胡明哲 | 何为“岩彩”

编者按：9月26日，由香港岩彩艺术学会主办的“缘古形新——岩彩绘画展”在香港浸会大学传理视艺大楼顾明均展览厅开展。28日下午，香港岩彩艺术学会在线上举办了岩彩研讨会，胡明哲教授和卓民教授受邀进行了线上讲座，针对岩彩的前世今生、当下和未来提出自己观点。讲座有深度有广度，有思考有情怀，对于岩彩绘画的学习及更全面的了解中国美术史都有其价值和意义。今向大家推出胡明哲教授讲座内容，愿岩彩之路越走越宽。

何为“岩彩”

胡明哲

岩彩画是立足当代艺术语境中， 采用国际常规分类方式， “以材质归纳艺术种类” 对于以“岩彩材质”进行绘画的语言方式的一种称谓。 

       何为岩彩？      

“岩彩”泛指岩石的彩色微粒，  是有色砂岩，有色土，有色矿物质之统称。 

“矿物色”是否等同于“岩彩”呢？ 

“水干色”和“土”也是 “岩彩”吗？ 

“人工合成岩石”也属于“岩彩”吗？”吗

我们应该按照地质学的注释理解“岩彩”： 

矿物——单一元素的结构体；矿物是固定元素组成的固定的结构。

岩石——是指矿物的组合，是很多矿物组成的一个结合体。 

砂土——是指地表的岩石风化之后的粗细颗粒。土的母本即是岩。

岩石是个广义的概念，既包括天然岩石也包括合成岩石，它们的成因虽然不同，但都是矿物的集合体，都是具有显晶质（肉眼可视）或者隐晶质（非肉眼可视）特征。就像你们的 “岩彩”命名，含有“综合之意”，若是叫“矿彩”那就是意味着“单一之意”了。   

——胡克

地质学家 中国地质大学海洋学院教授

不同的艺术家对同一个物质媒介，具有不同一的认知。

不同岩彩画家对于“岩彩”的不同认知，决定岩彩绘画必然百花齐放。 

  认同“岩彩绘画”具有独立的存在价值， 运用“岩彩材质”作为艺术语言的主语。 是岩彩绘画的底线。 

矿物色——专指以矿物质为原料研磨成细微粉末所制成的，有色相的绘画颜料。在世界，在中国，自古有之。

矿物色：为绘画着色所用的有色矿物颜料。 

中国图腾画材制作的矿物色

印度博物馆中陈列的矿物色

岩绘具——日本语 

指以矿物质，天然岩石，人造岩石作为原料，所制作的绘画颜料。20世纪中期，日本岩绘具在古典矿物色的基础上进行了拓展：不但添加了更多种类，而且将细微的粉末扩大，使每一个色相都拥有14种粗细不同的晶体颗粒，凸显了岩石质性的晶体特质。

岩绘具：彰显了岩石材质自身独特的晶质美感。

东京都现代日本画材店的岩彩具陈列柜

岩彩 ——1996年出现在中国美术界的新概念。泛指所有“具有岩石物理属性的有色晶体微粒” 既包括“矿物色”“岩绘具”，更包括艺术家在中国本土亲身采集的有色砂岩和有色土。 

岩彩 

还原了——天然岩石的原生状态。 

探究其——物理属性和文化属性。 

中国岩彩艺术家本土采集的天然岩彩

三者之间的重要区别是：

“矿物色”“岩绘具”的定义是画材“绘画颜料”。 

“岩彩”则明确突出了岩石质性，代表当代画家 对于岩彩的性质是“地球物质”的一种当代觉悟。

“岩彩” 既扩展了物质范畴，更拓展了创作理念。 

媒介物质自主化是抽象形色自主化之后，与观念的自主化并行的两大基本新观念。所谓自主化，指的是媒介物质从手段、工具“仆从”的地位中解放出来，转卑为尊，自立为直接表达的基本艺术语言。                        

                                             ——刘晓纯

对同一物质微粒，所产生不同一的理解，其实反映出的是不同时代的不同艺术观念。 

立足材质的本体，凸显材质的审美特质， 发掘材质的语义内涵，是当代艺术观念。 

个人对于“岩彩”的理解 

三十年间经历了三个阶段 

 

