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有一位书法名家说，明末清初书法家王铎是“假大空”，不能学他的书法。此话一出，立即引起了许多书法爱好者的热议：有的人认为，你作为一个书法名家，说这样的话来否定王铎书法，难道是想提升你自己的书法地位吗？难道是想让大家去学习你的丑书吗？也有人说，当代一些书法名家为了名利，故意颠倒黑白，想为自己赢得焦点，胡说八道，实在是不应该。更有人认为，这样的人得了那个兰亭奖后，飘得太高了。
所谓假大空，从字面上来解释，就是假话、大话、空话，它一般是对某篇文章中的论点、论据所提出的观点不实的评价。而这里所说的书法中的假大空，是指所创作的书法作品没有可观之处，例如说王铎书法就是他没有笔法、没有墨法、没有字形、没有章法等这样的判断，既然什么也没有，那也就没有可学之处了。基于这样的观点，可以说，这位书法名家是完全否定了王铎的书法，也想把王铎书法从书法史上剔除出去了。
王铎在书法史上是有一定地位的，他虽然不像赵子昂那样，重振元代书法侈靡而振兴王羲之书法，但王铎在他那个时代，却以自己个性的风格出现在他的那个时代，从而争得了书法的一席之地。王铎是一位官员，也是书画家，尤其是以书法而著称的，他虽是“贰臣”，但因为书法成就巨大，而成为书法史上一位不可多得的书法名家，直到现在，也有很多人学习他的书法而在各个书法大赛中脱颖而出，有的也成为书法名家。
我们一起来看看王铎书法的几个贡献： 一是精致的笔法。王铎书法也是从前人开始的，尤其是他取法于王羲之，他的用笔斩钉截铁，像秋风扫落叶一般，起笔、收笔重，而中间提笔快速，让点画在这样的笔法行进中显得稳定性很强。王铎遍学诸家，吸收了各个时期的名家笔法，最终也形成了自己特有的用笔方法，对于他的书风的形成，笔法起到了关键和重要作用。
二是在继承中有发展。如果把王铎书法和王羲之书法相比较的话，我们就不难看出，王羲之书法的字形是圆润的、含蓄的，他的倾角一般很小，不过15度左右，而王铎的倾角则甚至要大于25度左右，这个说明了什么问题？这其实就说明王铎在继承中发展了王羲之和米芾书法，这也是他对书法的个人理解，就是他的书风。
三是在墨色上开创了用墨的先河。纵观王铎书法，他非常讲究用墨的方法，也是明代后期一位大胆用笔之外而重视用墨的第一人，在当代书法家中，很多人关于用墨的方法与思路，都是从王铎这个根源上学到的。书法的用墨是当代书法作品的一个重要表现手法，是评判书法作品的一个重要环节。 四是王铎书风影响了几百年。日本书法家用“后王胜先王”来评价王铎书法，说当年日本书道上的人见到王铎书法后，称他的书法甚至要超过王羲之书法，他不仅对国内书坛有很深远的影响，也对日本书法产生了一定的振荡，王铎在书法史上也有着不可低估的地位。
上面简要对王铎书法的贡献作了一点评述，至于那位书法名家所说的王铎书法是“假大空”的说法，我本人是不太赞成的。我们知道，历史上任何一位书法家的作品，他都是一步步从学习古人走过来的，只要具备了书法的本质要求后，历史一定会记住他的，后世在学习书法时，也会进行参照临摹的。而说它是“假大空”，则是完全意义上的一种全盘否定，凡是大家喜爱的，就是好作品。大家觉得呢？ |
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