说到中国历代山水名画,很多人立马就会想到宋朝。 而提到宋朝的山水画,必然少不了这个人的名字,他就是李唐。 李唐是北宋的画坛盟主,两宋山水画的奠基人。 宋高宗赵构很喜欢他画,称其为“宋之思训”。(唐朝李思训的山水画有“国朝山水第一”之称) 李唐十分擅画山水。他改变荆浩、范宽的画法,用峭劲的笔墨,画出了山川雄峻的气势。 晚年去繁就简,创“大斧劈”皴,所画石质坚硬,立体感强。 他画的山水画对南宋画院有极大的影响,在南宋一代传流很广,是南宋山水新画风的标志。 存世作品有《万壑松风图》、《清溪渔隐图》、《长夏江寺图》和《采薇图》等。 其中世人最喜爱的,便是被称作“宋画之三大精品”的《万壑松风图》。 《万壑松风图》是李唐约七十岁左右,在南渡前所画的作品。这幅画对南宋初期的山水画具有着开派作用。 绢本设色,纵188.7厘米,横139.8厘米,现收藏于台北故宫博物院。 其与郭熙《早春图》、范宽《溪山行旅图》,合称为“宋画之三大精品”。 《万壑松风图》中的山石皴法,融合了李成、范宽、郭熙诸家技巧,用多种皴法表现不同的石质。 如主峰,上端用长钉皴刮铁皴,中部偶尔参以解索皴,山腰以下使用独创的马牙皴,此外,还有小斧劈、大斧劈的运用。 所以对皴法的运用是李唐在此图中的最大特点,对后世的山水画创作也有着极大的影响。 虽李唐画《万壑松风图》时,已是高龄,但画中展现的雄壮之风,时隔千年,依旧让人震撼不已。 画中山峰高峙,山石巉岩,峭壁悬崖间有飞瀑鸣泉,山腰间白云缭绕清岚浮动。 画上的插云尖峰、冈峦、峭壁,好像斧头刚刚凿过,对一片石质的山,表现山特别坚硬的感觉。 将主峰布置于画幅中央,突出主峰,作品的空间立体感被呈现了出来。 从山麓至山巅,松林高密,郁郁葱葱。 山脚下乱石珠连,水流奔涌。 大自然雄壮之气扑面而来,给人以气势磅礴的感觉。 李唐布局中取近景,突出主峰和崖岸,以造成迫在眉睫的视觉感受。 整幅作品,万壑是简写,松风是虚写。 近景古松参差纵横,远景主峰巍峨,雄峙云天,气势自然非同寻常。 正所谓高山仰止,令人敬畏赞叹! 注: 斧劈皴:南宋的山水画家以斧劈皴用于水墨山水,加重了皴染,出现水墨苍劲的风格。 画斧劈皴常用中锋勾勒山石轮廓,而以侧锋横刮之笔画出皴纹,再用淡墨渲染。 皴法:中国画表现技法之一。 古代画家在艺术实践中,根据各种山石的不同地质结构和树木表皮状态,加以概括而创造出来的表现程式。 其皴法种类都是以各自的形状而命名的。 早期山水画的主要表现手法为,以线条勾勒轮廓,之后敷色。 |
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