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古人崇虚尚简,着重画面的“象外之趣”,疏朗而简约的构图方式,缺乏视觉冲击,不符合现代社会的审美需求。在新的构图理念的影响下,艺术家已经不能满足于传统的工笔花鸟画的构图,追求众多的元素的组合以形成复杂的画面效果,。 构图的装饰性在某种程度上就是满足构图上的复杂性,绘画中所有的造形空间既独立又相互联系。物体交错构成.,从而使得构图在复杂的同时既丰富又合理。  在复杂化构图中,往往根据画面需要,艺术家要合理的在画面中增减元素。这就造成了有些作品画面中场景、情节的图象是虚构的,反自然状态的。艺术家侧重在主观营造的场景中表达个人化的认识,判断,具有某种观念的隐喻性或象征性。在构图方法上不受焦点透视的束缚,多采用散点透视法 ,使得视野宽广辽阔,构图灵活自由,画中的物象可以随意列置,冲破了时间与空间的局限,营造更丰富的空间。  有人试把传统构图“法则”中忌讳的“对立”、“平行”、“排列”等方法大胆地动用到作品之中,并打破工笔花鸟画与写意花鸟画,人物、山水画与花鸟画在构图上严格界限,使它们互为补充,互为渗透,从而使作品不拘一格。为更好地表达主题,在技术处理上较多地 运用 藏境。将具象和意象巧妙地掩藏、虚化,使其若隐若现、半藏半露,具有含蓄的、丰厚的意蕴,诱人反复思索、产生宽阔联想和深长回味。 注重在“天地”与“空白”、“宾主照应”、“虚”与“实”上做文章,增强画面的意象表达。在视觉上具有强烈的视觉冲击力。  简约疏朗的构图,一般物象不多,尤其在文人花鸟画中更是如此,简约的构图虽然使得画面有清新脱俗之感,却也容易造成画面的单调。复杂的构图使得画面效果更加丰富,画面更加饱满,将传统的局部或近景描绘转为中景或远景描绘,将单一的物体转为多种物体之间的相互穿插构成支撑画面。这种物象密集的全景式构图,使得构图方式不以单株或数株花卉作为描绘对象,而是以众多花卉的相互烘托、穿插、映衬作为致力的重点,从而营造了整体上的规模效应和视觉上的巨大张力,丰富了画面效果,使画面充满生气。  在复杂的构图中往往是设计画面的成分占有一定比重,这种将传统工笔花鸟的近景局部转化为中景或远景的场景,使得画面在有限的空间里承载了更多的元素,元素之间的组合会给画面带来不同的效果,复杂化构图就是靠不同元素之间的合理组合,达到画面的协调统一。复杂化构图往往是反映新生活,探索新形式,追求新境界的一种要求。现代社会的各种意思在不断成长,对传统继承的同时必将创新。这些新题材、新构图的作品更具有现实性和真实性。  满构图容易重复紊乱,拼凑罗列,造成画面缺少真实自然感,在某种程度上容易造成画面的僵硬和不真实,怎样运用元素,将画面协调统一起来,是需要艺术家深入生活去感悟的,只有这样才能创作出真实生动的作品。  所谓复杂的构图就是经营画面的美感,物体之间互相错位 ,在大的布局里形成的强烈视觉效果。物体之间的相互遮挡、穿插使使物体之间产生联系,使物体之间串联起来的同时,根据物象的特点,从写实的方法入手,透过自我对物象的选择,“制造”出符合自我内心情境的作品。 |
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