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公民凯恩不仅是美国电影史上一部重要的实验影片，也是世界电影史上为人们所公认的创新之作和经典之作，被人们称为“现代电影的纪念碑”。
这部电影是1941年由雷电华公司出品；年仅25岁的奥尔逊·威尔斯编、导、演的处女之作。该片以美国报业大亨查尔斯·福斯特·凯恩的死和他的临终遗言“玫瑰花蕾”开始，通过记者汤姆逊访问与凯恩有密切关系的几位知情者，从不同的角度叙述了主人公凯恩的一生。影片涉及了主人公的童年、事业、爱情、婚姻、权力、友谊、晚年等多方面的经历，是一部容量丰富、富于哲理的传记影片。现代电影和传统电影有许多分野，其中 最显著的是对故事元素的处理。公民凯恩不再是传统的顺序结构及单视点的封闭结构，而对故事作了倒叙式和开放式的处理。著名电影理论家巴赞极力称赞这部电影，认为它把错综复杂的事物呈现在观众面前，却未把凯恩一生的含义完全点破，这是非常高明的一点。完整地展现丰富复杂的现实情景，让观众自己去感受、思考，而不强使观众注意什么以接受导演对事物的单一性观点。这在今天已属司空见惯，但在50多年前却是一种变革观念的了不起的实践！ 令巴赞赞赏不已的还有，这部影片敢于运用长镜头，又善于运用景深镜头，加强了影片的总体感和立体感。他还善于运用蒙太奇镜头去压缩时间，扩大影片容量，使它能简洁地反映主人公一生的重大事件。例如影片在表现凯恩与第一个妻子离异的过程时，他们的决裂当然有苏姗的因素，但在这之前，他和妻子在思想感情上的距离逐渐加大。这期间，从结婚到离婚共八年时间，影片却只用了六个镜头，仅几分钟时间就表现出来了。这六个镜头的场景都是在凯恩家的同一个餐厅里吃早饭。第一个镜头是二人新婚后不久，两人穿着礼服，一边谈话一边吃，凯恩还站起来给妻子倒牛奶；第二个镜头还是两人吃早饭，彼此只交谈了几句话，凯恩没有动作；第三个镜头还是在餐厅吃早饭... ...每次的吃饭镜头，人物的衣服都不相同，说明时间不同，二人的谈话则一次比一次少。到最后一个镜头，相互之间已不 再说话。更有意思的是，两人都在看报，但看的报却不一样：凯恩看的是自己办的《问讯报》，他妻子看的是他的对头报纸《纪事报》。这一组几分钟的镜头，把夫妻俩婚后八年思想隔阂的产生、发展过程表现得干净利落而又淋漓尽致，也为凯恩后面移情于苏姗，埋下了伏笔。 奥森·威尔斯以开拓艺术新大陆的气魄，创造出独具特色的多视角叙述结构同时系统运用了景深镜头推进了电影语言的演进，从而震撼了电影艺术传统的大厦。威尔斯对片中影象和音响的创造性处理可称是首创。他是第一个使用“纵深镜头……音响蒙太奇”的人，怪异的构图和明暗对比，高速度剪接，通过音响来转换场景等等，是威尔斯对传统电影审美观念进行的一次大胆挑战。今天的人们己将《公民凯恩》作为现代和传统电影的分界线。它还被称为电影艺术的“开山之作”。 确是部出手不凡的影片！影片完成之后，威尔斯的独创风格使公司老板吓了一大跳！大富豪和美国一百家报纸及几家公司的大老板兰道尔夫.赫斯特认为这部影片是影射攻击自己，因此提出抗议，并企图以80万美元买下影片禁止它上映。他的攻击反而为影片作了宣传。 《公民凯恩》的实上贡献在于威尔斯掘弃了当时通行的电影美学原则．标志看电影艺术史开始了一个新时代。本片处在战前电影伟大传统的结束和四五十年代电影的开端之间，对世界电影发展的影响无论如何评价都不过分，同时威尔斯本人扮演的凯恩一角迄今仍是电影表演的范例。 该片共获得九项提名，然而却败在了《青山翠谷》的手下，最终只获得最佳原创剧本一项奖。不过，这并不妨碍它成为电影史上最伟大的影片之一。五十多年来，它一直被电影工作者们奉为经典。前不久，美国电影学院为纪念电影诞生一百周年，评选出美国电影史上最具代表性的一百部影片。《公民凯恩》当之无愧地排名第一。 评 论： 奥逊·威尔斯的处女影片《公民凯恩》自1941年至今已诞生了60个年头了，在这期间，世界电影经历了无数的风风雨雨，完成了一部又一部史诗般的宏篇大作，创造了一个又一个镜与世欲的神话，但站在世纪之交的风口，回眸世界电影，回眸《公民凯恩》，这部划时代的影片仍然犹如美钻在世界电影宝库的一隅散射着夺目的光芒。 