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李成《读碑窠石图》王晓作人物，图写一老人在寒蕭的郊野读一石碑，近处陂土几株寒树森然，木叶尽脱，枝桠似蟹爪，清寒孤寂的画面平远悠然，如万古荒寒之境，有一种人世苍桑之慨。如东坡云：“木落骚人已怨秋，不堪平远发诗愁”那种意境。李氏多用淡墨，惜墨如金，画境总有一种蕭疏枯寂的意味。
李成《寒鸦图》欣赏。此幅萧寒荒寂的长卷富于诗意，图写冬日的荒野，小桥流水，两岸荒林。无数只寒鸦或栖或飞，林中空白处迷蒙的暮霭横林，右边是枯干密集的老树，是大部雅儿的栖处，偏重，左处一桥卧溪流，几只雅儿从带雪的芦苇上飞过，获得平衡。从视觉上看，雅群密集更显雪景的寂静境界。
李成《晴峦蕭寺图》欣赏。
范宽《溪山行旅图》欣赏。图写雄峻高大的秦地山川，上部主山巍然，中有烟云锁其腰以增的高峻之势，一瀑流从右边石隙中飞流下，如银河落九天。近处为奇石土丘，林木蓊郁，亭阁俨然，中有溪流潺潺，右下一队行旅，渺小几不易辨，彰显山之雄浑巍峨之气象。真有悠悠天地，小物孤然之感。此北派之宗也。
范华原《雪景寒林图》写巍峨苍莽的北国风光，大气磅礴，境界森然，图中山石高峻峥嵘，主次与层次皆分明清晰，用“雨点皴”表现山的质感，点密密的林木郁郁苍苍，留出空白表现雪色清寒凛冽，其画骨力雄强，描绘细致精到，体现宋画共同的写实主义特点，范氏饱看秦地山川，常浸润其中，得北国山川之神采。
《临江眺望图》现藏北京黄楷夫工作室 范宽《临江眺望图》（又名《落霞孤鹜图》）欣赏 山峥嵘，水泓澄。 漫漫汗汗一笔耕，一草一木栖神明。 忽如空中有物，物中有声。 复如远道望乡客，梦绕山川身不行。 唐人顾况在《范山人画山水歌》
北去湘江两岸山，潇湘画卷无尽看。衡岳凌云朱凤舞，洞庭波光沙鸥翔。麓山古枫染山冈，青螺盘里翠竹斑。九嶷灵气弥五岭，桃源洞口秦风然。张家青岩云悠悠，凤凰吊脚迷沱江。灵气所钟神奇地，湘波仙子护故乡。（湖南）图为董源《潇湘图》 董源的潇湘图是董其昌冠名，也许董其昌书画船入潇湘见景色与董源图相类而题此名，董源多画江南平缓丘陵之景，被誉为“平淡天真、一片江南”，与李成、范宽多北地雄浑山水相左，被南派文人画人所崇尚，影响深远。
李唐《采薇图》欣赏。南渡的画人与南渡的诗人一样，有北定中原的雄心又有现实严酷而退隐失落的茅盾心理，南渡后李唐画了《晋文公复国》、《胡笳十八拍》等作品，寄意遥深，但更多的是《清溪渔隐图》那种渔樵烟雨，山色空朦，水墨淋漓之类的作品，写尽失意惆怅之余的淡定心境。强过隔江犹画胭脂色的画人 。
董源《伯夷叔齐图》现藏黄楷夫工作室 這幅有點破損的圖所繪場景基本完好，所绘両个人物主角置身首陽山之背景下，這裡并没有繪慣常的釆薇圖，而是繪叔齊吹笛，伯夷聆聽的場景，這幅畵，若是放在骨笛没發掘時代，斷不會聯想到伯夷与叔齊，因為人們以為笛的產生在之後，而不會發生在商周之交，但地下的証据可以說朙問題。 這幅題為董源的作品是用朙錦裱，從材質上看是宋以前，縱是非原件，至少是依原件所繪，董源是南唐畵師，在當時政權常變的時代，繪前朝有〝気節〞的遺民形象，也是可以理解，宋南渡後的李唐，亦繪《釆薇圗》，抒写當時形勢所產生的心情。
