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不少人听过“颜筋柳骨”一词，多把颜真卿和柳公权并列，不过在他之前，唐代楷书领域有一位大家已取得很大的成就，他的名号甚至排在了颜真卿之前，只是到了现在，逐渐声名不显。此人书风得欧阳询、李北海真传，又影响到了颜真卿，是一位承前启后的人物，他就是徐浩。 徐浩生于唐长安三年（703年）的越州会稽（今浙江省绍兴市），字季海，他家学渊源，还是宰相张九龄的外甥。在唐代中期书坛，他与颜真卿并列，被称为“徐颜”，可见当时他的书名是要胜过颜真卿的。
在北宋书法史上有一桩公案，苏轼早年虽学徐浩书法，但仿佛对此段经历讳莫如深。黄庭坚曾说他：“东坡少时规摹徐会稽，笔圆而姿媚有馀”，苏轼之子苏过却直接反驳道：“俗手不知，妄谓学徐浩，陋矣”。这是因为徐浩之书在北宋没有得到客观评价，“尚意书风”影响下，其书法甚至被认为格调低下，米芾、黄庭坚、苏轼都对他褒贬不一。 客观来说，徐浩书法并不一味求“媚”，鲜于枢、董其昌对他评价很高：“徐季海书虽方实圆，脱去虞褚姿媚态。”圆润风神而不姿媚是其特点，最能代表其书艺之高的是写于唐大历三年八月（768年）的《书朱巨川告身卷》。
此帖内容为：“敕，左卫兵曹参军庄若讷等。气质端和，艺理优畅，早阶秀茂，俱列士林。或见义为勇，或登高能赋。擢居品位，咸副才名，宜楙乃官。允兹良选，可依前件。” 《书朱巨川告身卷》以“丰润华茂”著称，徐浩书取法羲献与北碑，又广取智永、欧阳询、柳公权、李邕等人笔意。丰润可于字之结体、墨色中窥得，华茂则体现于笔画之肥润遒劲中，“艺”“秀”“名”三字尤其明显。
徐浩可以说一直活在颜真卿的“阴影”下，他在所著《书论》中以“肥劲”为标准与尺度，而颜真卿突破二王之法，也以广博奇崛之态示人两人同样改变了以“瘦敛”为风气的唐初书坛，但徐浩之变其实启发了颜真卿在行书、楷书上的美学取向。 《书朱巨川告身卷》作为一封委任状，端庄华美、贵气十足，笔画皆藏锋入笔，圆浑收笔，没有凌厉之气，处处显露庄重威仪，从容不迫而端敬大方。点画扎实不虚飘，横之稳实，撇捺含蓄华润，每个字皆凝重干练，法度谨严、大方丰润成为其势。
苏轼在《孙莘老求墨妙亭诗》中云：“颜公变法出新意，细筋入骨如秋鹰。徐家父子亦秀绝，字外出力中藏稜。”徐家父子指的就是徐峤之、徐浩父子，可见其内心仍是非常认可徐浩书法的，将他和王羲之父子、颜真卿并列。 《书朱巨川告身卷》曾先后藏于宣和内府、元代鲜于枢、张晏，明代董其昌，清代梁清标、乾隆内府，现在藏于中国台北故宫，是其镇馆之宝之一。
此帖不论笔画、字形、结体、布局都颇具匠心，技艺老辣，临摹欣赏此作可以一窥唐楷之妙。现在，我们将徐浩这卷《书朱巨川告身卷》原作进行了1:1超高清复制，点画清晰、纤毫毕现、装帧精美。特向您推荐，期待您的喜欢！ |
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