《公民凯恩》这部电影正如其名，讲叙了以美国公民、爱国者、民主主义者等为自持的美国一代报业大王查尔斯、福斯特凯恩那富于传奇色彩的故事。 影片一开始，在宫殿般雍容华丽的凯恩府邸，一位垂死的老人在说出“玫瑰花蕾”一词后寂莫地离开了人世，于是，“玫瑰花蕾”成为了公民凯恩最后的遗言，更成为了影片的悬念及贯穿始终的主线。 “玫瑰花蕾”到底为何物，是不可一世的报业大王凯恩所钟情的某个人，还是性格乘戾的理想主义者凯恩，所怀恋的某个地方，杂志记者汤姆逊带着这个疑问开始了对凯恩回顾式的采访，其间，他先后走访了与凯恩生前关系最为密切的五个人，其中包括凯恩的监护人银行家赛舍尔，凯恩创建的报刊之总经理伯恩斯坦、凯恩的大学好友及专栏作家里兰、凯恩的第二任妻子苏姗及管家雷蒙，透过这些人对凯恩的回忆，加之一些凯恩童年时的图片档案，影片逐渐勾勒出凯恩那泛着旧日足迹的似水年华，亦将凯恩的事业、情感、性格等一一展示在观众的眼前，但“玫瑰花蕾”倒底是什么，仍没有得到哪怕是一个最起码的解释与说法，直至影片最后，在工人们清理凯恩那堆积如山的跹物时，才在火炉里正在燃烧的玩具雪橇上浮现出ＲＯＲＥＢＵＤ（玫瑰花蕾）这个词，而这个雪橇正是凯恩在少年时最为钟爱的玩品。 《公民凯恩》获得了当年（1941年）奥斯卡最佳影片、导演、男主角、原创剧本、摄影、布景、录音、剪辑、配乐的九项提名及其中最佳原创剧本奖，集编剧、导演并亲自出演凯恩的奥逊，威尔斯当时年仅25岁。在此后的几十年间，该片在又在世界各地获得了无数的殊荣。但，对于电影本身的意义而言，绝非是这些奖项所能含盖的。 在电影拍摄技术上，该片首次采用了大景深镜头（即深焦距镜头），使画面在纵身上有了更多的变化与调度。大大增强了电影画面的表现力。另外，大量低角度的仰拍镜头及强度对比的黑白光影运用也是《公民凯恩》在技术上的一大突破。 在电影的叙事手法上，《公民凯恩》打破了以往电影顺序的线性叙事的手法，采用了非线性的多元叙事结构，运用倒叙和插叙的叙事技巧，多角度、多单元地去表现凯恩这个人。使得凯恩在不同人物的各持一词中变得更为立体与鲜活。也更具有了思辨色彩。这些全新的叙事手法在当时来讲是史无前例的。 如此等等，《公民凯恩》在电影艺术形式上大胆变革，划时代地开创了现代电影的风貌，对近半个多世纪以来的电影创作手法产生了深远的影响。 在艺术主题上，《公民凯恩》将镜头首次切入到人性的层面，对人性进行了相当深入的探讨。 纵观公民凯恩的一生，他在几度沉浮的患得患失中几乎得到了常人所期盼的一切，辉煌的事业与成就、优越的社会地位、宠大的资产、以及才子佳人的浪漫等，无论在事业或家庭上，他都是一个大赢家，但就是这样一个人，或者说是这佯一位成功人士，在临死前却在唠念出“玫瑰花蕾”这个带给他童年无数乐趣的玩具雪橇，凯恩在享用过无数的富贵与权势之后，至死不忘的却是自己童年时代纯真、自由的生活。在影片里，凯恩的经历无不折射着人性被异化的迹痕，从无拘无束的孩童到显赫一时的报业大王，凯恩得到了浮华的世故，失却了一去不返的纯真年代。此外，影片中公民凯恩的性格矛盾，则淋漓尽致地体现出了人性的深邃和复杂，凯恩以公民和爱国者自居，在政见上却一再出尔反尔，在事业上刚愎自用，在情感上却脆弱怯懦，在大众与家人的面前，凯恩是伟岸的领导者。在自己的内心深处，却充满了孤独与寂聊。正是对凯恩的性格及心理独到的刻画，成了《公民凯恩》一片的点睛之笔，而对人性这一永恒艺术主题的提炼，则为这部电影注入了长存的生命力。 《公民凯恩》这部影片，是奥逊，威尔斯以美国报业大王赫斯特为原型，加上了自己童年时寄居他人家中时的经历及感受，成功地塑造出了查尔斯，福斯特，凯恩的形象，正是他的不懈努力与横溢的才华为电影的进步与展拓做出了卓越的贡献。 正如国内一部资深导演说过的那样：“就商业片而言，如果说《泰坦尼克》是最好看的，那么，对艺术片而言，《公民凯恩》就是最好看的。公民凯恩不仅是美国电影史上一部重要的实验影片，也是世界电影史上为人们所公认的创新之作和经典之作，被人们称为'现代电影的纪念碑’”。 |
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