岩彩 —— 绘画颜料 

 岩彩 —— 自然物质 

 岩彩 —— 本土象征 

1990——2000

岩彩 — 独特画材 

迷恋 — 晶体美感

《读》  145x160cm  岩彩  1997

1999年  中央美术学院美术馆《胡明哲岩彩作品展》展览现场

总结第一阶段认知： 

岩彩是独特的绘画颜料，其物质晶体颠覆了传统绘画的深远空间观和空白虚空观，使得绘画回归其本质：一个物质性的平面。如果现有名称不能作为这种绘画方式象征， 是否可以回到物质本体，直接以材质为名？ 

2001——2011

岩彩 — 自然物质 

作为 — 观念象征 

2011年  中国美术馆《微尘——胡明哲作品展》展览现场

《都市幻影》80平米装置作品  材质：岩彩  金属箔  镜面板

总结第二阶段认知： 

觉悟到“岩彩”材质本体的审美意义。从东方哲学角度理解岩彩材质的质性。 

构成世界的一切物质以及宇宙幻象的：都是极其细微之粒子，无在无不在。岩彩——是地球的基本物质，是无在无不在的宇宙微粒。

2012——2022

岩彩 — 中国地质 

重识 — 本土文明 

2012年将“本土采集”确定为中央美术学院硕士研究生文化考察课题

岩彩团队在十年间，集体进行了11次中国本土大地采集活动。采集足迹遍及广西，云南，贵州，福建，新疆，甘肃，北京…….

本土采集的成果丰盛，对于大地物质和本土文明都有了相对深入的感知。

2015  2018  2021 岩彩团队曾经三次在历史遗存现场实施“龟兹面壁”课程

2018刘海粟美术馆《溯源重生——岩彩绘画课程体系实践轨迹》龟兹面壁作品板块

刘海粟美术馆《溯源重生——岩彩绘画课程体系实践轨迹》龟兹石窟本土采集档案

2013 以自己在云南大地亲手采集的有色砂岩和有色土绘画云南妇女

《东方岩彩 —— 红  黄  蓝》   各20x20cmx100   2016 

 以五年间亲手采集的有色砂岩和有色土创作（蓝色绿色为画材店购买的青金石绿铜矿）

总结第三阶段认知： 

伴随在中国大地上的本土采集和文脉考察，对于中国的本土地质，以及由本土地质所孕育的本土文明 ，具有了深切的体认。有色砂岩，有色土，就是中国地质的象征。作为中国艺术家，要植根中国大地，传承本土文脉，创作“身土不二”的艺术作品。

30年对“岩彩”的思辨与探究 ，带来认知的深化与创作的升华：“岩彩绘画”变为“绘画岩彩”。如果，一个材质可以让人们亲近自然，觉悟天道，反思人性… 那么，这个材质一定是有意义的。

感恩岩彩，艺术创作不仅是达到觉悟的道路，艺术创作就是觉悟本身。 

中国岩彩绘画是本土绘画

当代转型的成功案例 

2016年，中央美术学院院长范迪安在《丝路 岩语——中国岩彩绘画文献展》开幕式致辞

2019年，上海美术学院院长冯远在上海宝龙艺术中心美术馆《溯源 重生—当代岩彩绘画创作展》开幕式致辞

岩彩绘画教学团队导师陈文光

陈文光岩彩作品

岩彩绘画教学团队导师朱进

朱进岩彩作品

岩彩绘画教学团队导师张新武

张新武岩彩作品

岩彩绘画教学团队导师卓民

卓民岩彩作品

岩彩绘画教学团队导师苗彤

苗彤岩彩作品

岩彩作品展览现场

岩彩团队师生工作照

中国岩彩绘画是本土绘画当代转型的成功案例

本土绘画能够自我转型的关键点是—— 岩彩画家对“岩彩材质”具有了“当代认知”：回归自然采集“岩彩”，运用原生态“岩彩” 进行创作，解读“岩意”彰显“岩性”，代表当代艺术家对于“岩彩性质”是“地球物质” 的当代觉悟，无论是物质范畴，还是创作理念，都有大大的扩展。

这不仅是对传统绘画颜料的种类与形态的扩充， 更是艺术观念的更新，创作方法的重建，具有重大的意义。 

何为岩彩？

编辑：袁玉珍