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魏晋以后，书法艺术的发展，以楷书、行书、草书为主流。通行于先秦的篆书和汉代的隶书，渐次退出书坛，而被人们视为古体。但这并不等于说篆书和隶书完全失去了它在书坛中的位置。篆书在汉魏以后的碑刻中多作碑额文字使用，这似乎已成为一种书碑的标准形式。一般说来，人们公认篆书的最后一位集大成者是李斯，隶书的最后一位集大成者是蔡邕。李斯之后篆学废，蔡邕之后隶书衰。所以宋代的朱长文在《续书断》中说『自秦李斯以苍颉、史籀之迹，变而新之，特制小篆。备三才之用，合万物之变，包括古籀，孕育分隶，功已至矣。历两汉、魏、晋至隋、唐逾千载，学书者唯真、草是攻，穷英撷华，浮功相尚，而不曾省其根本，由是篆学中废。』朱长文这段话说明了篆书在魏、晋以后的发展现状。但他忽略了唐代在书学昌隆的大环境中，篆学又中兴起来，它的最重要的代表人物就是李阳冰。 李阳冰（生卒年不详），字少温，赵郡（今河北赵县）人，为李白祖叔。李阳冰学习篆书：『初师李斯《峄山碑》，后见仲尼《吴李札墓志》，遂变化开合，如虎如龙。劲利豪爽，风行雨集，文字之本，悉在心胸。识者谓之苍颉后身』（窦蒙《述书赋》注）。李阳冰的过人之处正在于此，尽管他祖述李斯《峄山碑》，承玉筋笔法，然在体势上变其法，线条上变平整为婉曲流动，显得婀娜多姿。中锋用笔，并且笔力特盛，陈绎曾说：『小篆自李斯之后，惟阳冰独擅其妙。尝见其真迹，其字画起止处，皆微露锋锷。映日观之，中心一缕之墨倍浓。盖其用笔有力，且直下不欹，故锋常在画中。』这是李阳冰篆书中锋的特点。李阳冰也曾骄傲地自夸『斯翁之后，直至小生』。 后世对其篆书评价极高： 吕总：『阳冰篆书，若古钗依物，力有万钧，李斯之后，一人而已。』（《续书评》） 孙承泽：『篆书自秦汉而后，李阳冰为第一书手。今观《三坟记》运笔命格，矩法森森，诚不易及。然予曾在陆探微所画《金腾图》后见阳冰手书，遒劲中逸致翩然，又非石刻所能到也。』（《庚子消夏记》） 今选其代表作《三坟记》供大家临摹参考。《三坟记》笔画圆润稳健，结体俊整遒丽，骨力洞达，其可贵处在于他打破了李斯小篆字体上密下疏的结构特点，而改为上下停匀，更显得法度森严，别有情趣。这些碑刻都成为后代人学习篆书的最重要的范本。由于是翻刻，所以此碑笔画从头至尾粗细一致，光滑洁净，后人谓之为『铁线描』，清初钱坫、孙星衍等都继承了『铁线描』并且有过之。至清邓石如开始追求用笔、墨色的变化。
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