【原】它为什么是影史第一？（上）

公民凯恩 (1941)

导演: 奥逊·威尔斯

类型:剧情 / 悬疑

语言:英语

主演: 奥逊·威尔斯 / 约瑟夫·科顿 / 多萝西·康明戈尔

写在前面

“我刚看见有乘坐火箭的不明生物降临地球，并引起了超过40人的死亡，尸体一片烧焦痕迹，难以分辨！”在1938年10月30日，从广播剧《宇宙大战》中传出这样的声音。

当时成千上万的美国人真的以为邪恶的火星人入侵地球而四处逃窜，这个闹剧的始作俑者，年仅23岁的广播剧演员也因此臭名昭著，照片上了时代周刊的封面。

而就是这么一个混不吝的坏小子，在之后却做出了被评为影史第一的电影，他本人也经常被选为最佳导演，他就是奥逊.威尔斯，而这部电影就是众人皆知的《公民凯恩》。

恐怕任何对《公民凯恩》的赞美之词都是多余的。

几乎在每个影史的十大影片中，《公民凯恩》都无一例外的被选中，而且多数高居第一，斯皮尔伯格将其称为电影史上最伟大的电影之一，博尔豪斯将公民凯恩称作一座没有中心的迷宫，好莱坞著名导演怀斯说，奥逊．威尔斯是他一生中所见过的人中最接近于神一样的存在，他被当时影响力极大的剧评人约翰梅森布朗宣传其为天才之作。

一个得到公认的说法是，这部电影当中包含了有声电影十数年来的全部技巧，电影学者戴锦华如此评价道：这部电影与其说是那个时代电影史 个总结之作，不如说它是一个开启之作，它为世界电影此后的十年、二十年乃至三十年提供了一个基本方向，提供了各种各样的可能，甚至今天，人们还在这部电影当中索取灵感。

玫瑰花蕾

在影片的第一幕，昏暗的灯光下忽然出现一块写着禁止入内的牌子，若隐若现，密不透风的类似监狱一般的铁丝网既明确表明了空间对于外者的隔离也暗示了对自我的囚禁。

这些都在观众的心理上构成了一个禁区，而当观众的目光伴随着摄影机的上升逐渐穿过这个禁区，似乎迟疑着是否要继续推进时，其实已经暗中设置了一个偷窥的视点。我们在音乐师 伯纳德 赫曼借由的低音铜管乐器和木管乐器，所营造的紧张音乐中不由自主地认可了观众作为偷窥者的存在。

而只有当摄影机“化身”为叙事人，也就是“我”的目光时，它才可能成为“电影的”自知视点 ，我们经由这个角色的存在去打开每个人内心最隐蔽的角落，窥视着本应不为外人知的隐秘场景。

这一幕同样寓意着摄影机突破物质世界，突破重重的表象和虚假，开始向内心世界，向着人类不可测的深渊进发的重要时刻，同时，这成为了世界电影史上第一部电影，使用弗洛伊德的精神分析法，开始朝向人类内心，朝向潜意识进发的时刻。

而这片禁区的主人，这座豪华宫殿的拥有者，美国报业大亨凯恩却即将不久于人世，在弥留之际，他抓攥着的玻璃球手逐渐松开，小球掉下去，顺着地毯的床脚滑落，玻璃球中的雪花和一座精致的农舍不停地翻滚着，最终磕碰到坚硬的大理石地面，摔成了碎片。

在死前，他喃喃自语道：玫瑰花蕾。

而调查记者汤普森经由对熟知他的五个人的采访回忆，成为观众的化身，试图揭开这位富可敌国的报业大亨遗言背后的秘密，在此过程中，凯恩的形象也从一个画面的阴影变得立体生动起来。

玫瑰花蕾是什么？

那么，这个让这个传奇大亨念念不忘的玫瑰花瓣到底是什么呢？

影片直到最后才为我们揭晓了答案：

两个工人正用铁铲铲起各种看起来被废弃的东西向火炉中扔，而这堆东西中就有一副凯恩小时候玩耍用的滑雪板，镜头移动：在熊熊燃烧的大火中，赫然出现了玫瑰花蕾的图样,下面是几个已经被磨灭掉一半的字：玫瑰花蕾。

是的，凯恩最后念念不忘的就是这副廉价小雪橇的商标名，按照威尔斯的说法，玫瑰花蕾，在他强行离开母亲那天所玩耍的小雪橇，代表着简朴舒适，尤其是无忧无虑的家乡生活，同时他也象征着凯恩念念不忘的母爱。

这份失落的母爱使他一直没有完成弗洛伊德口中俄狄浦斯情节时期过渡到后俄狄浦斯情结时期，从某种意义上说，他在他同母亲分手的那一刻就停止成长了。

弗洛伊德认为，孩子/男孩在其成长过程中必然经历一个俄底浦斯阶段，具体表现为儿子的父亲为占有母亲而展开竞争，如果他无法战胜这种愿望，其人格发展就会遭到扭曲和阻断，弗洛伊德称之为“固置”，最终导致某种程度的心理病态，只在俄狄浦斯情结的完成阶段，儿童通过压抑性本能来与同性父母认同，将自己的欲望由母亲转向其他女人，最终使自己成为一位父亲，形成人格结构中的超我，接受现实社会的道德规范完成性角色和人格身份的确立，而若不能完成解决俄迪普斯情结，儿童的人格发展就会受到影响。

、

在威尔斯的自述中就写到：还在儿童时期，他就被强行从母亲的怀抱中夺走，他的父母就是银行，从心理学家看来，我的主人公根本就没有完成母亲所谓的移情。

凯恩的人生转折点就出现在或母亲分别的那一刻，在之前是无忧无虑的童年，在此后的一生中，他都在和象征着暴力，掌控欲的父权抗争，以及在母亲的缺席下导致的俄狄浦斯情结所匮乏的安全感和斗争。

他要求所有人爱他，其实也正是由于安全感不足所表现的自恋的表征，在格式塔心理学中，将自恋看作可能是外在环境不安全，所以除了活下来所需要的最小需求之外，不敢冒险向外界寻求任何事情，也可能因为贫困潦倒，所以自我需求无法得到满足，于是形成分裂，自我提供了我从分裂的另一边想要的。

在之后的雪景场面中，和母亲别离的痛苦以及来自父权的威胁清晰可见，这场戏中，弱小的凯恩和母亲依偎在一块，苦苦哀求着不要离开母亲，而母亲，则为了凯恩的未来免受父亲的暴力，含痛将他送离自己的身边。

父亲的形象则分裂成两个截然不同的对立面，但这两面对于凯恩来说都意味着威胁，亲身父亲为了得到每月5万的助养金威胁着要对凯恩进行肉体暴力，他的寄养委托人或称假想父亲则威胁要他和母亲分开。

而结果就是，成年后的凯恩被困在自我所塑造的想象体系之中，他的内心缺失了一角，最终只能依靠外界的物质依赖来达成自己的内心平衡，无法自拔，而这些的表现形式就是基本的象征物：金钱，权力，对他人的掌控以及困在笼子里的金丝鸟：苏珊。

当他开始逐渐失去对外界的掌控时，自我形象的构建受到了来自他者的威胁，他逃避般选择了遁世，对他来说只有两条退路：死亡和子宫，这座被禁锢的宫殿就是子宫，在这座宫殿里，他赢得了他在外部世界遍寻不见的显赫权贵和独裁地位，这是只属于他的领地，也是他禁锢自我的监狱。