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“声環琅兮清润，色无暇以类冰；器大巧兮浑樸，工善美以缘情。”这句描写铜川耀州窑陶瓷的辞赋将耀州窑陶瓷的声、色、型、艺概括的淋漓尽致。耀州窑在中国陶瓷史上占有很重要的地位，为宋代六大窑系之一，自古素有“北方青瓷刻花之冠”的美誉。
汝窑瓷器 汝窑，为宋代五大名窑之首。汝窑瓷器的造型十分有特色，如常见的有碗、盘、洗、碟、瓶、尊、匜、奁、熏炉、水仙盆等，其中盘和洗的器口多制成花口、圆口和敛口等，十分古雅。 清代雍正和乾隆两朝对仿古器物有着浓厚的兴趣，因此仿制汝窑瓷器成了景德镇御窑厂必做的功课之一。先后由年希尧、唐英等负责仿烧。清代的仿汝窑瓷器主要仿制其釉色，而器形多带有本朝的特色，有些器物甚至在底部留有当朝皇帝的年号。
雍正一朝多仿制汝窑瓷器的碗、花盆和贯耳瓶等器物；乾隆一朝多仿制汝窑瓷器的尊、瓶、盘类器物，而且不少器物的底部或者内部还刻有乾隆皇帝本人的御题诗，更加提升了汝窑瓷器的关注度。 宋代的官窑可以分为北宋汴京官窑、南宋修内司官窑和郊坛下官窑。由于北宋汴京官窑位于黄河的边上，由于历史的变迁和黄河的改道，因此汴京官窑深埋于地下，很难成功地发掘这确实是一个难解之谜。 郊坛下官窑早在民国时期就已经被发现，此处不再过多陈述。修内司官窑在我国考古人员不断的努力下，终于在杭州的凤凰山老虎洞遗址中被发现。
老虎洞遗址出土的汝窑瓷器造型十分丰富，大致有二十多种，其中以梅瓶、器盖、笔架、套盒、花盆、穿带瓶、鬲式炉、弦纹瓶等最具有代表性。 宋代传世哥窑瓷器的窑址一直扑朔迷离，备受争议。哥窑瓷器的造型不太复杂，一般都是瓶、炉、洗、罐之类的器物。 胎体色调较深，釉色以粉青、月白、米黄为主。由于高温环境的影响，器物口沿部分的胎体逐渐地显露出来，呈现出“紫口铁足”的特征，而且釉表有粗细不一的裂纹-“百圾碎”，这些裂纹浑然天成，没有一丝刻意，因此极富美感，谓之“金丝铁线”。
钧窑的鼻祖虽然始于唐代花釉瓷，但是在宋代，技术方面实现了飞跃性的改变，由于加入了特殊的釉料，使得钧窑瓷器逐渐为人所熟知。 辽金元时期，钧窑瓷器仍然继续烧造，而且产量并不低。根据考古出土的器物显示，北宋末年烧造的钧窑瓷器应该是典型的钧窑瓷器。
北宋钧窑瓷器最为多见的造型是花盆和洗。花盆的造型有圆形、四方形、菱方形、海棠形等，式样繁多，造型各异，极为美观。洗类器物的釉色也十分丰富，天青色、天蓝色、月白色等为主要色调。
声名在外的宋代刻花青瓷倒流壶是至今发现的唯一一件耀州青瓷贡品，如今，经过现代工艺的仿制，“青瓷刻花倒流壶”作为耀州瓷代表作品已经备受海内外游客追捧和青睐，它被作为外事礼宾指定礼品也就不足为奇了。在经过现代生产工艺降低成本，普通游客也可以收藏一件经典的耀州青瓷，享受彼时王侯将相的待遇哦。 |
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