楷书结构，总结起来就六个字！

汉朝书家杨雄提出“书为心画”；王羲之《笔势论》说：“夫欲学书之法，先干研墨，凝神静思，预想字形”。

这说明要在动笔写字前“预想字形”，先在心中建立字体结构的“印象意识”，做到“意在笔先”。

而如何建立清晰的结构“印象意识”而不只是盲目临帖呢？下面，我们尝试把冗长繁琐的结构规律，浓缩为六字口诀：“疏密、形体、主笔”

接下来，我们简单从这三方面，为大家揣摩应用。

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一

疏密

古人云：疏处可以跑马，密处难以插针。这是对书法疏密对比的生动比喻。疏密体现在结字上，就是要加强对比，制造视觉反差。许多书法高手都是疏密运用大师。

“密”指笔画疏密问题，即笔画紧密处称密，反之为疏。

汉字由笔画穿插形成疏密对比，这些密集的地方往往就是字的精神所在，好比禅学中的“禅眼”一般，也如康有为所说的“必有精神挽结之处”，若能使字的密集处显得鲜明突出，字体结构就把握好了一大半。

二

形体

“形”指字形问题，即字的边缘连线后所成的形。

汉字必定有个外形，练字者心中也应有字体外形的印象，然后主动建构相应的字形，这将对形成清晰“印象意识”有明显的促进作用。

书法作品中汉字的形不是死气沉沉的平面，而是有立体感的、有血有肉的灵物，只有因字而形，才能让字活起来。

如果通篇一个形，可能唯一的、勉强的亮点就是整齐，除此之外，找不到任何可圈可点之处，更谈不上书法艺术，通篇没有一点生气。

像印刷体、美术字，可以视作一种美，一种工整机械的美，但谈不上艺术，谈不上多姿灵动。

因此，学书临帖，要认真观察揣摩字法，要随着书法内容、情境、章法等的需要而变化，学习古人如何锤炼字形的。

学习书法，在字形结体上要由静到动，能在“平正”的结字基础上兼备“险绝”，进而使字有态、有势，从而把字写活，让书法有灵气。

三

主笔

“主”指笔画主次问题，长笔画、大笔画为主笔，反之为次。艺术造型必定有主次之分，具备一定美感的字则主笔必然表现的很好。

在观察字帖时有意识的记住或重点记住1-3个主笔，会对形成清晰的“印象意识”有很大帮助。