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谈这个话题，是接着昨天的内容。 大家都想着写作文、编故事有简单法门。当然这是不可能的，写作是个技术活，摸爬滚打，熟能生巧，不走歪路已是捷径。 不仅要练，刻意的练，关键还要打开“格局”，有容乃大，大，有可为。 讲作文，我老讲一个词——盲人摸象，老讲一句诗——横看成岭侧成峰。 在这里，又要讲一个词——容易。 容，就易。 不容，则不易，难过。 举个例子：你吃饭时，把碗打破了，一地饭粒。——如果你妈容得下，心情没变化，清扫一下、再买一个就是了，so easy ，那就啥事没有；如果你妈容不下，小心你的屁股遭殃，哐哐哐，一顿揍。 想象，也是这般。 只要你容得下，就简单。比如，动物能不能说人话。如果你纠结于现实世界中动物与人的分别，那你就难了。如果你没有分别心，觉得在故事中人和动物是一样的，那就简单了。这个时候，猴鸡狗猪龙蛇马羊，不就是人物的名字吗？！ 有很多故事就是这么写的，根本没有物性的体现，把小鸡换成小鸭，故事照样通顺；把小鸭换成张三，故事还是通顺。这就是把动物当成人来写了。相当于在动物的外表下，里边生活着一个人。看似动物的故事，其实还是人的故事，没一点物性，徒有其表。这样写故事，就简单多了。 如果你不容许这样写，要把物性写出来，那就“不易”一点了，写作的限制就多了。小鸡能干的事情，小鸭就干不了；小鱼能干的事情，小猴就干不了；这样角色就有了唯一性，不可轻易被替代了。比如，鱼鳞是铠甲，螃蟹做裁缝，蜘蛛织网卖网，长颈鹿脖子长…… 如果你非得把人和动物分得清清楚楚，人能说话，动物不能说人话，那限制就更多了，写故事就更“不易”了。 所以，过犹不及，妙在似与不似之间。文章到极处，只是恰好。 想象，拟人就是一种想象。 既然拟人了，把物当成了人，说话是人的功能，那就让动物说话呗。 当然，想象不止拟人。比如故事《发脾气大叫的妈妈》： 今天早上，我妈妈突然发脾气了，她冲着我生气地大叫！ 结果，吓得我全身都散开飞跑了…… 我的脑袋飞到了宇宙里。 我的肚子落入了大海里。 …… 妈妈开着大船来找我了。她已经把那些丢掉的部分帮我给找了回来，并把他们重新缝好连上。 这个想象，是不是有点疯狂？你容许它吗？就像孙悟空一下子吐出那么多颗心，脑袋砍掉了还能长回去。 我想到《百年孤独》的作者马尔克斯，他看了卡夫卡的《变形记》，故事主人公早上醒来发现自己变成了虫子。小说还能这样写？！马尔克斯的“格局”一下就打开了。《杂乱有章（七）》 多看，多写，少纠结。 有容乃大，大，有可为，但掌握一个自己能容许的度，读者能接受的度—— |
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