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张大千被日军抓了两次，每次都把日本人逼哭：你快走吧！张大千被日本人抓了两次，每次都能从容脱身，靠的什么本事？
无论古今中外，侵略者的嘴脸都一致地丑恶，烧杀抢掠，无恶不作，令人深恶痛绝。 另外，侵略者也是非常阴险的，他们除了有穷凶极恶一面，还有不怀好意的伪善，那就是要拉一帮意识不坚定的叛国者为其所用。 日本侵略中国期间，就曾打着“共存共荣”的幌子，到处扶持汉奸建立伪政权。 正是因为有了这群帮凶的帮忙，没了后顾之忧的日本人才能腾出手脚，大杀四方。 为了让伪政权能取信于国民，他们会对退休高官、社会贤达频频摇动花环，意欲拉他们下水。 这种拙劣的伎俩，明眼人都能看穿，心中稍存正义的国人，都会对其视而不见，避而远之的。 所以，当日本人侵入北平后，京剧大师梅兰芳就蓄发明志、再不登台。 对于那些“不听话”的精英人士，侵略者就会想方设法要置其于死地。 所以，吴佩孚因为坚拒日本人的“好意”不出山，最终命丧日医之手。
在当时的北平，张大千的声名，绝对不亚于梅兰芳，因而也理所当然地成为日本人重点拉拢对象。 张大千的画名是国际性的。1936年，上海中华书局出版《张大千画集》，徐悲鸿作序，推誉“五百年来一大千”。 此前，张大千曾经两次东渡日本：一次是1917年到京都公平学校学习染织，一次是1931年与其兄张泽一同作为唐宋元明中国画展代表赴日。 因此，他的声名在日本人晚显赫。1937年“七七卢事变”后，张大千困居北平，日本人觉得这是个机会，便想邀请张大千出山作画。 张大千当然不会听从日本人的安排，能躲就躲，能避则避，但是，仍然有两次都被日本人给抓住了。 令人佩服的是，他每次都能化险为夷，从日本人的魔爪下逃脱。他是怎么做到的呢？
原来，日本人想要张大千出山作画，最早摆出的是一副伪善模样，只是发出“真诚”而又“谦卑”的邀请，张大千的回应是，置之不理。 软不行，野心不死的日本人又来硬的。有一天，张大千一人上街办事，一个日本特务见有机可趁，便想挟持张大千。 面对日本人的枪口，张大千并非惊慌失措，而是很快就想到一个应对方法，他向日本人谎称自己得了严重传染病，结果吓跑了那个张牙舞爪的日本人。 原来，面对日本人的胁迫，张大千并没有生硬地拒绝，而是非常从容地回复那人：
日本人一听这话，差点没吓尿，当然是唯恐避之不及，逃之夭夭了。
日本人第二次对张大千下手，就没第一次那么随机了，而是经过精心策划后的实力行动。 因为，传染病一说，终究是难瞒住所有人的，他们认定张大千是在说谎。“他身边经常有朋友往来，这不像是害怕他的传染病的样子。” 这一次，日本人连宪兵都用上了，又遭到张大千态度强硬地回绝，言语上还有些“不敬”。 张大千这下彻底惹恼了日本人，直接将他抓起关了起来。 结果，日本人关押张大千没几天，又“客客气气”地将他礼送回家。怎么会这样呢？ 原来，张大千在被日本宪兵强行带走时，就悄悄告诉家人，如果他当天不能回来，就让人在社会上散布张大千被日本人秘密关押和将要被杀害的消息。
张大千可是全世界都有影响的名人，被日本人如此对待，一下子引起群情激愤，张大千被害的消息传播得越来越广。 这样的“谣言”对于在市民面前“装好人”的日本侵略者大大的不利，在重大的社会舆论压力下，日本人都快被逼哭了，这才不得不放人，让张大千自己出来证明被杀的消息是谣言。 张大千只是简单的一句，就将日本人逼入绝路，对他是关不得，更杀不得，只有忍气吞声地乖乖放人。 为了彻底摆脱日本人的纠缠，1938年5月，张大千匿迹在友人李秋君家中，只身离开北平。7月底，张大千由上海乘坐法国游轮赴香港，再辗转广西、贵州等地，初冬才抵达重庆。
张大千返乡后，在重庆与张善孖一起举办了支持抗战的流动展览，与晏济元举办了捐募寒衣画展。正式向全世界发出自己最坚定的抗战心声。 抗战胜利后，张大千的作品先后在巴黎、伦敦、日内瓦和国内各地展出，声名大震。 在抗战那个特殊的年代，张大千坚守着作为一个文化知识分子的底线与气节，用自己的画笔，以自己的方式，含蓄而不失力量地表达了自己对传统文化的极大自信，以及对国家、对人民深沉的爱。 有时，对待穷凶极恶之徒，靠硬拼并非明智之举，往往吃亏的是自己，得不偿失。最有效的反击手段，就是运用自己的智慧，攻其不得不救，才可化险为夷，笑到最后。 （图片来自网络） |
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