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狂草技法要点（节选） 自草书诞生开始，其线条就是以一种载情性极强的状态存在，在这种看似随意的徒手线中蕴含着丰富的哲学思想和美学追求。尤其是狂草，它更是达到了技巧情绪并存、法理互通的最高境界，在任意挥洒中表现出作者的综合技巧能力和美学追求。我们在学习时，首先要考虑到对应碑帖的情感因素，而不能用正体在用笔、结构、章法、用墨、行气、节奏等规律格式去理解和表现草书的技法构成，只有这样才能避免走进肢解技法、只为法而法的“技法至上”的误区。 (一)用笔 草书是正体书的简捷写法。与正体书相比，具有省减笔画、改变笔顺、行笔连贯、牵丝连带、以符号代替偏旁等特点。正体书与草书在形态上存在着明显的差异，正体书“详而静”，草书“简而动” 但是草书的“简捷”写法不是“任笔为体，聚墨成形”地随意乱写而成，上文已述，它有着严格的草法规定的。其基本要素与正体书一样，也是形质(具体的点画形态)和性情(挥洒的情绪)的结合，只是二者的侧重点不一样罢了。正如孙过庭《书谱》所云：“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形 质。”在这二者之中，形质占物质性的基础地位，有了形质，情性表现即有了载体。正体书中对点画形象、运笔过程交代清晰，“形质”占主要地位；草书由于使转、牵连，“使转”占主要地位。在狂草的各种技法要素中，用笔最为关键。所以本书在展开过程中，对于“用笔”，也最为着力。 1.草书用笔的总体特点 (1)圆笔为主，方笔为辅。这一点是指点画的外部形态。圆笔由篆籀而来，相对于方笔，在提按使转方面容易控制，特别在大草书写上，更能显示出易于挥洒的优势。但又不可一味圆滑，否则肥软流俗，必须兼之以方笔，以显沉着雄强。 (2)削繁就简，点画互代。孙过庭《书谱》云：“草贵流而畅。”为了畅达，常常省减一些笔画，以符号代替相关部件，这些符号一般有约定俗成的替代法。尽管笔画简约，但意蕴悠长。 (3)绞转主导，少用方折。绞转是草书笔法的根本。所谓“真多用折，草多用转”，一语道破正草两体在笔法上的根本区别。姜夔《续书谱》云：“转折者，方圆之法，真多用折，草多用转。折欲少驻，驻则有力；转不欲滞，滞则不遒。然而真以转而后遒，草以折而后劲，不可不知也。”草书用转的目的就是求速，只有在一些转折处变方为圆，才能做到既利于提按，又利于不断换笔时，笔心还处笔画中间，线条既圆厚遒劲又秀丽挺拔。 未完待续     需要全部纸质版的联系微信 |
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