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1.佛罗伦萨圣玛利亚大教堂穹顶:伯鲁乃列斯基设计，穹顶平面为八角形，外壳为双层，中空可上人。其综合运用了哥特式骨架券结构、伊斯兰叠涩砌筑、古罗马集中式构图并加以创新，体现了独创的精神和技术的进步，是文艺复兴的第一朵报春花。   2.佛罗伦萨育婴院:伯鲁乃列斯基设计，育婴院是一座四合院，正面向安农齐阿广场的一侧展开长长的券廊，券廊开间宽阔，连续券直接架在科林斯柱式上，轻快明朗，廊子的结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖，下以帆拱承接。第二层虽然窗子小墙面大，但线脚细巧，墙面平洁，同连续券风格很协调，虚实对比强，立面构图明确、简洁、比例匀称，尺度宜人。   3.巴齐礼拜堂:伯鲁乃列斯基设计，形式借鉴了拜占庭建筑，正面一个直径10.9m的帆拱式穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅。正面是一进深5.3m的科林斯柱式门廊，正中跨度较宽，做成券状，上有一小穹顶。   4.吕卡第府邸:原来是市长美狄奇的府邸，有米开罗卓设计。府邸围绕活泼的内院呈合院式布局，平面为长方形，由起居和对外两部分组成。立面为“屏风式”，处理精致，分为三层，底层重块石，砌缝很宽，二层平整石块，砌缝较宽，三层严丝密缝，使整个建筑显的端庄稳重，但是这样的立面处理却不适合居住功能。    5.坦比哀多小教堂:伯拉孟特设计，集中式构图，纪念碑式造型，穹顶统率整体，平面为圆形，柱廊开敞，虚实对比强烈，体积感极强，整个教堂比例和谐，形象饱满，体现出雄伟壮观。其极大的灵活性与适应性对世界影响极大，例如:英国圣保罗大教堂，法国巴黎万神庙，美国国会大厦等。   6.手法主义:文艺复兴晚期建筑中出现的形式主义潮流。追求新颖尖巧，堆砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡异的光影，不安定的体型和不合结构逻辑的起伏、断裂或错位，用毫无意义的壁柱、门窗、线脚等在立面上做出虚假的图案，檐部和山墙几经曲折，券顶龙门石意外地向外滑动，弧形的和三角形的山墙套叠在一起，等等，表现出巴洛克风格的倾向。 7.帕拉第奥母题:文艺复兴时期，建筑师帕拉第奥在修复维琴察巴西利卡创造的一种新型券柱式构图。其构图细腻，富有韵律，由于尺度上有两个层次，适应性强，后从者甚众多。它的每个单元近似方形，由2个大壁柱划分，中间按适当比例发一个券，券脚落在2个小立柱上。小立柱与大壁柱之间有矩形门洞，其上有圆形门洞。 8.安农齐阿广场:文艺复兴早期最完整的广场，广场宽约60m，长约73m，三面是开阔的券廊，它们的尺度宜人，风格平易，因此广场显得很亲切，汨汨的喷泉更添了几分欢悦。骑马铜像的大小完全适合教堂的发券开间，从广场的入口观赏教堂给了它很好的衬托。 9.卡比多广场:文艺复兴盛期城市设计的典范，由米开朗琪罗设计。广场平面为梯形，短边完全敞开，地面为椭圆形铺面，正中为古罗马皇帝骑马雕像。广场宏大壮观，层次丰富，建筑与雕塑完美结合，是较早按轴线对称布局的梯形广场。 10.波波罗广场:广场是三条放射型干道的集中点，广场中央立有一座方尖碑，确定街道方向的同时兼做三条放射式道路的对景。这种几条放射状道路在一个广场结合是巴洛克时期的创造，反映了自由开放的思想，后来得到进一步的发展，例如凡尔赛宫前广场的三条放射性干道，都是以波波罗广场的处理手法为蓝本的。 