(1)四边与四角画面中的边角具有视觉吸引力,边线引导视觉转移,角点引导视觉交集。所以,画面主体形象不宜靠边近角,留空三角、两角是常规。人的恒常视觉经验是“天虚地实”,所以,画面中布置物象宜有“天地之别”,上轻下重,上疏下密,上空下实(图54~图56 )。 (2)米字格与九宫格 ①视觉坐标:画面的水平中线和垂直中线交点就是视觉坐标,平行于坐标线的形象和线条显静态,偏离或倾斜于坐标线的形象、线条由于视觉引力的作用显动态。 ②视觉引力、焦点引力:画面的四个角、四条边线、坐标中心点由于视觉心理作用具有视觉引力,中心点和角点有聚焦作用,有焦点引力(图57 )。 ③向心和离心:中心点位置静止,是一个心理的合适位,也是焦点位,对周围较近距离的物象具有吸引力,处于“九宫格”四个交叉点(距离中心点较近,因向心引力作用)的物象显动态,而靠近四个角点或边线的物象由于角点、边线的引力具有离心的视觉张力(图58 )。 ④出枝的位置:因以上原因,出枝一般选择非角点和心点的位置(图57 )。 ⑤主体的位置:绝对静止显呆板,绝对动态显躁闹,中国画讲求动静相宜,所以,一般选择“九宫格”交叉四点作为主体物的最佳位置(图58 )。 (3)方向与布势 群体方向可造势(整体与大体的方向感),较小的对比(反向力)可增强主体的气势(图59 )。 (4)主线结构及其变体纵、横、斜三线及其组合、主脉;三角形、四边形、圆形、半圆形;“之”字形;“S”形;起承转合(图60~图64 )。 (5)枝干穿插 ①主辅破、破凤眼、“女”字形(图65 )。②雀爪、鹿角的变式与组合(图66 )。③纵横、顺逆与空间(图67~图68 )。③开合叠压、疏密聚散(图69 )。 .④汉字书法结体的运用,如排叠、向背、朝揖、黏合等(图70~图73 )。 (6)外轮廓形 群象形成整体,外缘整而不齐,具起伏收放、参差节奏之美(图74、图75 )。 (7)区域与位置 主干、枝叶、花头各自有区域性分布,虽有小部分的交错重叠,但大体上要有各自独立的区域(图76),否则易产生凌乱之感或缺少骨气、撑持之力。禽鸟羽毛笔墨肌理也依照区域分布。 (8)对比关系 ①主次关系:画面物象通过浓淡、疏密、团块大小、虚实等对比突出主次关系,才能统领全局,避免散、乱、平等问题(图77 )。 ②虚实关系:虚实客观存在,也是人的视觉和心理感受,注意于一物,那么周围的、远处的物象就会虚化或视而不见。从画理上讲,虚实对比也是画面形式的需要。 强对比实,弱对比虚;硬边廓实,软边廓虚;浓者实,淡者虚;密者实,疏者虚;色纯者实,灰者虚;湿者实,干者虚;主体实,配景虚;主要部位实,次要部位虚;清者实,浑者虚(图78~图81 )。 ③空间关系:如疏密、聚散、藏露、开合、向背、叠压、穿插、交结、并列等(图82 )。 ④形质关系:如大小、长短、方圆、刚柔、干湿、润燥、轻重、薄厚、徐疾(图83、图84 )。 ⑤色彩关系:如色墨、黑白、阴阳、冷暖、浓淡、清浑、鲜灰、强弱(图85~图89 )。 (9)统一关系 笔法统一,宾主分明,形色单纯,构图简洁(图90、图91 )。 (10)点线面与黑白灰 自然物象纷繁复杂,收于画面,必须取舍或进行抽象变体,根据物象形态将其概括为点、线、面三种基本构成元素,并依主次关系,分别以黑、白、灰三个基本层次表现物象(图92、图93 )。灰的层次具有无限的丰富性,作画者可依照所要表达的意境决定层次的丰富与简约。 花鸟画构图分分合合,密密疏疏。高低向背,小大欣愉。含苞待放,避让侧欹。计白当黑,美意迎时!
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