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1：东晋.顾恺之《洛神赋》背景的山水是山水画的初形。 2：隋朝.展子虔《游春图》山水为主体，人物为配角。 3：唐代：王维山水以勾线为主，在明暗关系上做了一些渲染，被后人称为无人化鼻祖。 4：唐朝李思训、李昭道以青绿山水为主，他提出，诗中有画，画中有诗，线条顿挫，品质高雅、朴实、静、空灵、纯净。 李昭道《明皇幸蜀图》表现了唐明皇到四川避难的情景，作品画了好多丘壑，增加一些渲染，山石用线描方式勾勒。 5：唐到五代之间，荆浩《雪景山水图》开始添加皴法，著有“六要”有笔法记提出一曰气、韵、景、思、笔、墨。 6：关仝特点山石很饱满有力量。 五代董源：开创短披麻皴特点平淡天真。 7：巨然山水画的矾头，林麗间多卵石，把山加高开创长披麻皴。 8：北宋.李成特点，特点作品有仰视感，开创了雨点皴后对范宽影响很大。 9：北宋 郭熙特点卷云皴，松树曲线比较多，山石线条多用顿挫、山行多圆形皴法被后人称为南瓜皴，并且是理论家，郭熙郭思著《林泉高志》曰：以林泉之心临之则价高，以骄奢之目临之则价低，山水要有境界、要有稚朴的意识，娇艳之作则价低。并提出三远法：高远、平远、深远、作品要有意境。 10：北宋燕文贵作品神秘简约皴法带有一点豆瓣皴和小斧劈结合的皴法非常苍茫。 11：北宋范宽作品非常崇高，他的豆瓣皴明显是来源于李成的雨点皴。 12：北宋王希孟《千里江山图》是青绿山水的巅峰，渲染、空间非常到位。 13：北宋米芾发明了米点皴影响了后代的文人画，米友仁继承了父亲的米点皴拓展了水墨云烟浑厚清净感。14：北宋赵伯驹给王希孟比山行比较奇怪，用色渲染上远不如王希孟。 14：北宋到南宋李唐《万壑松风》画面中一组松树与山石浑然一体，茫然浑厚山峰巍峨壮观并在豆瓣皴的基础上也变成刮铁皴。李唐是北宋转变南宋时期重要人物到南宋后影响了后来的刘松年，马远，夏圭，晚年代表作《烟寺松风图》。 当北宋灭亡后，李唐把北宋的山水画带到南宋，因地质不同原来的大山大水走到了平原，走到了丘岭，走到了江湖海，亭院、园林，在这样的山水画气氛中产生了很多文人画家。 15：南宋刘松年多画江南一带风景，如山丘、庭院，南宋的100年是生活品质最丰富繁华的100年。 在宋代南北山水画中，相比北宋的大山丛林基本消失，南宋出现了局部树阿诺多姿的造型。 16：南宋马远在李唐的刮铁皴上发展了斧劈皴。 17：南宋夏圭《雪堂客话图》表现南方寒江独钓的江南小景，他的皴法好像借助于丁头皴和长斧劈， 但是他不像马远用块面而是切割面，这种皴法后来影响到乱柴皴，它的特点画法外形特别严谨，在内结构用了一些疏密随意自然的皴法，代表作《溪山清远》图。 |
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