11.圣彼得大教堂广场:由伯尼尼设计，广场以方尖碑为中心，呈横向长圆形。它和教堂之间再用一个梯形广场相接，梯形广场的地面向教堂逐渐升高。两个广场都被柱廊包围，柱廊有4排粗重的塔司干柱，层层密密，光影变幻剧烈，柱式严谨，布局简练，但构思仍是巴洛克式的。在长圆形广场的长轴上，方尖碑的两侧各有一个喷泉，它们显示出广场的几何形状，在广场中央可以比较好的看到大教堂的穹顶，它向人门指示了一个观赏大教堂的最佳位置。 12.帕尔马诺瓦城:文艺复兴时期城市设计的典范，设计者斯卡摩奇。平面为集中式向心几何体，道路为环形加放射状。城市中心有府邸、广场等，整个城市秩序和谐、中心对称、富有几何美感。 13.伯鲁乃列斯基:意大利早期文艺复兴的奠基人。他在古典建筑的基础上推陈出新，创造了全新的建筑形象，设计的佛罗伦萨大教堂穹顶，是文艺复兴的第一朵报春花，其他作品还有巴齐礼拜堂，佛罗伦萨育婴院等，为一个生机勃勃的时代开辟了道路。 14.阿尔伯蒂《论建筑》:文艺复兴人文主义建筑师的杰出代表。著写的《论建筑》一书阐述了维特鲁威的人本主义思想，对造型美的客观规律性进行探讨，推动了文艺复兴的发展。 15.伯拉孟特:意大利文艺复兴盛期的杰出代表。他深受古罗马遗迹影响，追求庄严雄伟、刚健有力的建筑形象，设计的坦比哀多小教堂为集中式构图，纪念碑式造型，是文艺复兴盛期的第一个代表，对后世影响很大，设计的圣彼得大教堂平面为希腊十字式，后经多人修改为折中式。 16.帕拉第奥《建筑四书》:意大利文艺复兴晚期的主要建筑师。长期深入钻研古罗马的建筑，著有《建筑四书》。他在改造维琴察巴西利卡时创造了一种券柱式的构图形式——帕拉第奥母题，设计了园厅别墅，被认为是欧洲学院古典主义的肇始人。 17.维尼奥拉《建筑五柱式》:意大利文艺复兴晚期的主要建筑师。长期深入钻研古罗马的建筑，著有《建筑五柱式》，成为后来欧洲建筑师的教科书，他被认为是欧洲学院派古典主义的肇始人。 18.巴洛克:巴洛克原意为“畸形的珍珠”，含有稀奇古怪的意思。它是17世纪在意大利等地文艺复兴基础上发展而来的艺术手法，形式上可以看作是文艺复兴建筑的交流与变形。它善于运用矫揉造作的手法，运用自由的曲线、相互穿插的椭圆形空间、强烈的色彩装饰雕塑来追求自由、动态和神秘感。其建筑手法和形式丰富了古典建筑语汇。 19.罗马耶稣会教堂:是从手法主义走向巴洛克风格的过渡，第一座巴洛克风格作品，设计者是维尼奥拉与泡达。平面由拉丁十字演变而来，但两翼不明显，以祈祷室代替侧廊，拱顶布满雕像和装饰。圣坛富丽自由，外观有山花和涡卷做装饰。 20.圣卡罗教堂:典型巴洛克教堂，设计者是波洛米尼。平面为变形的拉丁十字，内部空间凹凸分明，富有动感，顶部天花是几何形的藻井式。西立面波浪型檐部的前后高低起伏，凹面、凸面、圆形倚柱相互交织。 21.圣彼得大教堂:由伯拉孟特、米开朗琪罗、玛丹纳先后设计，最后建成时为折中式，即纵向拉丁十字平面加集中式屋顶。整个教堂外观雄伟壮观，内部装饰华丽，复合式广场更是巴洛克的典型实例。由于加建了大门廊，破坏了建筑的比例和透视，反映当时建筑师与教会之间的进步与反动，崇高与时代性矛盾。 22.银匠式:15世纪下半叶至16世纪在西班牙世俗建筑中，伊斯兰建筑装饰手法遗风还很盛，和意大利文艺复兴的柱式细部相结合，形成的建筑装饰风格。这种风格的建筑和装饰十分精致，像金银细工那样精巧，细腻、沉着中见奔放，浑朴中见细腻，建筑造型变化很多。 |
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