灯、夜壶》："总为趋炎娴控纵、却因溺爱惯提携"，颇有脑洞大开、细思极恐之情趣。它如咏《老虎、盲女》曰："添来两翼威无敌，嫁得重瞳恨始平"；咏《枕头、刽子手》曰："黄昏我便思依汝，白昼君偏敢杀人"；咏《不倒翁、铜钱》曰："此老平生最倔强，乃兄何处不流通"，均令人读之解颐。故"此虽游戏笔墨，然非聪明人不能裁对，非博洽不能俗题使雅"。
诗钟比赛，每次要评选名次，犹如科举考试一般，还要评定状元、榜眼、探花、传胪等名目，唱卷唱名，得中者欢欣鼓舞，佳作亦受人仰慕。易顺鼎在《诗钟说梦》中谈及一则佳话，曰：如《女、花》二唱。初唱三卷云"青女素娥俱耐冷，名花倾国两相欢"，听者已叹集句之工。再唱第二卷云"商女不知亡国恨，落花犹似坠楼人"，听者皆拊掌叫绝，以为无出其右矣。及唱元卷云"神女生涯原是梦，落花时节又逢君"，无不惊叹叫绝者。此三联皆集唐人最熟之句，而一联更胜一联，一联更佳于一联。东坡所谓：文章本天成，妙手偶得之也。
诗钟过去以闽、粤为两大流派，闽派中沈葆桢、唐景崧、陈宝琛均是大作手。如今被许多人都熟知的"海到无边天是岸，山登绝顶我为峰"，其实便是沈葆桢所做的诗钟佳作（《天、我》五唱）。据说沈葆桢为船政大臣时，公余便集署中宾客，拈题限字以诗钟为戏。一夕拈《南、白》雁足格题（即七唱），构思整晚，苦无佳句，至鸡声报晓，始灵光一现，得到一联云："一声天为晨鸡白，万里秋随朔雁南"，可见诗钟虽小道，亦令人迷之乐之而不倦。闽派诗钟以陈宝琛为"最工"，佳作极多，如《瘦、生》四唱："梅花虽瘦无寒相，松子初生有大才"；《束、年》一唱："束脩自笑羊何瘦，年齿谁怜马又加"；《乞、迷》三唱："残酒乞邻聊一醉，乱山迷路欲何归"；《木、安》四唱："十年竿木逢场戏，一梦槐安作官归"，皆气度雍容，冲远深微，为诗钟上乘之作。
再说今日诗钟状元更是豪杰层出不穷。网络时代除了有诗钟杂志一展身手，何种诗钟群也是藏龙卧虎。仅【中华诗钟社】一个群里高人便比比皆是。公认的都是在诗钟社创作中或不同比赛中多次取得优异成绩——得到“元”的词宗。他（她）们有的是师出名门，有的是文思敏捷，有的是理论专家。但都是大家信服的折枝高手。我将在下文专门说说活跃在当今的《诗钟英雄谱》，请朋友们关注。
——2019.8.3.于敲语草堂 https:///Rp7u6Yh
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