《万壑松风图》局部欣赏。 《万壑松风图》 李唐，字唏古，河阳三域(今河南孟县)人，约生于1066-1150年间。《万壑松风图》作于1124年，绢本，浅设色，纵188.7厘米，横139.8厘米。其时李唐约58岁（亦有人认为七十左右作）现藏台北故宫博物院。南渡后李唐转图平淡天真的江南景色，多图云里烟村雨里滩，对马远、夏圭影响大 。 李唐《万壑松风图》承范宽画风，图浑厚崇峻的北国风光，主山高耸，从山瘦削，中有云烟袅袅，灵动自然，两道飞泉直下，近岩万木蓊郁，一群松大夫错落其间，苍翠欲滴；松风鸣然，泉水淙淙，静中寓动，刚中有柔。其创斧劈皴以增强山石的质感，真为中国古典写实主义画作的经典。李唐南渡后此风几成绝响。
许道宁的《渔舟晚歌图》，在古代水墨画中，是很另类，有新鲜感的一幅，如同张家界的山，风姿与众不同，某种程度上说是有现代感的作品，在大量宋元画中独立特出，顶叛逆的一幅，从画面看不到常见的程式和样式，作者山之造型奇崛、峻峭，如刀削一般，皴处也少，大多用在山峰边缘处，用纵长条般的点造成。马远《踏歌行》的风格，应当是来源许道宁。
马远《踏歌行》 马远的写意意味更加的突出,山形耸立削瘦若张家界之山，树木皆简化，点染画面，近前山石用大劈斧皴，与刀削一的的远山正好风格相融。
马远《梅石溪凫图》欣赏。马远虽然不泛《踏歌图》那种境界宏大的作品，但小品般的马一角构成作品占了大多数，图中的山石占据左上角，几株梅树吐出芳骨，右下水潭空朦似有春雾充满，显示迷人的空气感与光感，早春之春潭水暖，只那群欢快戏水的凫鸭知晓，画中构图小而境界遥远，诗意盎然。
传马远作品
马远作为绘画世家，根底深厚，曾画百马百牛诸图，画小品算是用牛刀杀鸡，小菜一蝶，但马远似看重此种格局的深耕，许多作品精练老到，图中是渔乐景象十分空灵动人，江畔亭台俨然，松柏巍然，排雁远行，扁舟摇曳，空白处淡墨渲染如在仙境云峰的烟雾中，有远尘之想。 马远夏圭那种小品构成在李唐的画中已经出现，视角集中在某一特定的范围，为了画平缓的水陂，他那斧劈皴加大加阔，有强烈的大写意意味，用水量也增加，也是江南环境所然，有烟雨朦胧，空灵湿润的感觉。
马远儿子马麟亦是丹青好手，承其父风格，图为马麟的《静听松风图》画一高士卧坐在如虬龙般屈曲蜿蜒的古松下，聆听松风，一童子立其旁。构图形成上下相对的三角形，有一种稳定中不泛动感，远处山丘淡墨渲染，空朦迷离，雾里水滩，也是李唐江南图式的伸延，弱化背景突出松石与主体人物，表现画家的主旨。
夏圭的《溪山清远图》发展了云里烟村雨里滩的李唐风格，此长图用游目聘怀的构图表现烟雨江南的秀丽景致，湖光山色，小桥流水，翠微亭阁，一一呈现在观者眼前，图中松枝清瘦，山石秀润，用长斧劈皴写出其质感。某种意义上把平缓的江南因北法引入而增加阳刚的一面，或者综合了南北两派之长，有新的意味.。
萧照作品 艺术这玩意儿，不是简单的混饭吃那么简单，它有一个神奇之处，就是能让坏人变好人，最突出的例子是，南宋的萧照落草为寇，一天剪径，遇到新猎物，此人囊中除了画具，并无其它长物，当此人报出姓名："我乃大宋画院画师李唐是也"时，萧照一惊，马上跪下要拜李唐为师，学习绘画，这段故事，也太拍案惊奇了吧，不是一拍而是三拍，你看草莽英雄在著名画师前都敢低头，毕恭毕敬的，他们两人的这段师生缘，也算南宋绘画的一段佳话。 文章作者简介： |
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