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创办西泠印社时王福庵只有24岁，是四人中最年轻的一位。早岁以其精擅之算术及测绘技术服务於铁路，参与铁路建设。后因一技之长，应邀赴北京任印铸局技正，当时全国官印，悉由印铸局篆铸。还兼任故宫博物院古物陈列所监定委员。1930年南归，定居上海，於四明村置屋一所，开始鬻艺自给，时年50岁。 王福庵(1880~1960)，原名禔、寿祺，字维季，号福庵，以号行，别号印奴、印佣，别署屈瓠、罗刹江民，七十岁后称持默老人，斋名麋研斋。
王福庵善治多字朱文印，这一技艺一骑绝尘，到现在还是鲜有人匹及。四十六岁时，因手拨电风扇开关触电伤脑，愈后每伏案稍久，即感头晕目眩。此后，刻印必仰卧於藤榻之上，右手执刀，左手握石以外，小指上悬以小镜，两手擎空刻印，以视印面效果，作边款亦复如此。可见，王先生与篆法、章法，熟悉到何等程度，下刀便是“乌丝栏”；由于是仰躺着，下刀刻章不宜发力，先生腕力之强，足以令人佩服。 王福庵的书法，数体皆工，王先生善治印，一定谙熟小学，所以尤擅金文、小篆。篆书是标准的“玉筯篆”，线条圆润，结体匀称，点画一丝不苟。
现在有人认为，其书少金石味而以文气胜，在点画安排上过分的平整，因而被讥为算子书。这种看法貌似有理，其实是不合理，也不现实，更没必要。金石味与书卷味，是美的两种不同的表现形式。不能以“金石气”去衡量“书卷气”的美感，反之亦然。顾及了一种那当然就弱化了另一种，这样才能体现美，岂能面面俱到，所有的美都集一体。若所有的美都集一体，那一定是不美的。 他的隶书早期受何绍基、金农、黄易、陈鸿寿等影响，中后期浸淫汉碑，由于他精研《说文解字》，深谙“非究于篆无由得隶”的道理，在隶书作品中常常融入篆法。易篆字的圆转体势为方折，隶书的波磔采取含而不发的姿态，有的直接用篆书的体势略以隶变，使作品饶有古趣。
在隶书字法上，合理地掺以篆书的偏旁或某种写法，使得作品中与同时期人的作品拉开距离，又有古意。 王福庵在隶书作品中还擅长用圆点。使得用方圆线条筑成的，横竖阵列里活泼的不少。
总而言之，王福庵是一位文人，是一位篆刻家，也是一位篆隶书法大家。作品最大的特点就是纯、净。干干净净的线条、纯粹的文人儒雅气。 （全文完） |
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