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对于国内的许多书法名家，许多网友都是很熟悉的，尤其是狂草“四人展”的刘洪彪、胡抗美、张旭光、王厚祥，大家都能耳熟能详，因为他们写的不仅是草书，而且是国内顶尖的书法家，可以说，他们的影响力是很强的。但是，同样是汉字书法，在台湾有一位女性书法家，她是学校老师，是教授中文与书法的老师，这一点与国内书法是不太相同的，不同之处就在于，杨玉如不仅是书法老师，更是中文老师。
中文与书法是密不可分的。书法是文化的精粹，是反映文化的本质内涵的。现在人们一直强调写字只是一种技法水平的体现，这一点古人也是这么说的，他们说，书法是小技，是余事，是文人茶余饭后的事情。真正的书法家应当是饱学诗书的文人。正如书画评论家陈传席所说，当代不需要那么多的书法家，最好只有几个人就完全可以了。他的意思是说，真正的书法家是那些很了不起的文化人，反过来说，当代书法家真的是太多了，没用！
而台湾的杨玉如就是一位文化人，他不光是书法家，更是文化人，她生于1958年，7岁时便开始学习书法，练钢琴，21岁时在一个小学当音乐老师，随后便在几个国家担任中文与书法老师，时间长达16年之久，2000年之后，便在几个国家举办个人书法展，也被多个大学聘为书法教授，2014年起担任台湾书法学会秘书长等职。
杨玉如擅长行草书书法的研究与创作，她的书法似从明末清初书法家王铎而出，继承了王铎的笔法与字形，但以个人对书法的认知，最终形成了自己的风格。杨玉如书法注重整体感，以章法的温、雅、平而著称，因为是自己的风格，而更多体现了一位女性文人对书法表现力的再现，多以实、华而胜出。实，就是用笔实，与国内的墨法表现是有着本质的区别，华，就是章法的形式感，看似平淡，实则巧魅。
我们注意到，杨玉如的许多书法作品大都是自作诗词，这一点与国内的许多书法家所写内容是完全不同，她并没有照搬照抄古人的诗词，除非是友人嘱书指定内容。为什么说书法家一定是文化人，可能原因就在于此。北宋文学家苏东坡说，一个写字的人，字只是字的本身，而真正需要表现书法的内在时，还是需要字外功夫的。
这时我们也联想到当下一些书法家在创作书法作品时，他们的做法与杨玉如是完全不同的，而是很注重书写，并没有把更多的尽力花在文化的修养方面，难怪陈传席发出感叹认为，当代并不需要那么多写字的人，而是需要一些真正的有文化修养、有专业知识的书法家，只有这样的人才能让我们这个时代产出出像王羲之、颜真卿等那样的大书法家，才能更加长久地影响这个时代和以后书法的发展。
当然，如果仔细查看杨玉如的书法作品，我们也会觉得她在书法章法与形式上是很传统的，并没有多么深厚了创新。就笔法而言，她在书写时也许是注重了书写速度，而用笔也略欠不周，缺少了王铎那种精细入微的用笔技巧，而字形上，杨玉如也只是继承了极少部分，更多的是按照自己的想法去写的，这也许是她本人对书法的理解，用一句专业的话来说，她的入古还是不深，学古不精。大家觉得呢？ |
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